Los Manuscritos de Glenriddell es una extensa colección escrita en holografía por Robert Burns y un amanuense de sus cartas, poemas y algunas canciones en dos volúmenes producidos para su entonces amigo el Capitán Robert Riddell , Laird de lo que hoy es Friars Carse en Nith Valley , Dumfries. y Galloway . [1] Los dos volúmenes del manuscrito estaban elegantemente encuadernados en piel de becerro. El primer volumen de poemas y canciones se completó en abril de 1791 y se presentó a Robert Riddell , sin embargo, su amistad cesó debido al desafortunado incidente de ' La violación de las sabinas ' y Robert Riddell murió poco después antes de que pudiera tener lugar cualquier reconciliación. [1] El primer volumen está parcialmente escrito por Burns, con un amanuense principal contribuyendo con gran parte del texto en una letra mucho más ordenada que el propio autor y una posible tercera persona contribuyendo al texto. El segundo volumen está íntegramente escrito por Burns. [1]
Robert Riddell proporcionó a Burns dos atractivos volúmenes en cuarto con su escudo de armas grabado y encuadernados en piel de becerro. Eran de tamaños ligeramente diferentes. [2] En mayo de 1789 se empezó a trabajar para añadir los poemas y canciones. [3] La 'culata y cuerno' del escudo de armas de Burns se coloca en el frontispicio del segundo volumen. [4]
Burns hizo esfuerzos considerables para recuperar el primer volumen después de la muerte de Robert Riddell el 20 de abril de 1794 y añadió material adicional una vez que estuvo nuevamente en sus manos. El segundo volumen no estuvo listo a tiempo para ser presentado a Riddell. Burns escribió en 1794 a Eleanor, la hermana soltera de Robert Riddell, pidiéndole que ella y su hermana casada Elizabeth regresaran o destruyeran los manuscritos, diciendo que " Hice una colección de todas mis bagatelas en verso que había escrito. Son muchas de "Ellos son locales, algunos pueriles y tontos, y todos ellos no aptos para el ojo público. Como tengo un poco de fama en juego... ahora estoy inquieto por el destino de esos manuscritos... Como una promesa de amistad fueron otorgado; y esa circunstancia, de hecho, fue todo su mérito " . [1] [5] Burns todavía estaba trabajando en el segundo volumen a finales de 1793. [6]
Una de las adiciones que hizo al Volumen Uno a su regreso fue el epigrama contundente y enojado sobre Maria Riddell en la página 161 " Si hablas como la lengua de tu amante " .
Después de la muerte de Burns, los manuscritos fueron puestos en manos de James Currie en Liverpool, su biógrafo; sin embargo, no fueron devueltos automáticamente a la familia Burns después de que se publicó su biografía de Burns y él murió antes de poder publicar una biografía mejorada. Después de la muerte de Currie, pasaron a manos de su hijo William Wallace Currie. En 1853, cuando William murió, su viuda, sin permiso, los ofreció a un club privado de caballeros conocido como Liverpool Athenaeum [1] donde residieron, olvidados en una caja durante unos veinte años, hasta que en 1873 el Sr. Henry A. Bright, [ 8] los descubrió, escribió un relato sobre ellos y los exhibió durante 6 meses. [6] El club finalmente decidió vender los manuscritos en lo que probablemente haya sido una transacción ilegal, [1] a pesar de las ruidosas objeciones y el establecimiento de un "Comité Escocés" bajo la presidencia de Lord Rosebery , que tenía la intención de tomar medidas en el tribunales. El Liverpool Athenaeum añadió "insulto a la injuria" al revelar que utilizarían las ganancias de la venta para establecer un "Fondo Currie Memorial". [9]
Sin embargo, el Dr. James Currie había firmado una carta en 1797 que decía " ... que todo lo que se hiciera con respecto a la devolución de cartas, documentos, etc., debería considerarse como un acto de la viuda y tramitarse en su nombre " . ]
Sarah, la hija de James Glencairn y su primera esposa Sarah, escribió el 27 de octubre de 1893 desde Cheltenham al Dr. Duncan McNaught , editor del 'Burns Chronicle' de la Federación Robert Burns: " Yo sólo tenía 12 años cuando murió mi abuela (es decir, Jean Armour) por lo tanto tengo pocos recuerdos de incidentes o anécdotas sobre mi abuelo... Mi padre solía decir que eran vergonzosas las declaraciones de personas que vivieron en la época del Poeta, continuando, como lo hacían, tanta falsedad y exageración de la acontecimientos de su vida. El doctor Currie recibió todas las cartas y documentos que mi abuelo le envió cuando escribió la vida del poeta, pero nunca se los devolvió, y sus hijos eran demasiado jóvenes entonces para pedírselos, por lo que otras personas se convirtieron en poseía cartas y poemas del poeta que deberían haber sido devueltos a la familia. Los derechos de autor de Life of Burns de Currie deberían haber sido conferidos a su viuda, pero no fue así " [10]
Los señores Sotheby & Co. ejercieron su opción de comprar los manuscritos el 3 de junio de 1913 y pagaron 5.000 libras esterlinas. [8] La señorita Annie Burns Burns de Cheltenham, la única nieta superviviente del poeta, fue nombrada ejecutora dativa de Robert Burns con un sólido caso legal para que los manuscritos regresaran a la familia, sin embargo, el Ateneo de Liverpool se negó. Sin embargo , Sotheby's acordó acatar cualquier decisión judicial. [8] Joseph W. Hornstein, un librero de Londres, compró los manuscritos por 5.000 libras esterlinas mediante un tratado privado de Sotheby's y los vendió a un cliente estadounidense, que no era, sin embargo, como a veces se afirma, J. Pierpont Morgan . [6] Según los informes, Hornstein intentó que se los devolvieran, pero murió poco después de la venta.
Otra referencia dice que J. Pierpont Morgan estuvo involucrado en una propuesta de compra en 1903 que fracasó debido a una publicidad adversa, lo que explica el extremo secreto del asunto de 1913. Además se dice que el agente de Hornstein se dirigió sin éxito a varios posibles compradores en Estados Unidos debido a la reacción adversa en Escocia. [11] Alguna claridad en la confusión proviene del hecho de que el Liverpool Daily Post y Mercury recordaron a sus lectores que alrededor de 10 años antes el periódico había tomado la iniciativa para evitar que el Athenaneum vendiera los manuscritos en esa ocasión, probablemente a JPMorgan. [12]
A finales de 1913, se acercó al empresario y coleccionista de anticuarios John Gribbel con miras a venderle los manuscritos de Glenriddell. [1] El 21 de noviembre de 1913, John Gribbel compró los Manuscritos Glenriddell y ese mismo día notificó a Lord Rosebery , Presidente del Comité Escocés, que tenía la intención de que fueran un regalo para el pueblo escocés a perpetuidad y que fueron uno de los primeros documentos significativos. donaciones a la recién creada Biblioteca Nacional de Escocia en 1926, habiendo estado previamente al cuidado de la Corporación de Edimburgo desde agosto de 1914 a 1919 y de la Corporación de Glasgow hasta 1926. [13] [14] Los dos volúmenes son ahora MSS de la Biblioteca Nacional de Escocia. .86-87.
John Gribbel (29 de marzo de 1858 - 25 de agosto de 1936) [15] fue un industrial, hombre de negocios, anticuario y filántropo estadounidense. Su donación de los Manuscritos Glenriddell a la Biblioteca Nacional de Escocia en nombre del pueblo de Escocia fue su acto de filantropía más conocido. [dieciséis]
John Gribbel ya estaba en posesión de los primeros cuatro volúmenes de " The Scots Musical Museum " de James Johnson , publicados entre 1787 y 1790, intercalados sin embargo con unas 140 páginas de notas explicativas de Burns sobre las 184 canciones que contribuyó. Estos volúmenes habían estado durante mucho tiempo en posesión de la familia Riddell. [17] El conjunto finalmente llegó a 6 volúmenes, el último se imprimió en 1803, mucho después de la muerte de Burns.
En 1914, John Gribbel imprimió, pero no publicó, 150 copias de un facsímil de los dos manuscritos en Filadelfia. [18] Estos volúmenes fueron para presentación y no para venta. Las planchas y los negativos de la impresora se rompieron para evitar que se imprimieran más copias. [13] El primer volumen contenía una introducción firmada por John Gribbel en holografía; la carta del Comité Escocés; una carta del impresor confirmando la destrucción de las planchas; una copia de la Escritura de Fideicomiso y al final del primer volumen un facsímil de la carta de la viuda de William Wallace Currie ofreciendo los manuscritos al Ateneo de Liverpool .
En 1973 se publicó para la venta general una edición de " The Glenriddell Manuscripts of Robert Burns " con copias facsímiles del contenido de ambos volúmenes. [19]
Después del cese de hostilidades, John Gribbel y su familia visitaron Escocia en el verano de 1920 y fueron invitados de honor a varias comidas de celebración, además de recibir un recorrido acompañado por muchos de los sitios relacionados con Burns en Ayrshire, Dumfries y Galloway . [1] Una adición a la historia es que visitó al maestro de Kilmaurs , el Dr. Duncan McNaught , [20] que había estado en el 'Comité Escocés', fue fundamental en la fundación de lo que se convirtió en la Federación Mundial Robert Burns y fue durante más de Treinta años como editor del 'Burns Chronicle'. Duncan era reconocido como uno de los mayores expertos del mundo en Robert Burns y había reunido lo que John Gribbel consideraba la mayor colección de Burnsiana, artefactos con más de 600 publicaciones, [21] y poseía no menos de dos copias de la Kilmarnock Edition , una ejemplo sin cortes de que él solo había sido valorado en £ 1000 alrededor de 1920. [20] John dijo que no se iría de Ayrshire sin estos artículos y le hizo a Duncan una oferta que fue aceptada, sin conocerse la cantidad, en el entendido de que serían se mantienen juntos bajo el nombre de The McNaught Collection. [20]
Cuando John Gribbel murió en 1936, su patrimonio se dividió y 'The McNaught Collection ' se vendió en una subasta. Una copia de sus Poemas, principalmente en el dialecto escocés se encuentra ahora en la Universidad de Cornell [22] y la segunda en la Universidad de Delaware . [23] [20] Una estimación reciente es que sólo sobreviven 86 copias de las 612 'Ediciones Kilmarnock' que se imprimieron.
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El primer volumen contenía lo que en ese momento eran cincuenta y tres poemas inéditos y veintidós cartas se encontraban en el segundo volumen. [1] Sin embargo, Egerer registra cincuenta y siete y veintisiete posiblemente como resultado de que Burns también agregó estrofas adicionales o actualizaciones que a veces se han contado como poemas independientes. [18] La carta autobiográfica al Dr. Moore también se incluyó en el primer volumen, escrita casi en su totalidad por la mano del amanuense anónimo . Burns agregó varias notas a pie de página a lo largo del trabajo, como las notas detalladas donde reniega de la ortografía, puntuación, títulos incorrectos, etc. en la carta del Dr. Moore. [24] Burns menciona que el amanuense era un clérigo mientras lo reprende por los errores que había cometido. [24] Algunas notas como " Impreso II 247 " sobre " El silbato - Una balada " se han añadido en otra mano.
En los volúmenes son evidentes tres manos diferentes y se ha observado que Robert Heron, el escritor, había visitado a Burns en Ellisland Farm en el otoño de 1789 mientras era estudiante de teología. Otra sugerida por Nigel Leask puede ser Helena Craik de Arbigland. [25] Burns comenzó a trabajar en el primer volumen en mayo de ese año.
Burns escribió en el manuscrito que " ... Si mis poemas que he transcrito en su libro fueran iguales al agradecido respeto y la alta estima que tengo por el caballero a quien se los presento, serían los mejores poemas en cualquier idioma. " [3]
El primer volumen contenía varios ejemplos inéditos importantes del trabajo de Burns, como el " Lamento por James, conde de Glencairn "; " Epístola a John Goldie "; " Elegía a la muerte de Sir James Hunter Blair "; " Tam o'Shanter " y " La oración del Santo Willie ". [1]
Burns también añadió las líneas "Que estos se consideren los sentimientos genuinos de un hombre que rara vez halagó a nadie, y nunca a quienes amaba". [1]
Las páginas han sido numeradas con el número colocado en el centro de la parte superior de la página y entre corchetes en el trabajo de los amanuenis y sin corchetes en la parte superior derecha o izquierda de la página en aquellos con escritura de Burns, pero no siempre en el lado frontal. . En la página 164, en una redacción nueva, hay una página de contenido que enumera las categorías de las obras, su extensión en páginas utilizadas y la identidad del escritor como 'Burns' o 'Amanuensis'. En el Volumen 2, las primeras seis páginas están en blanco, aunque numeradas en las 103 páginas. Burns colocó el número de página entre corchetes en la parte superior central. [19]
Los volúmenes fueron desfigurados en Liverpool debido a que estas obras únicas llevan al menos dos diseños de sellos de biblioteca, ambos con la inscripción " ATHENAEUM LIVERPOOL " al principio y cerca del final del primer volumen, etc. [13] La página opuesta a la carta de la Sra. Currie es cubierto con números principalmente tachados que pueden estar relacionados con los 'cálculos' de la página de 'Contenido' antes mencionada.
Burns preparó una versión abreviada de su Primer libro común de 1783-1785 para el segundo volumen de los Manuscritos Glenriddell. Todavía estaba trabajando en el segundo volumen a finales de 1793. [6] El folio tiene 42 páginas y alrededor de 1250 líneas de manuscrito, mientras que el resumen en cuarto cubre las páginas 31 a 42, doce páginas con 232 líneas de manuscrito. Solo se incluyen dos piezas de poesía, siendo 22 líneas que comienzan De todos los numerosos males que dañan nuestra paz y 20 líneas de verso en blanco experimental que comienzan Todo diablo como soy, un maldito desgraciado . El resto del material resumido es prosa. [26]
Burns prologó el resumen: Al hurgar en algunos papeles viejos, encontré un manuscrito de mis primeros años, en el que había decidido escribirme; ya que la fortuna me colocó entre una clase de hombres para quienes mis ideas habrían sido una tontería. Había querido decir que el libro habría permanecido a mi lado, con la esperanza de que, en algún momento, incluso después de que yo ya no existiera, mis pensamientos caerían en manos de alguien capaz de apreciar su valor . Al final del resumen escribió Esto es todo lo que vale la pena citar, y quizás más, en mi manuscrito [26]
Los Manuscritos de Glenriddell se tratan como un tercer Libro Común y también existió un cuarto, conocido como el 'Libro del Memorando Agrícola'. Contenía notas de agricultura, pero también borradores de poemas y al menos una canción con notas sobre canciones escocesas similares a las de los volúmenes del Interleaved Scots Musical Museum de Robert Burns de Riddell . James Currie publicó pequeñas partes y el biógrafo Kinsley lo sabía, sin embargo, se desconoce su paradero y es posible que se haya perdido o destruido mientras estaba en manos de Currie. [27]
En ambos volúmenes de la obra se incluye el retrato de Burns realizado por John Beugo , conocido así porque grabó la plancha de cobre necesaria para el proceso de impresión. Alexander Nasmyth era un pintor de paisajes y un retratista reacio, sin embargo, conoció a Burns y se hicieron amigos, lo que resultó en que Nasmyth produjera un retrato que nunca completó por completo debido a su preocupación por estropear lo que ya había logrado. John Beugo, el grabador, organizó varias sesiones con Burns y produjo una mejor semejanza, como lo confirmó Gilbert Burns . Nasmyth rechazó el pago de William Creech y le dio la pintura a Jean Armor . [28]
Incluido: carta de la Sra. Currie fechada el 6 de diciembre de 1853, en la que presentaba los volúmenes al Ateneo de Liverpool .
