Giuseppe Balducci (2 de mayo de 1796 - 1845) fue un compositor italiano, principalmente de óperas. Nació en Iesi , pasó la mayor parte de su carrera en Nápoles y fue uno de los creadores del género de la "ópera de salón", precursor de la ópera de cámara .
Balducci nació en Iesi en el seno de una familia que en su día fue próspera en la ciudad. Era primo lejano del compositor Giovanni Battista Pergolesi (sus abuelos eran hermanos). El padre de Balducci, un empresario de éxito, fue secuestrado y asesinado en uno de sus viajes poco antes de que Balducci naciera. Un socio comercial se apoderó fraudulentamente de la mayor parte de la riqueza de su padre, dejando a la madre y a los hijos de Balducci en circunstancias muy difíciles. Balducci estudió música con el cantante castrato Giovanni Ripa en Iesi y con el compositor Pietro Morandi en la cercana Senigallia . [1] [2]
A los 17 años, Balducci había formado su propia compañía de ópera, en la que también cantaba como tenor principal. Sin embargo, un año después se vio obligado a huir de su ciudad natal tras matar al sobrino del gobernador papal en un duelo. A su llegada a Nápoles, encontró empleo como maestro de música de las tres hijas jóvenes de Raimondo Capece Minutolo (1769-1827), un mariscal de campo retirado y miembro de una antigua familia noble napolitana. Balducci seguiría siendo miembro de la casa de Capece Minutolo durante el resto de su vida. [3] [4]
Una vez instalado en Nápoles, Balducci reanudó sus estudios de música, esta vez con el compositor Niccolò Zingarelli en el Collegio San Sebastiano. Debutó como compositor de ópera con Il sospetto funesto , una ópera semiseria que se representó en el Teatro del Fondo en marzo de 1820. El crítico del Giornale del Regno delle Due Sicilie criticó el trillado libreto basado en una obra que había estado circulando por toda Italia, pero reservó elogios para la música de Balducci. Siguieron cuatro óperas más, la última de las cuales Tazia se representó en el Teatro San Carlo en 1826 con Caroline Ungher en el papel principal. Según el biógrafo de Balducci , Jeremy Commons , la actuación fue "saboteada por una orquesta descontenta por razones desconocidas", y Balducci básicamente se retiró de la composición para el teatro público durante los siguientes doce años. [5] [4]
A la muerte de Raimondo Capece Minutolo en 1827, su viuda Matilde (hija del ex virrey de México Bernardo de Gálvez ) nombró a Balducci tutor de sus hijas Paolina, Adelaide y Clotilde. [a] Dedicó gran parte de su tiempo a ayudarla en la administración de las finanzas de la familia y la educación de las tres hermanas. Entre 1827 y 1839 Balducci compuso cinco "óperas de salón" (precursoras de la ópera de cámara moderna ) que fueron interpretadas por Paolina, Adelaide y Clotilde y sus amigos en la casa de la familia. Inusualmente para las óperas italianas de la época, estas obras fueron compuestas solo para voces de mujeres. Con la excepción de su penúltima ópera para la familia, Scherzo , el acompañamiento musical fue orquestado solo para dos pianos. [4] [3]
En 1838 Balducci volvió al teatro público por última vez con su ópera Bianca Turenga , que se representó en el Teatro San Carlo. Las arias de la obra fueron publicadas más tarde en Milán por Ricordi . Al año siguiente, Matilde Capece Minutolo murió repentinamente en España mientras se ocupaba de sus propiedades allí. [b] Después de su muerte, las responsabilidades de Balducci en el hogar aumentaron drásticamente y prácticamente dejó de componer. Murió en Málaga , España, en 1845 mientras se ocupaba de los asuntos comerciales de la familia Capece Minutolo. [8]
En 1882, Clotilde Capece Minutolo, la última hermana superviviente, donó la extensa colección musical de su familia al conservatorio de San Pietro a Majella en Nápoles. Incluye las partituras autógrafas de muchas de las obras de Balducci, así como el diario de Clotilde, que es la fuente de gran parte de la información sobre la vida temprana de Balducci y las circunstancias de su huida de Iesi. [2] [9] Aunque las obras de Balducci fueron en gran parte olvidadas después de su muerte, todas sus óperas de cámara han sido revividas desde entonces a principios de la década de 1990. La Ópera Waikato de Nueva Zelanda ha puesto en escena I gelosi (1993), Il noce di Benevento (1995) y Scherzo (1996). Scherzo se representó de nuevo en 2014 durante el Festival dell'Opera da Camera en Jesi, su primera actuación pública en Italia. El festival Rossini in Wildbad ha puesto en escena I gelosi (2006), Boabdil, re di Granata (2007), Il noce di Benevento (2011) e Il conte di Marsico (2016). [10] [4] [11]
Aunque en vida fue conocido principalmente por sus óperas, Balducci compuso varias piezas de música vocal religiosa, entre ellas dos misas y una Salve regina . También compuso varias canciones y duetos; un oratorio , Adamo ; una cantata para dos voces, Andromaca ; y música adicional para la ópera de Stephen Storace Los piratas cuando fue reestrenada bajo el título Isidoro de Mérida en 1827. [12] [4]
Óperas compuestas para interpretación pública
Óperas de cámara compuestas para la familia Capece Minutolo
Todas estas óperas de cámara fueron compuestas para voces femeninas y dos pianos tocados a cuatro o seis manos. Sin embargo, el Scherzo , interpretado para celebrar el onomástico de Matilde Capece Minutolo, también tiene un final que emplea una pequeña orquesta y un coro masculino. La partitura de Il conte di Marsico , la última y más ambiciosa de estas obras, fue publicada por Ricordi en 1840. [4] [14]
Introducing Giuseppe Balducci , una muestra de la obra de Balducci, que incluye extractos de sus óperas de cámara Scherzo , I gelosi y Il Conte di Marsico , fue lanzada en LP en 1986 por la New Zealand Opera Society y reeditada en CD en 2000. Un extracto de la ópera Tazia de Balducci aparece en el CD A Hundred Years of Italian Opera 1820–1830 , lanzado por Opera Rara en 1994. [15] [16] [17]