El gótico clásico ( en francés : Gothique classique ) es un término francés para la segunda fase de la arquitectura gótica en Francia , según la definición de los eruditos franceses. [1] [2] El término inglés común para el período es alto gótico . [3] [4] [5] Esto es disputado por los eruditos alemanes. [6] [7] La definición alemana de alto gótico requiere tracería de barras , que no llegó a las catedrales francesas hasta la construcción de la Catedral de Reims , pero la definición inglesa no. [3] [8]
La definición francesa de "Gothique Classique" exige una nave larga cubierta con bóvedas de crucería cuatripartitas y flanqueada por naves laterales, un gran crucero, un coro y un deambulatorio semicircular que conduce a un anillo de pequeñas capillas. Este modelo apareció en la catedral de Chartres y fue copiado en la catedral de Reims y otras estructuras posteriores. [9]
Otra característica que separa el gótico clásico del gótico temprano es la ausencia de tribunas laterales entre los niveles superiores e inferiores de los muros. Estas tribunas originalmente proporcionaban estabilidad a los muros, pero con el desarrollo de arbotantes más altos y fuertes ya no fueron necesarias. [9]
Los edificios de las iglesias del gótico clásico tienen triforias , o galerías interiores en el nivel superior del muro, por encima de las naves laterales, que miran hacia la nave. Estas galerías no tenían ventanas exteriores. Las triforias con ventanas son típicas del gótico radial , que se inició en 1231 con la reconstrucción de las partes superiores del coro de la basílica de Saint-Denis .
Mientras que en el gótico primario los muros de todos los ábsides y capillas tienen plantas circulares, en el gótico clásico la mayoría tienen plantas poligonales, al menos por encima del nivel de los alféizares de las ventanas. El primer coro poligonal en una gran iglesia fue contemporáneo del gótico francés, pero fuera de Francia y no en estilo gótico; es el coro occidental de la catedral de Worms .
En este período se introdujo una innovación importante: el uso de tracerías de barras para separar los trozos de vidrio de las ventanas. Las primeras catedrales de estilo gótico clásico, incluida la catedral de Chartres, utilizaban tracerías de placas , mediante las cuales la abertura para el vidrio se cortaba en una losa o placa de piedra. Esto requería paneles de vidrio relativamente pequeños que dejaban pasar menos luz. Las innovaciones del siglo XII, en particular las nuevas bóvedas y el uso de arbotantes, hicieron posible paredes laterales más delgadas y ventanas más grandes. En lugar de estar colocadas en marcos de piedra gruesos, los paneles de las ventanas podían separarse mediante molduras o barras de piedra delgadas. Estas nuevas ventanas eran mucho más livianas y grandes y permitían más aberturas y diseños más intrincados. [10] [11]
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En las catedrales clásicas, los muros de la nave estaban divididos en tres niveles: la arcada en la planta baja, el triforio o pasadizo por encima y el triforio con grandes ventanales en la parte superior. Tenían muros más altos y delgados que las iglesias del gótico primitivo, lo que fue posible en gran medida gracias al apoyo exterior de los muros que proporcionaban los arbotantes .
La catedral de Chartres reconstruida (1194) se considera el primer ejemplo de una catedral gótica, un edificio de estilo gótico clásico. [12] Una serie de catedrales anteriores en Chartres, a partir del siglo IV, fueron destruidas por el fuego. La catedral inmediatamente anterior a la iglesia actual se quemó en 1194, dejando solo la cripta, las torres y el frente occidental recientemente construido. La reconstrucción comenzó el mismo año, con el apoyo del Papa, el Rey y la nobleza y los comerciantes ricos de la ciudad. El trabajo estaba casi terminado en 1225, con la arquitectura, el vidrio y la escultura terminados, aunque los siete campanarios todavía estaban siendo reconstruidos. No fue consagrada formalmente hasta 1260. Solo se hicieron algunos cambios desde entonces, incluida la adición de una nueva capilla dedicada a Saint Piat en 1326, y el recubrimiento de las columnas del coro con estuco y la adición de relieves de mármol detrás de la sillería en la década de 1750. [13]
La nueva catedral tenía 130,2 metros de largo y 30 metros de alto en la nave más larga y alta que Notre-Dame de París . [14] Dado que la catedral se construyó con los nuevos arbotantes, los muros eran más estables, lo que permitió a los constructores eliminar el nivel de la tribuna y tener más espacio para las ventanas. [14] Sin embargo, sus ventanas no tienen tracería (ábside y capillas) o tracería de placas (celestorios), por lo tanto, por fases internacionales, toda la catedral (además de las adiciones posteriores) sigue siendo un ejemplo del gótico temprano .
El famoso Portal Real de la fachada oeste se había construido antes del incendio, en 1134-1150, y por lo tanto sigue siendo gótico primario. Los frentes de los transeptos norte y sur son de estilo gótico alto, al igual que la escultura de los seis portales del siglo XIII. La aguja de la torre norte es de estilo flamígero posterior . [15] Chartres todavía tiene gran parte de sus vidrieras medievales originales, famosas por el color profundo llamado azul de Chartres. [15]
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Aunque la mayoría de las catedrales del gótico alto siguieron en general el plan de Chartres, la catedral de Bourges tomó una dirección diferente. Fue construida por el obispo Henri de Sully, cuyo hermano, Eudes de Sully , era el obispo de París, y su construcción en varios aspectos siguió el modelo de Notre Dame de París y no el de Chartres. Al igual que Chartres, los constructores simplificaron el plan vertical a tres niveles: grandes arcadas, triforio y ventanas altas. El triforio se simplificó en una larga banda horizontal, a lo largo de toda la longitud de la iglesia. Sin embargo, a diferencia de París, Bourges continuó utilizando la antigua bóveda de crucería de seis tramos utilizada en París. Esto significaba que el peso de las bóvedas recaía de manera desigual sobre la nave y requería, como en las catedrales del gótico temprano , la alternancia de pilares fuertes y débiles. Esto se ocultó ingeniosamente mediante el uso de grandes pilares cilíndricos, cada uno rodeado por ocho columnillas acopladas. Los pilares de la arcada son particularmente imponentes; cada uno tiene 21 m (69 pies) de altura. [16]
Como Bourges utilizaba bóvedas de crucería de seis tramos en lugar de las bóvedas de cuatro tramos, más ligeras, los muros superiores debían resistir un mayor empuje hacia el exterior y los arbotantes debían ser más eficaces. Los arbotantes de Bourges utilizaban un diseño único con un ángulo particularmente agudo, que le otorgaba la fuerza necesaria, pero también estaban reforzados por muros más gruesos y resistentes que los de Chartres. [16]
La sensación predominante en Bourges no es sólo la de su gran altura, sino también la de su gran longitud y espacio interior; la catedral tiene 120 m (390 pies) de largo, sin transepto ni otra interrupción. [17] La característica más inusual de la catedral de Bourges es la disposición de la altura vertical; cada parte de la elevación está retranqueada, como escalones, con el techo y las bóvedas más altas sobre la nave central. Las naves más externas tienen bóvedas de nueve metros de altura; las naves intermedias tienen bóvedas de 21,3 m (70 pies) de altura; y la nave central tiene bóvedas de 37,5 m (123 pies) de altura. [16]
Muchas catedrales góticas posteriores siguieron el modelo de Chartres, pero varias fueron influenciadas por Bourges, incluida la Catedral de Le Mans , la Catedral de Beauvais modificada y la Catedral de Toledo en España, que copió el sistema de bóvedas de diferentes alturas. [16]
La catedral de Reims , con la tracería de barras de las capillas de su girola, marca el inicio del gótico tardío . Fue el lugar tradicional de la coronación de la dinastía de los Capetos y por esa razón se le dio especial grandeza e importancia. [18] Un incendio en 1210 destruyó gran parte de la antigua catedral, dando la oportunidad de construir una estructura más ambiciosa, el trabajo comenzó en 1211, pero fue interrumpido por una rebelión local en 1233, y no se reanudó hasta 1236. [19] [20] El coro se terminó en 1241, pero el trabajo en la fachada no comenzó hasta 1252, y no se terminó hasta el siglo XV, con la finalización de los campanarios. [21]
En cuanto a las bóvedas y los alzados, la catedral de Reims siguió el esquema de la catedral de Chartres, pero introdujo una innovación en las columnas, cada una de las cuales estaba rodeada por un conjunto de cuatro columnas adosadas que recibían el peso de las bóvedas. Además del gran rosetón del lado oeste, se añadieron rosetones más pequeños en los transeptos y sobre los portales de la fachada oeste, sustituyendo al tradicional tímpano. Otro elemento decorativo nuevo.
La fachada occidental se construyó después de 1252, cuando se compró el terreno para la construcción de las torres. El diseño de sus ventanas era más avanzado que el del crucero y la nave y ya se ajustaba a los criterios del gótico radiante , pues los cristales de los rosetones superaban a los marcos circulares. También el estilo de la escultura era más vivo, siendo famosos los ángeles sonrientes . Se colocaron tracerías ciegas tanto en los muros interiores como en la fachada. Incluso los arbotantes estaban decorados con gran esmero; estaban coronados por pequeños tabernáculos que contenían estatuas de santos, rematados con pináculos. Más de 2300 estatuas cubrían tanto la parte delantera como la trasera de la fachada. [21]
La catedral de Amiens se empezó a construir en 1220, en su parte occidental, porque el coro de este gran edificio permitía ampliar el círculo de las murallas defensivas de la ciudad. Su parte occidental, casi contemporánea del coro de la catedral de Reims, presenta características del gótico clásico. El coro, iniciado en 1236, pero construido en su mayor parte después de 1258, ya se ajusta a los criterios del estilo radial.
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En algunos tramos occidentales de sus coros, estas grandes catedrales tienen naves dobles de igual altura en cada lado. Sus transeptos constan de tres naves transversales. La catedral de Chartres tiene un deambulatorio doble alrededor de la cabecera del coro, con sus naves interiores y exteriores de la misma altura.
Como particularidad, la catedral de Bourges, iniciada en 1195, no tiene crucero, a pesar de su longitud. Su sección transversal es más complicada que la de Chartres. No se buscaba una unificación visual de la nave, sino más bien una mayor diversidad. La nave era más alta que las naves laterales interiores, y estas más altas que las naves laterales exteriores. Los alzados de cada nave tenían tres niveles, que no coincidían con los demás. Así, las naves y las naves laterales tenían galerías separadas, triforios y claristorios de diferentes alturas, o cinco niveles diferentes en total. Este mismo sistema fue adaptado en la catedral de Le Mans y la catedral de Coutances en Francia y en la catedral de Toledo y la catedral de Burgos en España. [22]
La escultura fue un elemento integral de la arquitectura gótica. Siguió y expandió el uso de la escultura por parte de los constructores románicos. La escultura llena de tímpano sobre el portal central ocupaba las columnas y se colocaba en nichos más altos en la fachada. Los temas eran esencialmente los mismos en cada catedral: santos, apóstoles y reyes. A finales del siglo XII, sus poses eran muy formales y los rostros rara vez parecían mirarse entre sí o a alguien más. La mayor variedad estaba generalmente en sus drapeados, que podían ser muy estilizados o naturales. Sin embargo, en el siglo XIII, los rostros y las figuras se volvieron mucho más vívidos y expresivos. [23]
La escultura de la catedral de Chartres fue un paso influyente hacia la escultura de las catedrales del gótico alto. La escultura del pórtico occidental o portal real es la más antigua, datando de finales del siglo XII antes del incendio de 1194. Los temas principales son el descenso de Cristo a la tierra; su ascensión, y el Apocalipsis , o día del juicio, ilustrado por casi doscientas pequeñas figuras. Las historias no se cuentan en orden cronológico, sino que siguen un cierto camino; comienzan a la izquierda de la puerta central, van a la izquierda hasta la torre sur, luego continúan a la derecha hasta la torre norte. La figura principal en el tímpano central es Cristo, sentado en un trono, dictando sentencia. Además de la escultura del tímpano, las columnas también contienen estatuas de figuras del Antiguo Testamento. Siguiendo el estilo del siglo XII, los cuerpos y los trajes de las figuras son prácticamente ignorados; toda la habilidad del escultor se utiliza en los rostros expresivos. [24]
Las esculturas del pórtico norte y del pórtico sur de Chartres datan de principios del siglo XIII y representan el estilo gótico alto más maduro. Los temas principales del pórtico norte son el Antiguo Testamento y la vida de la Virgen María, junto con representaciones vívidas de los vicios y las virtudes. El pórtico sur retrata los actos de Cristo con sus apóstoles y los mártires cristianos, mientras que sobre la puerta hay una representación del Juicio Final. Las figuras están apiñadas en las arquivoltas sobre la puerta. Los pórticos también contienen estatuas de confesores, santos, emperadores y reyes en las arcadas sobre los portales. Las figuras del siglo XIII están representadas con más emoción y movimiento. Juntas, las esculturas de Chartres formaron un relato visual completo del Antiguo y el Nuevo Testamento, así como un catálogo de virtudes a imitar y vicios a evitar. [24]
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