Girolamo Preti (1582 - 6 de abril de 1626) fue un poeta barroco italiano . Se le considera uno de los poetas más destacados de principios del siglo XVII. [1]
Nacido en Bolonia en 1582, estaba destinado a la carrera jurídica, pero interrumpió sus estudios para dedicarse a la literatura . Se convirtió en miembro de la Accademia dei Gelati boloñesa , fundada en 1588 por Melchiorre Zoppio , y trabó amistad con el poeta Cesare Rinaldi . [2] En 1609, fue nombrado miembro de la Accademia degli Umoristi . [2] Se hizo amigo de Girolamo Aleandro , Antonio Bruni , Alessandro Tassoni y otros miembros de la Academia. [2] En 1611, el cardenal Federico Borromeo encargó a Preti la compra de volúmenes para la recién fundada Biblioteca Ambrosiana . [3] Posteriormente se puso al servicio del cardenal Carlo Emanuele Pio di Savoia y luego de Alessandro Ludovisi (el futuro Papa Gregorio XV ). [1] Preti fue uno de los pocos concettisti que encontró el favor en la Roma del Papa Urbano VIII ; se desempeñó como secretario del cardenal Francesco Barberini y lo acompañaba en una embajada española cuando murió repentinamente en la primavera de 1626. [2]
Preti fue un poeta de gran éxito. Sus poemas, que se imprimieron por primera vez en Venecia en 1614, fueron reimpresos ocho veces durante la primera mitad del siglo XVII (Venecia 1624 y 1656; Bolonia 1618, 1620, 1631 y 1644; Milán 1619; Roma 1625; Macerata 1646). Su idilio La Salmace fue traducido al francés , español , inglés y latín . [4] En 1647, Thomas Stanley hizo una traducción al inglés de Oronta di Cipro como Oronta, la Virgen Cipriana . [5] Se publicó en varias ediciones hasta 1651. Es mejor conocido por sus idilios , un género que estableció con la mitológica Salmace de 1609, inspirada en una historia del cuarto libro de las Metamorfosis de Ovidio , y luego ampliada a temas más directamente amorosos. [4] Su poesía lírica (1614) se caracteriza por una adaptación cautelosa pero original de los modelos ofrecidos por Giambattista Marino , a quien conoció desde principios del siglo XVII, cuando Marino visitaba con frecuencia Bolonia. [1] Hace un uso moderado de metáforas complejas y agudos , inclinándose hacia un estilo suavemente sensual, que captura los detalles físicos (su descripción de la ninfa Salmacis bañándose es ejemplar), evitando al mismo tiempo la carga erótica más intensa e inquietante que se encuentra en Marino. . [4] Sus ideas eran igualmente conservadoras: en su breve tratado Intorno all'onestà della poesia (1618) reafirma la visión neoplatónica del Renacimiento sobre las funciones morales de la poesía amorosa. [2] Como muchos otros amigos de Marino, L'Adone lo dejó perplejo . [2]
