Gustavo III es una ópera de Giuseppe Verdi con libreto iniciado a principios de 1857 por el dramaturgo italiano Antonio Somma . El libreto, que nunca se interpretó tal como estaba escrito, fue revisado (o propuesto para ser revisado) varias veces bajo dos nombres adicionales: Una vendetta in dominò y Adelia degli Adimari , durante las cuales el escenario se cambió a ubicaciones muy diferentes. Finalmente, se acordó que podría llamarse Un ballo in maschera , nombre con el que se la conoce hoy en día, pero Verdi se vio obligado a aceptar que la localización de la historia tendría que ser el Boston colonial. Este escenario se convirtió en el "estándar" hasta mediados del siglo XX. La mayoría de las producciones actuales sitúan la acción en Suecia.
Sin embargo, la Ópera de Gotemburgo en Suecia realizó una "reconstrucción hipotética" [1] de Gustavo III con su nombre original durante la temporada 2002/03.
A principios de 1856, Vincenzo Torelli, secretario de la dirección del Teatro San Carlo , se acercó a Verdi con una oferta de contrato, siendo la ópera propuesta Re Lear , una ópera basada en El rey Lear de Shakespeare . Se sabía que era un tema querido por el compositor, [2] pero este libreto, en el que Somma y Verdi habían trabajado durante algún tiempo, suscitó preocupaciones para Verdi, entre ellas la de encontrar un reparto adecuado en Nápoles, dada la Era práctica de una compañía contratar a un grupo de cantantes durante una temporada entera y darles los papeles principales para cantar en todas las producciones, obligando así al compositor a tener en cuenta sus fortalezas y debilidades en los papeles que estaba creando. [3]
Aunque resultó impracticable continuar con Re Lear , Verdi firmó un contrato en febrero de 1857 para representaciones durante la temporada de carnaval de 1857/58, pero, a medida que avanzaba el año y se le acababa el tiempo, tuvo dudas y no cumplió los compromisos. respecto a Lear . Finalmente, en una carta que escribió a Torelli en septiembre de 1857, Verdi confesó que había "visitado un número infinito de obras... pero ninguna de ellas me sirve..." [4] pero Luego describió un libreto existente que le interesó, uno que fue escrito por el dramaturgo y libretista francés Eugene Scribe para la exitosa ópera de 1833 de Daniel Auber , Gustave III, ou Le bal masqué :
Verdi abordó el tema histórico del rey Gustavo III de Suecia , quien recibió un disparo mientras asistía a un baile de máscaras en Estocolmo en 1792 y murió trece días después. Anckarström , su asesino, fue ejecutado. Aunque lo señaló como "un drama francés", [5] Verdi se refería al libreto de Scribe, y éste se convirtió en la fuente del libreto de Somma.
En su versión, Scribe había conservado los nombres de algunas de las figuras históricas involucradas, incluidos Gustave, Anckarström (el secretario del rey y su mejor amigo), Ulrica Arfvidsson (la adivina) y los conspiradores Ribbing y Horn; la conspiración misma; y el asesinato en el baile de máscaras. Como señaló Budden, Scribe inventó gran parte del resto de la acción, incluido el romance de Gustav con la ficticia Amélie [6] (la esposa de Anckarström) y añadió personajes y situaciones como el paje, Oscar. "Fue un simple caso de 'cherchez la femme'" [7] dice Budden, quien ve a Scribe usando el romance como la razón del asesinato (en lugar del motivo puramente político detrás del evento real) y describe la trama de Scribe. libreto como "inteligentemente construido... en el que la ironía sigue a la ironía. Abunda en situaciones sorprendentes y golpes de teatro ; ofrece oportunidades para una exhibición de las emociones más intensas y variadas; y está lleno de suspenso". [7]
A lo largo del otoño de 1857, la correspondencia entre libretista y compositor fluyó regularmente, [8] y el 19 de octubre, Verdi envió una sinopsis a Torelli. Inmediatamente recibió una respuesta advirtiéndole que "sería necesario al menos un cambio de lugar y sería mejor avisar al poeta de ello". [9] Si bien Verdi no necesariamente vio un problema en cambiar de ubicación, sí lamentó la pérdida de otras cosas: "qué lástima tener que renunciar a la pompa de una corte como la de Gustavo III. Entonces también será difícil encontrar otro monarca como ese Gustavo. Pobres poetas, pobres compositores" [10]
Cuando los versos de Somma (a los que Verdi había contribuido en gran medida, incluido un esbozo inicial en prosa) [11] fueron enviados al compositor a finales de noviembre de 1857, el esbozo de la ópera estaba completo y Verdi comenzó a crear bocetos musicales de escenas importantes. . Al mismo tiempo, se conoció la existencia de siete requisitos impuestos por la censura de Nápoles. Estos incluían que (i) "El rey debe convertirse en duque"; (ii) "la acción debe trasladarse a una época precristiana"; (iii) los conspiradores no deben odiar al duque porque querían tomar el poder; y (iv) "prohibición de armas de fuego". [12]
Somma hizo varias sugerencias, incluido un posible nuevo título, Il duca Ermanno [13] con una ambientación del siglo XII, que Verdi rechazó; pero sí aceptó el cambio propuesto a Pomerania . La pareja pasó la Navidad de 1857 juntos trabajando en cambios. Sin embargo, Somma insistió en que se cambiara su nombre en el libreto a "Tommaso Anoni".
Las discusiones con los censores finalmente dieron como resultado que la ubicación se cambiara a Stettin en Pomerania en el norte de Alemania, que el personaje principal se convirtiera en Duque y que el título se convirtiera en Una vendetta en dominó . Parecía que se había llegado a un acuerdo. Sin embargo, como se ha señalado, "Verdi no comenzó a preparar la partitura básica [14] para Una vendetta antes de que el compositor y versificador se decidiera por el escenario de Pomerania" [15]
Después de un arduo viaje, Verdi llegó a Nápoles en enero de 1858. Trajo consigo la partitura esquemática que fue entregada a Torelli. Con los principales problemas aparentemente resueltos y los ensayos de Una vendetta a punto de comenzar, el 14 de enero de 1858 se produjo un intento de asesinar al emperador Napoleón III en París por parte de tres italianos liderados por Felice Orsini .
Después de intentar obtener un acuerdo sobre los cantantes durante sus primeros diez días en Nápoles, Verdi finalmente descubrió que la dirección de la compañía había ocultado la noticia de que los censores se habían negado a aprobar el libreto unos tres meses antes. [16] Ahora, con las últimas noticias sobre el Emperador, el Jefe de Policía de Nápoles había dictaminado que el texto de la ópera tendría que ser reescrito por completo. [17] Verdi consideró esto escandaloso y, en su carta a Somma, expuso sus objeciones a su lista de demandas:
Entre esta correspondencia con su libretista, Verdi tocó un punto musical importante con Torelli respecto a sus sentimientos sobre la imposibilidad de cambiar el personaje de Gustavo. El compositor dice que hacerlo lo haría todo:
Si se hicieran este tipo de cambios, respondió Somma más tarde, entonces insistiría en que se cambiara el título y "se atribuya a otro autor las palabras" La ópera ya no sería suya. [20]
Cuando le devolvieron el manuscrito de Una Vendetta , Verdi descubrió que había sido rebautizado como Adelia degli Adimari y ahora estaba ambientado en la Florencia del siglo XIV. Peor aún, señaló que de las 884 líneas de Una Vendetta , 297 habían sido cambiadas en Adelia . [21] Aunque Torelli intentó que el compositor se comprometiera y se reuniera con la censura el 20 de febrero, Verdi se mantuvo firme y, en su respuesta a Torelli, se negó a aceptar cualquier cambio: "...no puedo cometer las monstruosidades que fueron infligidos aquí (Nápoles) a Rigoletto ", en referencia a cómo esa ópera había sido masacrada por los censores cuando fue presentada en su ausencia unos años antes. [22] Al rechazar cualquier relación con Adelia , el teatro inició una demanda por incumplimiento de contrato. En su contrademanda, Verdi reclamó daños y perjuicios y, en el documento que preparó llamado "Defensa del Maestro Cavalier Giuseppe Verdi" y en el que dio instrucciones a su abogado, expuso lo que consideraba absurdo de algunos de los requisitos. [23] Estos incluyeron la sustitución de una palabra del coro de apertura "¡Muere!" para "Él duerme". Además, se ha observado que ordenó a un copista que "colocara los dos libretos ( Vendetta y Adelia ) en columnas paralelas" [24]
En resumen, Verdi pregunta retóricamente:
La contrademanda se presentó ante el Tribunal de Comercio de Nápoles el 13 de marzo, y los esfuerzos de Verdi se vieron recompensados con el fallo del Tribunal de que el caso tenía mérito y su mandato para que las partes llegaran a un acuerdo. Esto permitió a Verdi salir de Nápoles con la partitura en la mano, pero prometiendo regresar a Nápoles más adelante ese mismo año para representar al menos una de sus otras óperas.
Sin embargo, mientras avanzaban muchas de las negociaciones mencionadas anteriormente, Verdi decidió encontrar otra ubicación para su ópera. En marzo de 1858, tras contactar con su amigo el escultor Vincenzo Luccardi en Roma, y solicitarle información sobre las representaciones de una obra de Gustavo III que se representaba allí, propuso que Roma escenificara la obra. Verdi envió el libreto de la ópera bajo el nombre de Gustavo III , que en ese momento era idéntico a Una vendetta pero con la ambientación y los nombres originales restaurados. [26]
Cuando Jacovacci, empresario del Teatro Apollo (donde se había presentado con éxito Il trovatore ) recibió el libreto, su reacción fue alentadora, pero advirtió al compositor que podría haber problemas con la censura. Verdi se sorprendió: "En Roma permiten a Gustavo III como obra hablada pero no permiten un libreto sobre el mismo tema. ¡Muy extraño!" [27] [28]
Al principio, Verdi quería que se le devolviera el libreto, pero prevaleció la persistencia de Jacovacci y se descubrió que los censores no insistieron en cambios tan dramáticos como originalmente se había pensado posible. Sin embargo, la principal exigencia de los censores fue el requisito de que Gustavo III se ambientara en otro lugar que no fuera Europa. Verdi propuso Boston en el siglo XVII a Somma, o "¿quizás el Cáucaso?" [29] Su carta comenzaba: "Ármate de coraje y paciencia. Especialmente de paciencia.....Recuerda que en las condiciones actuales nuestro mejor plan es presentar la ópera en Roma.....". [29]
Finalmente, cuando los censores se negaron a permitir un duque, a Somma se le ocurrió "Riccardo Conte di Varvich (Warwick)" y luego se negó a realizar otros cambios; eso era aceptable para todos. Una vez más, Somma se negó a que su nombre apareciera en el libreto.
El 11 de septiembre de 1858, Verdi escribió a Somma aceptando los cambios revisados en Gustavo III , pero lo rebautizó como Un ballo in maschera . Hasta su llegada a Roma en enero de 1859, Verdi participó en la finalización y orquestación de la ópera. Basándose como lo hizo en la partitura básica de Una vendetta , Verdi transformó el escenario y los nombres de los personajes para adaptarlos a los requisitos. El texto de la partitura requirió modificaciones para estar de acuerdo con Ballo y no con Una vendetta , se completó la orquestación y se hicieron cambios y ajustes musicales. [30] Se produjeron cambios significativos en la música después del 11 de septiembre y Gossett también los detalla. [31]
La primera representación de la nueva ópera se presentó el 17 de febrero de 1859.
Alrededor de 1870, después de que Ballo tuvo éxito y cuando la unificación italiana eliminó gran parte de la censura regional, Verdi probablemente podría haber devuelto la ópera a su escenario sueco original, [32] pero nunca lo hizo. Hasta mediados del siglo XX, la ubicación "estándar" de Ballo permaneció en los Estados Unidos.
Hoy en día, Ballo se ha convertido en parte del repertorio estándar y se representa con frecuencia.
Gustavo III desapareció durante cerca de ciento cincuenta años, pero volvió a aparecer con la publicación de la edición crítica de Un ballo in maschera y la posterior "reconstrucción hipotética", [1] basada en el original no orquestado y gran parte de Una vendetta "injertada" [1] en la partitura de Un ballo .
La historia completa de Gustavo III ha sido esbozada por el musicólogo Philip Gossett en su Divas and Scholars [33] pero, como señala George Loomis, del 25% de la partitura que se pierde "Gossett y (Ilaria) Narici (quien editó la edición crítica) tuvo que utilizar una versión esbozada anterior en Sant'Agata que abarca toda la ópera (con algunos huecos) pero que consta en gran medida sólo de la línea melódica. Gossett dice que el borrador esbozado permite, sin embargo, a alguien versado en el estilo de Verdi reconstruir el original. con un grado razonable de probabilidad. Y la versión final de la ópera a menudo proporciona orientación en cuestiones de armonía y orquestación". [34]
Gustavo III fue presentado por la Ópera de Gotemburgo en Gotemburgo , Suecia durante la temporada 2002/03, [35] 146 años después de que Verdi retirara su libreto para Gustavo III del Teatro San Carlo de Nápoles. Gustavo III fue entregado en el San Carlo en enero/febrero de 2004.
Notas
Fuentes