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A través de las barricadas

Through the Barricades es el quinto álbum de estudio dela banda inglesa de new wave Spandau Ballet , lanzado el 17 de noviembre de 1986 por CBS Records . La banda continuaba sus esfuerzos por replicar el sonido de su actuación en vivo en un álbum de estudio que habían intentado sin éxito con su álbum anterior, Parade . También querían abordar cualquier concepto erróneo sobre su música que surgió del éxito de su primera canción exitosa en Estados Unidos, " True ", y remodelar el estilo de su música al de unabanda de rock . La canción principal , que detalla las luchas en una relación, fue elegida como título del álbum debido a cómo sentían que los percibían. Through the Barricades también fue su primer álbum con el sello después de dejar Chrysalis Records debido a la caída de su popularidad en los EE. UU. después de "True".

Through the Barricades alcanzó el número siete en la lista de álbumes del Reino Unido y logró la certificación de platino por ventas de 300.000 unidades allí. Varias reseñas fueron críticas, criticando la producción o la composición. La banda estaba decepcionada con el desempeño de los sencillos en las listas. La canción principal fue la que mejor le fue, alcanzando el número seis en el Reino Unido, pero fue la única de las tres en llegar al top ten. El sello se olvidó de lanzar sencillos en los EE. UU. durante varios meses después de haberlo hecho en otros lugares, y la banda se encontró en la misma situación de no sentir que estaban obteniendo la exposición allí que querían. El hecho de que los miembros de la banda fueran contactados durante la realización del álbum para dedicarse a la actuación fue visto como el comienzo de la separación de la banda, que se produjo después del lanzamiento de su siguiente álbum, Heart Like a Sky , en 1989.

Antecedentes, desarrollo y grabación

El sencillo de 1983 de Spandau Ballet, " True ", se convirtió en su primera canción en aparecer en el Billboard Hot 100 en los EE. UU., donde alcanzó el puesto número cuatro [4] mientras que también pasó una semana en el número uno en la lista Adult Contemporary de la revista . [5] Sin embargo, antes de que su siguiente sencillo, " Gold ", fuera lanzado allí más tarde ese año, el guitarrista y compositor principal de la banda, Gary Kemp, reconoció que el estilo más suave de "True" podría dar a la gente una comprensión muy limitada de su música. Esperaba que su próxima gira por los EE. UU. para promocionar el álbum True desengañara a esa parte de su audiencia de la noción de que el resto de sus canciones sonaban igual. [6] [a] La banda abordó esta preocupación nuevamente en 1985 cuando realizó una gira allí con el supergrupo británico-estadounidense The Power Station como una forma de, como lo describió Billboard , "ganar más credibilidad en el rock". [7]

En ese momento ya estaban tomando medidas contra su sello, Chrysalis Records . En su autobiografía I Know This Much: From Soho to Spandau , Kemp escribió: "América no iba según lo planeado. 'Gold' había sido un éxito, aunque no tan grande como 'True'  ... Mientras vendíamos grandes cantidades en Europa y el resto del mundo, Chrysalis America no estaba haciendo su parte". [8] Sus siguientes dos sencillos estadounidenses, " Communication " y " Only When You Leave ", tampoco tuvieron tan buenos resultados allí como en otros lugares, [8] [b] lo que dejó a Kemp seguro de que Chrysalis era el culpable. [8] [c] La banda demandó al sello en 1985 por no apoyar y promover su trabajo. [9] En el acuerdo, Chrysalis perdió sus derechos sobre cualquier nueva grabación de Spandau Ballet, que luego firmó con CBS Records en 1986. [10]

Para su debut en CBS, la banda "quería un sonido más grande y con más sustancia, uno más adecuado para los estadios en los que tocábamos ahora". [11] Este deseo de expandir su sonido comenzó durante la gira True cuando la banda notó que su química en el escenario había mejorado. Decidieron en ese momento que su próximo álbum capturara esa sensación de tocar en vivo. [12] [d] Continuaron trabajando con los coproductores del álbum True Tony Swain y Steve Jolley en su seguimiento, Parade , pero Kemp sintió que el álbum no logró lograr el nuevo sonido que buscaban. En una entrevista con la revista Number One en 1986, razonó: "Creo que teníamos un poco de miedo de dar un gran salto después de True . El problema fue que Parade, el disco, no era como lo hicimos en vivo. La gente se fue a casa y estaba decepcionada por el disco". [13]

Ahora somos una banda de rock.

– Gary Kemp en 1986 [13]

La banda pasó un tiempo en Dublín, [14] [e] y Kemp comenzó a escribir las canciones para su próximo álbum allí en el transcurso de seis meses en 1985. [15] [f] Durante ese tiempo, socializaron con los miembros de Def Leppard , que también vivían allí. [16] [g] Kemp les dio crédito por influir en el sonido de rock de estadio del álbum. [17] : 2:41  [h] También le dio crédito a Live Aid porque sintió que hizo que los fanáticos quisieran ver presentaciones en vivo, explicando: "La gente está harta de quedarse en casa viendo gente bonita en videos. Quieren salir de sus casas y ser parte de eso". [15]

Creo que es nuestro mejor álbum porque tocamos muy bien en él.

– Gary Kemp en 2017 [18]

Spandau Ballet decidió intentar coproducir con alguien más una vez que cambiaron de sello [11] [i] y eligieron a Gary Langan , un ingeniero de grabación que conocieron mientras trabajaban con Trevor Horn . [11] [j] Kemp elogió mucho el trabajo de Langan con su propia banda, Art of Noise , así como con ABC y Billy Idol . [18] [k] Spandau Ballet decidió que lo probarían en el papel de coproductor de una canción para su seguimiento de Parade para ver si trabajaban bien juntos antes de comprometerse a un álbum completo con él en esa capacidad. [11] [l] Grabaron esa canción, "Fight for Ourselves", en el invierno de 1986 [19] [m] en Musicland Studios [20] en Munich y decidieron mantener a Langan como coproductor de todo el álbum. [19] En un documental de 2017 que analiza la remasterización del álbum, que llegó a llamarse Through the Barricades , Langan le dijo a la banda: "Cuando escuché las demos, creo que mi primera impresión fue que habían crecido", y resumió las demos como "un paso adulto en la escritura y el avance". [17] : 2:22  Cuando Kemp y Langan hablaron con superdeluxeedition.com sobre la reedición de 2017, Langan comentó lo perfecta que era para él la oferta de hacer el proyecto en ese momento, ya que tanto él como Kemp querían dejar atrás el estilo de música que habían estado haciendo. Describió la visión de Kemp para el álbum como "sólida". [18] [n] Kemp agregó: "Creo que estábamos entrando en una era, en la que se trataba más de 'el álbum' que de los sencillos, tanto, para nosotros". [18]

Kemp confiaba en que Through the Barricades logró el sonido de interpretación en vivo que querían. En el momento de su lanzamiento, explicó a Número Uno , [15]

Hemos capturado mucho de esa sensación en vivo y energía cruda en el nuevo álbum. Todavía hay muchos conceptos erróneos sobre nosotros como banda. Es por eso que lo llamamos Through the Barricades . La gente todavía piensa que somos todos unos impostores y que no podemos tocar nuestros instrumentos. No están convencidos hasta que nos ven tocar en vivo.

Canciones

Después de la canción introductoria, la primera canción del álbum es "Cross the Line", que Kemp describió como "mucho más rock de estadio para Spandau". Él atribuye el tiempo que pasaron con Def Leppard como su principal influencia a la hora de escribirla. [17] : 2:41 

Kemp escribió "Virgin" (titulada originalmente "We Are Virgin") en respuesta a ver la influencia "dañina" que la televisión tenía en los hijos del cantante principal de la banda, Tony Hadley . [21] [o] El mánager de la banda, Steve Dagger, sugirió tocarla en Live Aid, y la banda estuvo de acuerdo, pensando que una exposición tan grande a una nueva canción era una buena idea. Sin embargo, en retrospectiva, Kemp sintió que solo deberían haber interpretado sus canciones exitosas y pensó que Dagger estaría de acuerdo en que elegir tocar "Virgin" en su lugar fue un error. [18] [p]

"A través de las barricadas"

El nativo de Belfast Thomas "Kidso" Reilly, que había trabajado para Spandau Ballet vendiendo mercadería durante su gira de 1983 por el Reino Unido, se convirtió en una víctima de The Troubles más tarde ese año cuando fue asesinado a tiros por un soldado británico. [22] [23] Cuando la banda tocó en Belfast durante su gira de 1984, Kemp vio de primera mano el clima político allí y se inspiró para escribir " Through the Barricades ", usando lo que había visto como telón de fondo para una canción de amor. [24] Hadley descubrió que el apego emocional de la banda a la canción le hacía más difícil grabar las voces. [25] [q] Kemp reconoció más tarde que Hadley dio su mejor actuación hasta el momento. [26]

En el documental de 2017, Kemp explicó que durante la mezcla del álbum se les ocurrió la idea de utilizar un "elemento cinematográfico" de la canción como tema introductorio para el álbum. Hadley proporcionó los pasos que se escuchan en la pista. Kemp lo describió como "[v]ergo tipo Floyd ". [17] [r] : 11:26 

Lanzamiento y rendimiento comercial

Through the Barricades fue lanzado el 17 de noviembre de 1986 y recibió la certificación de oro de la Industria Fonográfica Británica el 25 de noviembre por alcanzar el umbral de 100,000 unidades de envío. [27] Entró en la lista de álbumes del Reino Unido el 29 de noviembre para comenzar una racha de 19 semanas en la lista, la primera de las cuales pasó en su posición máxima en el número 7. [28] También llegó al número 1 en Italia, [29] número 3 en los Países Bajos, [30] número 6 en la lista de álbumes europeos [31] y en Islandia, [32] número 8 en Noruega, [33] número 9 en Alemania, [34] número 25 en Suecia [35] y Suiza, [36] número 26 en Australia, [37] número 27 en Finlandia, [38] número 48 en Nueva Zelanda, [39] número 79 en Japón, [40] y número 84 en Canadá. [41] En los EE. UU., el álbum fue lanzado el 20 de marzo de 1987. [42] El 6 de mayo de ese año recibió la certificación de platino en el Reino Unido por alcanzar un envío de 300.000 unidades. [27]

La reedición de 2017 se había planeado inicialmente como una edición del 30.º aniversario, pero como las cintas maestras se habían grabado con una máquina digital que no se había fabricado desde la década de 1980, fue difícil encontrar una para transferir las grabaciones. Debido a la demora, no cumplieron con la fecha límite que necesitaban para lanzar la reedición el año anterior. [18] [s]

Recepción

En el momento de su lanzamiento, Through the Barricades recibió críticas mixtas de las revistas comerciales norteamericanas , algunas de las cuales todavía pensaban que el enfoque de la banda estaba en la música de baile y nunca reconocieron su transición al rock. RPM insistió en que " Fight for Ourselves " "definitivamente puede encender las pistas de baile". [45] Cashbox solo escribió: "Spandau se une al mago del estudio Art of Noise, Langan, para un tour de force sonoro de música de baile melódica y estimulante". [46] Billboard , sin embargo, fue crítico del cambio, señalando que "los problemas surgen... cuando la banda se aventura en el territorio del rock más duro; un toque más pesado del miembro de Art of Noise, Langan, podría haber ayudado a lograrlo". [47]

Las revistas musicales del Reino Unido también tuvieron una respuesta mixta. Karen Swayne de Number One escribió que tanto la canción principal como el álbum mostraban que Kemp "todavía tiene un don con un estribillo pegadizo y un instinto comercial seguro". [48] Vici MacDonald de Smash Hits dio dos calificaciones en su reseña: "(Música: 7 de 10; Letra: 2 de 10)". Ella pensó que las letras eran "terribles", pero encontró la música "extremadamente animada". [49] Roger Morton de Record Mirror también sintió la necesidad de proporcionar dos calificaciones: "4 de 5 por presentación; 1 de 5 por atrevimiento". Opinó que las canciones estaban "en última instancia neutralizadas por la elegancia autoconsciente de todo". [50]

Las reseñas retrospectivas fueron en su mayoría críticas. Paul Evans escribió una breve reseña resumida de la mayor parte de la discografía del álbum Spandau Ballet en The Rolling Stone Album Guide y le dio a Through the Barricades una estrella y media de cinco, citando que la banda "tomó un giro extraño hacia el rock de estadio y las baladas poderosas". [44] En una reseña para AllMusic , Dan LeRoy escribió: "Roqueando el suave soul de chico blanco de Spandau Ballet, Through the Barricades logra evitar el desastre total a través de las creaciones melodiosas del compositor/guitarrista Gary Kemp". LeRoy argumentó que "la producción y la mezcla demuestran la ruina de este esfuerzo. La mayoría de las melodías exigen una guitarra y una batería grandilocuentes; en cambio, los riffs rockeros de 'Cross the Line' y 'Fight for Ourselves', en particular, se ven socavados por la sección rítmica de sonido educado". Elogió la canción principal, que dijo que "se convirtió en un éxito merecido". [43]

Individual

"Fight for Ourselves" fue lanzado como un sencillo de 7 pulgadas en el Reino Unido el 14 de julio de 1986 [51] y alcanzó el puesto número 15, convirtiéndose en su primer sencillo principal de cualquier álbum en no llegar al top 10 allí. [52] Si bien logró posicionarse más alto en Irlanda, Italia y España y en el European Hot 100 , sus posiciones máximas en otros países fueron en su mayoría más bajas que las del Reino Unido. [t] El cantante principal Tony Hadley escribió en su autobiografía de 2004 To Cut a Long Story Short que los números en su mayoría poco impresionantes "difícilmente cuadraban con nuestras esperanzas de éxito global". [62] Los críticos fueron en su mayoría negativos en sus reseñas. Aunque uno lo describió como un "nocaut", [63] otros lo resumieron como "de mala calidad" [64] y "absurdamente paranoico". [65]

"Through the Barricades" fue lanzado en el Reino Unido el 27 de octubre de 1986 [66] y alcanzó el puesto número 6 en la lista de singles del Reino Unido . [52] Aunque la banda pensó que tendría éxito, se sintieron decepcionados de que no llegara más alto allí. [67] [u] Llegó al top 10 en varios otros países [v] y recibió la certificación Silver de la Industria Fonográfica Británica el 2 de abril de 2021 por alcanzar el umbral de 200.000 unidades de envío. [27] En los EE. UU., La revista Cashbox revisó la canción en su columna Single Releases en su edición del 20 de junio de 1987 y recomendó el sencillo a minoristas y estaciones de radio. [76] Sin embargo, las opiniones volvieron a variar en general, con un crítico llamándola la "mejor canción" del álbum [43] y otro concluyendo que "incluso el lamento bellamente elaborado y sin duda sincero de la canción principal por Irlanda del Norte termina sonando falso". [50]

" How Many Lies " fue lanzado en el Reino Unido el 2 de febrero de 1987 [77] y alcanzó el puesto número 34 en la lista de singles del Reino Unido . [52] Se ubicó en puestos más altos en la mayoría de los países en los que tuvo éxito. [w] En los EE. UU., las revistas Billboard [84] y Cash Box [85] señalaron en sus respectivas reseñas del 21 de marzo de 1987 de la canción para minoristas y estaciones de radio estadounidenses que "How Many Lies" fue el primer sencillo lanzado allí del álbum Through the Barricades . Esta canción también provocó una variedad de comentarios, con un crítico etiquetándola como "una obra maestra", [86] otro "The Pits". [87]

Secuelas

A Dagger le molestó especialmente la poca promoción que recibió el álbum por parte de CBS en Estados Unidos. Kemp encontró su desinterés "irónico, dado que Estados Unidos fue la razón por la que nos unimos a ellos en primer lugar". Le dijo a Dagger que se culpaba a sí mismo por no haber escrito repetidas versiones de "True" para mantener su éxito. [88] [x]

En su autobiografía, Kemp especuló sobre cuándo comenzaron las primeras señales de que la banda se separaría. [89] [y] Pensó que era el momento de grabar el álbum en Francia en Miraval [89] [z] cuando se reunió con Dominic Anciano, con quien la banda había trabajado en videos, y Ray Burdis , un compañero de clase que Kemp y su hermano Martin , el bajista de la banda, conocían de su tiempo en la Escuela de Teatro Anna Scher . Anciano estaba allí para escuchar las canciones que la banda estaba interesada en convertir en videos musicales. Burdis vino a discutir su deseo de que los hermanos Kemp interpretaran a los gánsteres gemelos Ronnie y Reggie Kray en lo que sería la película de 1990 The Krays . [90] Su elección de participar en la película significó que estaban lejos del estudio mientras la banda trabajaba en su próximo álbum, Heart Like a Sky , lo que provocó una ruptura entre los miembros de la banda. [88] [aa] Kemp escribió: "Para el resto de la banda, la película debe haber parecido como si les estuviéramos siendo infieles. Por mi parte, sentí que estaban siendo injustos, dado todo el compromiso con la banda que había demostrado a lo largo de los años". [88]

Listado de canciones

Todas las pistas están escritas por Gary Kemp

Personal

Gráficos

Certificaciones

Notas

  1. ^ "Me alegra que 'Gold' vaya a tener éxito aquí; está deshaciéndose del enigma de (la canción) 'True'. Nos está vendiendo como banda. Lo que nos preocupaba de Estados Unidos era que la gente no conocía a Spandau Ballet, conocían 'True'... La gente que sólo conoce a Spandau Ballet por la imagen desenfocada de 'True'... bueno, queríamos venir y mostrarnos con todo nuestro lado duro, transportar nuestra historia a Estados Unidos". [6]
  2. ^ "'Comunicación' y 'Sólo cuando te vas' habían desaparecido pronto". [8]
  3. ^ "La disputa entre Wright y Ellis, los dos dueños de la empresa, estaba empeorando y nos parecía que nos afectaba como a los hijos de un matrimonio que se desintegraba". [8]
  4. ^ "Cuando estuvimos de gira el año pasado nos unimos como una unidad... y queríamos plasmar algo de ese sentimiento en este LP. True fue muy diferente en vivo que en el disco. Con este LP no queríamos tener una brecha tan grande". [12]
  5. ^ "El mejor momento que pasamos fue juntos en Dublín". [14]
  6. ^ "El sencillo número 17 de Spandau, una canción sobre el amor a través de las divisiones protestante y católica de Irlanda del Norte escrita, como el álbum, en Dublín durante seis meses del año pasado, está tan alejada de los días de soul y amantes del placer de ' Chant No. 1 ' como es posible". [15]
  7. ^ "Dublín estaba lleno de músicos y pasamos días con Frankie Goes to Hollywood y Def Leppard, que vivían allí". [16]
  8. ^ Gary Kemp: "'Cross the Line' es la canción que abre el concierto y es mucho más rock de estadio para Spandau. Y creo que puede haber tenido algo que ver con la gente con la que salíamos en Dublín". Steve Norman: "¡Def Leppard!" [17]
  9. ^ "Queríamos dejar atrás a Swain y Jolley[.]" [11]
  10. ^ "Buscábamos un ingeniero que fuera coproductor y Gary Langan fue nuestra primera opción. Había sido el ingeniero de Trevor durante años y había trabajado con nosotros en el fatídico Pleasure Project ". [11]
  11. ^ "Gary había trabajado con gente como Billy Idol, The Art of Noise y habíamos trabajado con él y Trevor Horn. Había hecho ese álbum Beauty Stab para ABC, que me pareció que sonaba genial. Gary era un gran, gran ingeniero... el mejor ingeniero del mundo". [18]
  12. ^ "Volvíamos a Múnich y grabábamos un tema para ver cómo iba todo. Si funcionaba, nos encargábamos del álbum con él". [11]
  13. ^ "Trabajando en Alemania en el nuevo invierno de 1986, tuvimos un gran comienzo con la canción 'Fight For Ourselves' y le dimos el visto bueno a Langan para que continuara la coproducción de todo el álbum con nosotros". [19]
  14. ^ "Era un momento en el que Gary quería cambiar de dirección y se trataba de hacer la gira. Había toda una visión y tenía que ser sólida. Y era un lugar al que yo quería llegar. Todo ese tiempo [cuando trabajé] con Trevor Horn era un pop realmente asombroso, pero ahora quería ir y hacer algo diferente". [18]
  15. ^ "'We Are Virgin', que interpretamos en Live Aid , trata sobre los hijos de Tony. Lo vi con sus hijos en Irlanda, que debe ser la situación más aterradora para ellos en su vida. Y es aterrador verlos: son como pequeñas esponjas que absorben e imitan todo lo que ven. Piensas: Dios mío, ¿cuánto deberías proteger a un niño que está sentado frente al televisor viendo de todo, desde News at Ten hasta The A-Team ? Hay tanta basura dañina... Así que 'We Are Virgin' es un himno para ellos". [21]
  16. ^ "Sí, deberíamos haber hecho lo que hizo Queen y hacer un popurrí de nuestros éxitos, porque ya teníamos suficiente, pero creo que [el manager] Steve Dagger dirá que fue uno de sus poquísimos errores en la historia de su carrera como manager, cuando lo sugirió. Pensamos que 'Virgin' era una canción realmente fuerte -no creo que hubiéramos escrito 'Fight For Ourselves' en ese momento, era la primera que había escrito- y decidimos estrenar una canción y obtener algo de cobertura de ella. Y eso fue un verdadero error, por supuesto que lo fue". [18]
  17. ^ "Cuando la grabamos, había mucha presión para que saliera bien. Recuerdo que trabajé en las voces en el estudio de Musicland, mientras Gary y los demás observaban desde la sala de control. Fue increíblemente desagradable que todos hablaran del sentimiento de la canción y de lo importante que era". [25]
  18. ^ Gary Kemp: "Y no fue hasta la mezcla que pensamos que sería una gran idea tomar un elemento, una especie de elemento cinematográfico de '[Through the] Barricades' y ponerlo al principio como introducción..." Gary Langan: "Como una pequeña obertura". Gary Kemp: "Sí, como una pequeña obertura, y decidimos poner algunos pasos. Muy al estilo de [Pink] Floyd. ¿Y quién era ese? ¿Era Tony?" Steve Norman: "Sí". [17]
  19. ^ Gary Kemp: "Para ser sincero, quería sacarlo el año pasado para el 30 aniversario, porque habíamos estado haciendo eso en los otros paquetes, pero tuvimos un verdadero problema con eso porque lo grabamos en una máquina digital particular, que solo estuvo de moda durante aproximadamente un año, según parece. Así que los masters estaban todos en este formato particular (Mitsubishi X50). No pudimos encontrar esta máquina en particular en ningún lado. Había una en Holanda, y luego, cuando alguien la probó, estaba rota. Al final, encontramos una en Nueva York, pero realmente nos llevó unos meses y no cumplimos con el plazo que queríamos, para sacar la reedición en el 30 aniversario". [18]
  20. ^ "Fight for Ourselves" también llegó al puesto número 5 en Italia, [53] número 7 en Irlanda, [54] número 10 en el European Hot 100 , [55] número 11 en España, [56] número 16 en Australia [57] y los Países Bajos, [58] número 20 en Bélgica, [59] número 23 en Suiza, [36] número 32 en Alemania Occidental [60] y número 33 en Nueva Zelanda. [61]
  21. ^ "Estábamos seguros de que sería un gran éxito. Cuando llegó al puesto número 6 en noviembre de 1986, todos estábamos decepcionados. Merecía ser un éxito aún mayor". [67]
  22. ^ "Through the Barricades" también llegó al número uno en Italia [68] y también alcanzó el número 2 en España, [56] el número 3 en los Países Bajos, [69] el número 4 en Irlanda, [70] el número 6 en el European Hot 100 , [71] el número 7 en Noruega, [72] el número 10 en Bélgica, [73] el número 14 en Alemania Occidental [74] y el número 50 en Australia. [75]
  23. ^ "How Many Lies" también alcanzó el número 5 en Italia, [78] el número 17 en Irlanda, [79] el número 23 en los Países Bajos, [80] el número 25 en Bélgica, [81] el número 32 en España, [56] el número 66 en el European Hot 100 [82] y el número 86 en Canadá. [83]
  24. ^ "Lo obsesionaba la falta de interés que mostraban hacia el álbum Barricades , lo cual era irónico, dado que Estados Unidos era la razón por la que nos habíamos unido a ellos en primer lugar. 'Es mi culpa, Steve', le dije un día. 'Sigo cambiando nuestro estilo. Debería haber escrito 'True' una y otra vez'". [88]
  25. ^ "A medida que retrocedo en el tiempo a lo largo de esta década, una pregunta comienza a rondarme: ¿dónde empezó el final?" [89]
  26. ^ "Creo que es aquí, en los estudios Chateau Miraval, en Provenza, donde llegan dos jóvenes aspirantes a productores de cine, y el final puede estar a punto de comenzar". [89]
  27. ^ "Convertirme en Ronnie no ayudó. De repente estaba mirando en dos direcciones fuera del grupo. Más importante aún, el proceso estaba empezando a infringir el negocio de la banda. Martin y yo estábamos de vuelta con Anna Scher y Charles Verrall para hacer talleres para The Krays , lo que ocasionalmente significaba tener que estar ausente del estudio de grabación durante la realización del álbum... estaba ayudando a dividir la banda en dos bandos, y Dagger estaba tratando de mantenernos a todos juntos". [88]

Referencias

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Bibliografía