50°06′38″N 8°41′04″E / 50.11069°N 8.68433°E / 50.11069; 8.68433
La Haus zur Goldenen Waage es una casa medieval con entramado de madera situada en el casco antiguo de Frankfurt am Main , que fue destruida en el ataque aéreo del 22 de marzo de 1944 . Por su alto valor arquitectónico e histórico, es uno de los lugares más famosos de la ciudad. Está situado frente a la entrada principal de la catedral , en la esquina de la estrecha Höllgasse , que va desde la plaza de la catedral hasta Römerberg y Altstadtgasse.
La detallada fachada renacentista data de 1619. Los restos de la casa, que habrían permitido la reconstrucción después de la guerra, fueron eliminados en 1950. Sin embargo, los arcos se conservaron como parte de una biblioteca privada en Götzenhain. Durante más de 20 años la tierra estuvo en barbecho. Luego, en 1972-73, durante la construcción de la estación de metro Dom / Römer, se creó el Jardín Arqueológico, que permitía el acceso a las excavaciones del asentamiento romano en la colina de la Catedral y al Palacio Real carolingio de Frankfurt.
En 2007, la reconstrucción de partes del antiguo casco antiguo pasó a formar parte del Proyecto Dom-Römer , que incluía la reconstrucción del Goldenen Waage. Las obras no comenzaron hasta 2014. Durante la reconstrucción, el Jardín Arqueológico fue cubierto, pero sigue siendo accesible a través de la casa vecina en la plaza del mercado.
En diciembre de 2017 se completaron la fachada con entramado de madera , el techo renacentista y el mirador. [1] [2] Hay planes para abrir al público el edificio restaurado en 2019, junto con una cafetería y una oficina local del Museo Histórico . [3]
La casa en la esquina de Höllgasse ya se mencionó en la Edad Media , en 1323, conocida como Casa Kulmann o Colmann en honor al propietario. [4] En 1405 se convirtió en un solo edificio con la casa detrás, el Alte Hölle (Viejo Infierno). Por esta época surgió el nombre Höllgasse (Calle del Infierno), que describía la calle densamente construida y extremadamente oscura entre la plaza del mercado y Bendergasse, que ya era muy estrecha en la época medieval. También había una casa llamada Junge Hölle (Joven Infierno), ubicada en el lado este de Höllgasse, justo enfrente de Alte Hölle (Viejo Infierno). La mayoría de las casas de este lado de la calle estaban construidas con voladizos, lo que significaba que el primer piso era propiedad de la catedral, para disgusto de la administración de la catedral. El primer caso judicial se registró en 1299, cuando el orfebre Colmann entró en conflicto con el clero porque su casa estaba situada en el lado este de la Höllgasse. [5]
La casa de la esquina Goldene Waage, así como la Alte Hölle , fueron compradas por Andreas Gaßmann en 1588 por 3.040 y 2.000 florines respectivamente. El pastelero y comerciante de especias Abraham van Hamel compró los edificios a Maria Margarethe Gaßmann en 1605. Hamel venía de Tournai , en el Países Bajos españoles . Como miembro de la Iglesia Reformada Continental y refugiado religioso, viajó en 1599 por Sittard, cerca de Aquisgrán y Wesel , y llegó a Frankfurt, donde su padre y su hermano ya habían adquirido la ciudadanía. A pesar de cierta oposición de los gremios , se le permitió prestar juramento como ciudadano el 19 de noviembre de 1599. [5]
De 1618 a 1619 ordenó derribar la casa de cuatro pisos que daba al frente en su propiedad y la reemplazó por una casa nueva de elaborado diseño. Su proyecto enfrentó una intensa resistencia por parte del ayuntamiento y de vecinos reticentes. En Frankfurt, la exhibición pública de prosperidad estaba mal vista, como también lo había experimentado el propietario de la Salzhaus, igualmente elaboradamente ornamentada. Hamel era un hombre provocativo que lograba sus objetivos la mayor parte del tiempo, a veces incluso por medios despiadados, ya sea utilizando sus bienes o presentando una demanda. Sin embargo, su disposición a emprender acciones legales rápidamente hizo que los ciudadanos de Frankfurt lo consideraran un paria, quienes pronto afirmaron que "tenía que pelear con todos, lo que justificaría un consejo especial de Schepen para ocuparse de sus acciones". [6]
El conflicto sobre la construcción del Goldene Waage quedó documentado en los archivos de la ciudad.
En febrero de 1618, Hamel pidió por primera vez permiso para derribar su casa en ruinas y reemplazarla por un nuevo edificio de cuatro pisos, compuesto por planta baja y tres pisos superiores. Aunque Hamel prometió respetar las leyes y reglamentos, incluso no construir encima de la propiedad del vecino, evitando así "la navegación causada por el estrechamiento de los callejones y otras molestias e inconvenientes". La construcción de la casa, según Hamel, habría supuesto "bastante riqueza, adornos y una buena reputación" y no estaba permitida. Los vecinos, todos ellos familias bien establecidas de comerciantes y patricios de Frankfurt, se opusieron a la construcción alta que, según ellos, habría restringido la luz y el aire del estrecho callejón y habría aumentado el peligro de incendio. Rechazaron al extranjero la construcción. Un documento escrito afirma: "Por razones de justicia y conveniencia, un holandés que está predestinado a buscar sus propias ventajas no debe ser favorecido con respecto a otros ciudadanos antiguos y locales".
Hamel respondió que para su negocio era muy importante adquirir más espacio, ya que las propiedades caras en el mercado lo obligaban a construir a la misma altura para poder aprovechar la casa en toda su extensión. Durante este tiempo, el mercado constituía la principal calle comercial, comparable a la actual calle Zeil en Frankfurt. Hamel perdió el juicio y, por lo tanto, el Goldene Waage sólo se convirtió en un edificio de tres pisos, contrariamente al diseño original.
A principios de julio de 1618, un vecino presentó otra denuncia contra la construcción cuando ya se había terminado la planta baja y la estructura de madera. Una inspección realizada por los Schöffen (ejecutivos judiciales) llegó a la conclusión de que la planta baja tenía un Schuh (literalmente zapato , unos 28,5 cm) más alto en comparación con los planos proporcionados por Hamel. Debido a esto, el permiso de construcción casi fue denegado, pero como tantas veces antes, Hamel usó su riqueza para salirse con la suya. Pagó una multa de 100 Reichstalern por otra infracción de los planos consistente en acelerar la construcción para terminar la casa a tiempo para la feria de otoño de 1618 y quedó "en manos de él".
Sin embargo, la casa no estuvo terminada en la feria de otoño de 1618, porque el cerrajero Jacob Reynold, que creó la celosía entre los pasillos abovedados y los tragaluces de la planta baja, la entregó tan tarde que la casa no estuvo lista durante más de un año y pudo Finalmente no se terminó hasta 1619. Esto le costó a Hamel mucho dinero porque mientras tanto tuvo que alquilar varias casas para su familia y bienes. Una vez terminada la celosía, demandó al herrero porque la celosía no era la misma que la del consejero Johann Martin Hecker, como deseaba Hamel. En cambio, según Hamel, Reynold había "sobrecargado la rejilla con muchos anillos excesivos, que no estaban previstos originalmente, de tal manera que inevitablemente se producirían daños perceptibles [ sic ? ] debido a la falta de luz" y, además, "las barras tan espesor debería ser más que suficiente para encerrar a un prisionero". Desde el principio rechazó una evaluación de la situación por parte del jurado de artesanos porque los consideraba prejuiciosos. Por lo tanto, el cerrajero no recibió sentencia y Hamel presentó otra demanda ante el tribunal local ( Schöffengericht ). Esta vez ganó presentando una declaración firmada por todos los demás trabajadores que participaron en la construcción, según la cual "con benevolencia y buena voluntad, les pagó y complació sin ningún argumento ni malentendido".
Aunque Hamel era pastelero, comerciaba principalmente con especias y tintes, como lo demuestra una petición del ayuntamiento que lo elevó a la categoría de "comerciante" en 1619. Debido a sus amplias relaciones comerciales con toda la zona del Rin medio, partes En el norte de Alemania, pero también en su tierra natal, pronto ganó una fortuna que superaba con creces la riqueza habitual de los ricos comerciantes de Frankfurt. En el momento de su muerte, el 19 de enero de 1623, ya era propietario de toda la parte occidental de Hell's Lane y de la casa limítrofe Wolkenburg (Krautmarkt 7), situada en el Krautmarkt ( mercado de hierbas ). [5]
Ahora era el turno de la viuda de Hamel y de uno de sus hermanos menores de seguir trabajando en red. Esto era casi imposible debido al comienzo de la Guerra de los Treinta Años. De 1631 a 1635, Frankfurt estuvo parcialmente ocupada por soldados suecos. Las quejas de la guerra también llegaron a la ciudad, que se llenó de refugiados: de 1634 a 1636, durante los años de la peste, murieron casi 14.000 personas. En tiempos de paz, Frankfurt tenía alrededor de 15.000 habitantes, muchos de los cuales eran refugiados. Los primeros tres años de la plaga (1634-1636) se cobraron la vida de 14.000 personas en Frankfurt. Amplios sectores de la población sufrían pobreza extrema y hambruna debido a la inflación más alta de la historia. Cuando la viuda Hamel murió el 25 de julio de 1655, sus deudas pendientes ascendían a 60.000 florines y sus propiedades inmobiliarias también estaban muy endeudadas. Como consecuencia de estas elevadas deudas, sus herederos vendieron la Haus zur Goldenen Waage y el Alte Hölle por 8.500 florines a un comerciante de Frankfurt llamado Wilhelm Sonnemann. Los propietarios cambiaron muchas veces a lo largo de los siglos siguientes: entre 1655 y 1699 perteneció a la familia Barckhausen, entre 1699 y 1748 a los comerciantes Grimmeisen y entre 1748 y 1862 a la familia Von der Lahr. Antes de ser comprada en 1898 por la ciudad de Frankfurt por 98.000 marcos, era propiedad de las familias Osterrieth y Scheld.
El edificio fue completamente renovado a partir del año 1899 por el constructor Franz von Hoven. En el siglo XIX se quitaron el yeso y las pizarras para dejar visible la antigua estructura de madera. Se derribaron las medianeras que se habían añadido posteriormente en el interior. Unos años más tarde, los edificios al este de la estrecha Höllgasse fueron derribados para agrandar la Domplatz , de modo que ahora se podía ver más fácilmente la Haus zur Goldenen Waage. En 1913, la ciudad de Frankfurt donó el edificio al museo histórico. En 1928, el Museo Histórico amuebló la casa al estilo de una casa típica de Frankfurt del siglo XVIII. Se eligió el siglo XVIII porque en esta época se realizaron las últimas ampliaciones importantes. Además, el inventario seguía siendo original desde la muerte de Hamel. Era común que el tribunal anotara los muebles de cada ciudadano rico después de su muerte. Después de su muerte en 1635, se registró oficialmente el inventario de la esposa de Hamel. En el momento en que se registró oficialmente el inventario, la herencia ya había sido dividida (como era costumbre). Por tanto, refleja casi exactamente el mobiliario de la casa cuando murió Hamel. Esto hizo posible que el museo equipara las salas de forma original. Los primeros ataques aéreos que afectaron a Frankfurt hasta 1942 no causaron grandes daños, pero la Unión del casco antiguo de Frankfurt decidió mantener un registro escrito con fotografías de todo el parque de edificios existente a partir del verano de 1942. Con el comienzo de la Ofensiva Combinada de Bombarderos en 1943, Frankfurt se convirtió en un objetivo de ataques aéreos. La Haus zur Goldenen Waage al principio no sufrió daños, a pesar de que los ataques del 4 de octubre de 1943, 29 de enero de 1944 y 18 de marzo de 1944 dañaron gran parte de la zona circundante. Todas las partes del casco antiguo entre la Catedral de Frankfurt y Römerincluida la Haus zur Goldenen Waage fueron destruidas durante el ataque aéreo del 22 de marzo de 1944. La casa se derrumbó sobre su pedestal de arenisca porque la hermosa estructura de madera se quemó. Fue especialmente trágica la pérdida de muchas obras de arte integradas en el edificio y que eran histórica y materialmente insustituibles, como por ejemplo los complejos techos de las diferentes habitaciones o la estufa de azulejos del primer piso. Las principales obras de arte expuestas en el museo sobrevivieron a la guerra sin sufrir daños porque fueron llevadas a otros lugares antes de los ataques. Una reconstrucción simplificada del edificio (similar a la reconstrucción de la Salzhaus) habría sido posible gracias al inventario existente y a los muros de los cimientos intactos, pero en 1950 la ciudad eliminó completamente las ruinas. Las arcadas del Goldene Waage se vendieron a una empresa privada. inversor de Götzenhain que construyó él mismo una biblioteca privada para su villa. La reconstrucción del casco antiguo se llevó a cabo entre 1952 y 1960. Se construyeron modernos edificios funcionales y residenciales con nuevas plantas y rutas de tráfico. La zona entre la catedral de Frankfurt y Römer quedó fuera y permaneció como terreno baldío hasta los años 1970. Las excavaciones realizadas en la década de 1950 encontraron mucha evidencia de edificios romanos, merovingios, karolingios y de finales de la Edad Media en la zona.
A principios del siglo XXI, la ciudad comenzó a planificar el futuro diseño del casco antiguo junto a la catedral, más tarde conocido como Proyecto Dom-Römer . En 2005, más de 60 años después de la destrucción del casco antiguo, tanto los habitantes como el ayuntamiento prefirieron una restauración lo más exacta posible del sitio histórico con callejones, plazas y patios, así como la reconstrucción de casas individuales. importante para el urbanismo. [7] En una entrevista periodística, la alcaldesa Petra Roth sugirió la reconstrucción de cuatro edificios de importancia histórica, incluido el Goldene Waage .
Para evaluar las posibilidades técnicas de la reconstrucción, la ciudad puso en marcha en 2006 un proyecto para documentar el casco antiguo. [8] El estudio concluyó que ninguno de los edificios podía reconstruirse históricamente, ni siquiera el Goldene Waage , especialmente bien documentado. . Parecía posible una reconstrucción creativa, "en la que se pudiera reconstruir y, en su caso, ampliar la fachada de la calle y, en particular, la distribución básica". El plano histórico de la ciudad sólo pudo reconstruirse parcialmente; En particular, porque la casa junto a la catedral, el Goldene Waage , ya no pudo reconstruirse en su lugar original. Para mantener accesibles las excavaciones del jardín arqueológico, se construyó una superestructura a la que se le tuvieron que incorporar puntales más grandes. Fue necesario realizar más investigaciones para determinar, por ejemplo, si se podía mantener el nivel histórico de las calles y las plantas bajas. En cada reconstrucción se tuvieron que respetar las normas de construcción vigentes, especialmente en lo que respecta a la protección contra incendios, la eficiencia energética y la posibilidad de vías de escape seguras. Las escaleras debían ser resistentes al fuego y estar fabricadas con materiales no inflamables.
El 6 de septiembre de 2007, el ayuntamiento decidió [9] reconstruir la zona de Dom-Römer. La CDU, Bündnis 90/Die Grünen, FDP y Freien Wählern (votantes libres) votaron a favor, el SPD y Die Linke en contra. En esta decisión se incluyó la reconstrucción de al menos siete edificios, incluido el Goldene Waage [10] .
Se ofreció a la oficina de Jourdan & Müller el contrato para la reconstrucción del Goldene Waage . El nuevo Goldene Waage ahora se conecta con la casa adosada al sur [11] y a la Haus Weißer Bock al oeste (Market 7), [12] ambos diseños contemporáneos.
La construcción comenzó en 2014. Para la reconstrucción de la fachada de entramado de madera se contrató a una empresa especializada de Lemgo, para lo cual se reutilizaron unos 100 metros cúbicos de roble viejo procedente de edificios históricos. [13] Más de una docena de espolios fueron encontrados entre los escombros y reutilizados. [14]
En diciembre de 2017 se completó la fachada del nuevo edificio (der äußerlich fertiggestellte Neubau), incluida la fachada con entramado de madera restaurada, el techo renacentista y el Belvedere, y se presentó en una conferencia de prensa. [15] En septiembre de 2018 se inauguró el nuevo casco antiguo de Frankfurt con un festival de dos días, aunque el interior del Goldene Waage aún no estaba terminado. La cafetería de la planta baja abrió sus puertas en septiembre de 2019. En las dos plantas superiores aún está por instalarse el Museo Histórico .
A juzgar por su aspecto exterior, el Goldene Waage parecía un típico edificio renacentista del centro histórico de Frankfurt: una base alta de piedra arenisca roja que exteriormente mostraba complejas arcadas ricamente decoradas , cuatro de las cuales apuntaban hacia Hell's Lane ( Höllgasse ), dos hacia el mercado . Las arcadas se basaban en impostas muy voladas ; las piedras angulares representaban cabezas de leones. La puerta de entrada, que estaba decorada con un doble dintel , se situaba entre las dos arcadas orientadas al mercado . Mientras que el superior estaba conectado a los fustes de las columnas (extendidas) de las arcadas, el inferior formaba casi una línea recta. En su clave figuraba el escudo de armas de Abraham van Hamel y su esposa Anna van Lith (como se puede ver en la fotografía). Las armas del escudo de armas de la alianza consistían en dos escudos masculinos uno al lado del otro. El escudo de la derecha mostraba una flecha vertical con un gancho de púas y tres líneas horizontales sobre el eje. La flecha terminaba entre dos óvalos, que formaban la letra A(braham) con sus curvas y una línea de unión. Las letras V(on) y H(amel) se podían ver en los propios óvalos. El escudo izquierdo mostraba tres colas de armiño en los dos tercios inferiores y las letras A(nna) V(an) L(ith) en el área superior. El escudo del casco era un carnero guardián (en alemán: Hammel ), sin duda una referencia al nombre del constructor.
Teniendo en cuenta las condiciones de principios del siglo XVII, la construcción fue una obra maestra de ingeniería estructural tanto en el material como en la construcción: las arcadas caladas de la planta baja no eran adecuadas como elementos portantes. Sin embargo, esto fue intencionado, ya que proporcionó mucho espacio en la planta baja para exhibir los productos en venta. Por lo tanto, el Goldene Waage era esencialmente una casa construida sobre pilares, pero desde el exterior sólo se podía ver el pilar reforzado en el borde noreste. Los siete pilares restantes de la planta baja proporcionaron un análisis estructural del edificio y se ubicaron entre las arcadas. Sin embargo, los pilares estaban tan bien incorporados en las arcadas que parecían más bien elementos decorativos. Las ménsulas , que se encontraban debajo de la imposta del fuste, habían sido cuidadosamente diseñadas por el cantero : en la ménsula más grande, en la esquina noroeste, estaba representado un hombre agachado rodeado de flores (como se puede ver en la imagen), los siete canecillos restantes alternaban la representación de una cabeza de hombre y una de mujer (como se puede ver en la imagen). Sólo la piedra del lado más exterior (más occidental desde arriba), que mira hacia el mercado , era particularmente especial por derecho propio, ya que representaba una cabeza de carnero, si esto podría verse como una referencia al nombre Hamel (similar a Hammel, alemán para carnero). ), nunca ha sido resuelto. También se desconoce el nombre del cantero.
Sin embargo, es bien conocido el nombre del albañil que dirigió la construcción (Wolf Burckhardt [5] ), así como el nombre del responsable de la reja de hierro forjado entre los arcos circulares y los tragaluces: el cerrajero Jacob Reynold. . [6] A él se debe la celosía de hierro forjado entre los arcos de medio punto y los lucernarios.
Sobre las habitaciones del kontor había un piso intermedio bajo en el nivel de la planta baja llamado Bobbelage . El piso intermedio se utilizó como almacén para el kontor de abajo, que se utilizó como sala de ventas. Estaba iluminada a través de los tragaluces de las ventanas de la arcada.
Sobre la planta baja había dos pisos voladizos con entramado de madera , su lado a dos aguas daba al mercado y dos pisos a dos aguas arriba. Sin embargo, en comparación con el primer piso, el segundo piso sólo sobresalía por el lado que daba al mercado. El lado oriental, que daba a la catedral , mostraba un diseño muy delicado de la estructura de madera , que formaba un patrón de salinas . La estructura de madera se puede comparar con el diseño de Schwarzer Stern, que se había construido poco antes en Römerberg. A diferencia del Goldene Waage, el Schwarzer Stern fue reconstruido en los años 80 tras su destrucción en la Segunda Guerra Mundial. La estructura de madera de los pisos superiores también mostraba filas casi continuas de ventanas estrechas en todos los lados. En el primer piso había once ventanas hacia el este y seis hacia el norte. En el segundo piso había doce ventanas al este y cuatro al norte. El acristalamiento se completó alrededor de 1750. [5]
El muelle de cruce , que era estáticamente importante por la estructura de madera, estaba completamente decorado con grandes tallas (como se puede ver en la imagen): en la parte inferior estaba representado el patriarca Abraham y en la parte superior un carnero con escamas doradas . En la parte inferior de la viga había un brazo de metal sujeto al edificio que sostenía escamas doradas. El nombre de la casa parece derivar de este objeto. El brazo estuvo ubicado encima de la puerta de entrada hasta 1899 y se origina en la época en que las casas necesitaban un identificador visual claro debido a la falta de numeración. La balanza que se colocó después de la renovación era una réplica detallada, mientras que la original, que estuvo expuesta a la intemperie durante casi 400 años, se exhibió en el Museo de Historia de la Ciudad dentro de la casa.
El pilar de la esquina noroeste de los pisos superiores que daba al mercado estaba tan elaboradamente tallado como su homólogo que daba a la plaza de la catedral; sin embargo, ésta se perdió en su mayor parte bajo la sombra de los voladizos de la casa vecina Weisser Bock (blanco) (dirección de la casa: Mercado 7).
Finalmente, sobre el tejado a dos aguas de gran pendiente, se disponía una buhardilla de pared , típica de este tipo de casas revestidas de pizarra. El frontón que daba al mercado estaba curvado al estilo típico renacentista, que también se puede ver en la Salzhaus, estilísticamente relacionada .
Se registraron los nombres de los carpinteros responsables de la construcción: Friedrich Stammeler y Barthel Hilprecht, quienes probablemente también prepararon los planos, aunque esto nunca pudo demostrarse. El techador se llamaba Niclaus Gebhard. [5]
Dos entradas conducían al edificio: una era una puerta construida en la arcada sur, vista desde Höllengasse (Hell's Lane ); la segunda puerta estaba situada en la plaza del mercado, en el centro del lado norte del edificio. Al entrar por la primera puerta del edificio, se llegaba a un pequeño patio rectangular que estaba abierto al cielo en la parte trasera. Una trampilla que conducía al sótano estaba ubicada directamente detrás de la puerta principal. Además, se podía ver una bomba al frente, de cara al muro occidental, aunque no estaba funcionando en el momento en que la ciudad compró la casa. Además, se ubicó un pozo en el sótano de la casa para garantizar el suministro de agua. Otras dos puertas conducían al patio: una pesada puerta de madera en la pared norte y una puerta de hierro forjado aún más sólida, remachada y con aldaba en la pared occidental, que probablemente data de la época de Hamel y conducía directamente al vestíbulo de la edificio trasero Alte Hölle (como se puede ver en la imagen).
Una ventana con rejas encima de la puerta que conducía al vestíbulo permitía que sólo entrara poca luz natural a la habitación. En el muro sur se podía ver el contorno de una puerta tapiada que conducía a la casa vecina Stadt Miltenberg (H ell's Lane 11 ), que en su día fue propiedad de Hammel, al igual que toda la hilera de casas occidental de Hell's Lane . Desde aquí otro pasaje abovedado conducía al almacén de la Alte Hölle .
El techo de esta sala estaba decorado con pinturas que datan de la segunda mitad del siglo XVI. En general, esta parte del edificio era más antigua que el Goldene Waage : un arco tapiado incluía una piedra angular con la fecha de 1577, mientras que el Goldene Waage no se completó hasta 1619. La sala también estaba conectada con los patios traseros del mercado por una puerta de hierro. Hamel todavía guardaba sus bienes en esta habitación, los propietarios posteriores la utilizaron, entre otras cosas, como establo para los caballos, como lo demuestran los pesebres que se añadieron posteriormente. Finalmente, en el museo se exhibieron varios vehículos antiguos. La habitación era el llamado Kellerhals ("cuello del sótano"), porque desde allí había una escalera que conducía al sótano de Alte Hölle . La escalera quedó obsoleta cuando Alte Hölle se fusionó con Goldenen Waage y parte de las habitaciones del sótano se vendieron a die Grüne Linde, ubicada al oeste del mercado .
Los cambios en la casa, como las numerosas puertas tapiadas a lo largo de los siglos, los sótanos y la incertidumbre sobre la propiedad dieron lugar a muchos mitos y rumores, por lo que la gente creía que el Goldene Waage estaba embrujado. [5]
El vestíbulo servía originalmente para la escalera de la Alte Hölle , lo que revelaba el estilo de construcción muy antiguo: antiguamente el vestíbulo estaba abierto hacia el patio y delante de las habitaciones superiores había vestíbulos en forma de cenador con parapetos de madera. Este método de construcción ya era común en las casas con entramado de madera del centro histórico de Frankfurt a principios del siglo XX. Sin embargo, durante la construcción del Goldene Waage, Hamel hizo instalar techos en el vestíbulo, creando así más habitaciones encima. Dado que las habitaciones eran considerablemente más cortas que las habitaciones originales de Alte Hölle y tampoco estaban a la misma altura que las habitaciones del Goldene Waage , como se puede ver en la sección transversal de la casa, se construyó una torre que contenía una escalera de caracol. construido entre los dos edificios. En la planta baja se podía acceder a la escalera a través de una puerta de madera en la pared norte del patio que daba a Hell's Lane .
A través de las escaleras se llega primero a la tienda del Goldene Waage , situada en el mismo nivel. El Museo de Historia de la Ciudad lo utilizó como tienda y también para exposiciones especiales. También se podía acceder a él a través de una puerta situada en el muro norte de la casa que daba al mercado . Hamel también había utilizado la habitación como tienda para su negocio. En el lado sur se podía llegar al piso intermedio bajo, conocido como Bobbelage, a través de una escalera magníficamente diseñada (como se puede ver en la imagen). El parapeto fue diseñado en el mismo estilo que la barandilla y fue interceptado por un sólido pilar de arenisca roja con un capitel jónico tan alto como la habitación. El techo, situado sólo ligeramente por encima, fue elaborado como un cofre pintado de hermoso diseño . Consta de dos medallones enmarcados por dos tiras de estuco, el oriental representa una estatua femenina, escamas y una espada, el occidental otra figura femenina sosteniendo dos serpientes.
En el muro occidental se conectaba nuevamente con la escalera. Desde aquí se puede llegar al primer piso con unos pocos pasos. Para llegar allí, se pasa por la entrada al primer piso intermedio, encima del vestíbulo de la Alte Hölle, hacia el oeste. Según un inventario de 1635, antiguamente se utilizaba como cocina, pero ahora es, junto con la sala que hay detrás, una biblioteca para el museo.
En su estructura, el segundo piso era esencialmente idéntico al piso de abajo, aunque las habitaciones al norte y al sur del pasillo ya habían sido separadas por paredes intermedias durante la época de Hamel, lo que resultó en cuatro puertas que conducían a cuatro habitaciones en esta parte del edificio.
A finales del siglo XVII, cuando la casa era propiedad de la familia Barckhausen, se llevaron a cabo reformas adicionales, por ejemplo, evidentemente se añadió mobiliario. En la sala noreste se construyó un techo de estuco bastante sencillo. Estaba dividida en paneles y mostraba un pelícano alimentando a sus polluelos, una indicación de que la habitación se utilizaba como guardería. El pelícano era también el escudo de armas de la familia Barckhausen. Además, se añadió una gran puerta doble que conduce a la sala noroeste (como se puede ver en la imagen), flanqueada por detallados pilares corintios .
Las habitaciones restantes del piso estaban decoradas de manera mucho más sencilla que los pisos anteriores e incluían poca decoración procedente de épocas anteriores de la casa. A lo largo de los siglos habían sido utilizados como dormitorio o oficina bajo diferentes propietarios. El museo les proporcionó, según sus supuestos fines, una oficina, una sala de música, una cocina y las habitaciones de un residente masculino, utilizando gran parte de la decoración original.
De vuelta en la escalera se podía ver en el lado occidental, en el camino hacia el tejado, el tercer piso intermedio encima del vestíbulo de la Alte Hölle . Aunque a diferencia de los pisos intermedios anteriores, aquí el muro occidental estaba calado y conducía a través de una escalera al segundo piso ligeramente más bajo, encima del almacén de Alte Hölle . En esta zona de la casa, que en un inventario de 1635 se describió como taller , Hamel dispuso antiguamente calderos, cacerolas y fogones para su negocio original. Desde aquí se puede acceder a través de una escalera al ático del Alte Hölle . El ático también se llamaba en el inventario "cámara ligeramente superior" . Además de los indicios de que aquí se dispuso una zona de dormitorio muy básica para los aprendices de Hamel, el ático se utilizaba principalmente para almacenar los materiales utilizados en el taller que se encontraba debajo. Las salas, así como los dos pisos superiores del Goldene Waage , se utilizan actualmente principalmente para la administración del museo. El apartamento del conserje se encontraba en el ático ampliado del Alte Hölle.
Si se continuaba subiendo la escalera, los escalones de piedra se convertían en de madera y el carácter de entramado de madera de la torre de la escalera se revelaba en las paredes. En el lado sur también se veía una trampilla de madera con ascensor, que permitía el transporte de mercancías y pertrechos desde el patio hasta el desván.