Retrato de Giovanni Legrenzi del siglo XVIII realizado por un pintor anónimo, Civico museo bibliografico musicale, Bolonia
Giovanni Legrenzi (bautizado el 12 de agosto de 1626 - 27 de mayo de 1690) fue un compositor italiano de ópera, música vocal e instrumental y organista de la época barroca . Fue uno de los compositores más destacados de Venecia a finales del siglo XVII y tuvo una gran influencia en el desarrollo de los estilos lingüísticos del Barroco tardío en el norte de Italia.
Vida
Legrenzi nació en Clusone , cerca de Bérgamo, entonces parte de la República de Venecia . Su padre, Giovanni Maria Legrenzi, era violinista profesional y, en cierta medida, compositor. Sabemos que Legrenzi tenía dos hermanos y dos hermanas, aunque uno de los hermanos, Marco, aparentemente un músico talentoso que actuó con su padre y su hermano en la década de 1660, no se menciona en el testamento de Legrenzi: se presume que murió joven. Su hermano y hermanas restantes sí se mencionan en su testamento. Legrenzi probablemente recibió su educación en gran parte en casa, y sus habilidades interpretativas se desarrollaron en la iglesia local, y también se puede suponer que había música en la casa.
Legrenzi recibió su primer nombramiento en Bérgamo, como organista de Santa Maria Maggiore, una magnífica iglesia con una célebre historia musical. Tras su ordenación sacerdotal en 1651, fue designado capellán residente de la iglesia, aunque continuó participando activamente en la música, y recibió el título de primer organista en 1653, aproximadamente en la misma época en que Maurizio Cazzati fue nombrado maestro de capilla . La primera publicación de Legrenzi, música para misa y vísperas, apareció en 1654. Su nombramiento como organista no fue reconfirmado a finales de año debido a su aparente implicación en un escándalo menor de juego, aunque fue restituido a mediados de febrero de 1655.
Legrenzi renunció a su puesto en Bérgamo hacia finales de 1655 y en 1656 se convirtió en maestro de capilla de la Academia del Espíritu Santo en Ferrara. La academia no era una sociedad erudita, sino una fraternidad de laicos que ofrecía servicios litúrgicos predominantemente con música. Tenía un establecimiento musical pequeño pero muy bueno con una tradición impresionante y atendía eficazmente las necesidades de toda la comunidad aristocrática de Ferrara, con la que Legrenzi cimentó relaciones que, como las que ya había establecido en Bérgamo, le serían útiles durante toda su vida. El puesto en la Academia del Espíritu Santo le habría dejado a Legrenzi tiempo suficiente para otras actividades. A principios de la década de 1660 ya había publicado ocho volúmenes y se había abierto paso en el mundo de la ópera de élite, consiguiendo sus primeras representaciones en Venecia en 1664.
Sabemos poco con certeza sobre las actividades de Legrenzi entre aproximadamente 1665 y 1670, una situación considerablemente exacerbada por la destrucción de los registros locales durante la Segunda Guerra Mundial . Terminó su asociación con la Academia del Espíritu Santo en algún momento, y no parece haber tenido un puesto permanente de ningún tipo durante varios años, aunque es poco probable que estuviera en dificultades financieras. Tenía tierras en Clusone y los ingresos de sus publicaciones, varias de las cuales ya habían sido reeditadas, así como honorarios por actuaciones. También publicó su volumen más grande, la enorme colección para doble coro, durante este período.
Legrenzi parece haber estado bien establecido en Venecia en 1670. Tomó un puesto como profesor de música en Santa Maria dei Derelitti (comúnmente llamado Ospedaletto), permaneciendo hasta 1676, y estuvo ocupado con más publicaciones, encargos musicales, especialmente oratorios, actuaciones ocasionales y más.
En 1676 fue finalista para el nombramiento como maestro en San Marco en sucesión de Francesco Cavalli , perdiendo por un solo voto frente a Natale Monferrato . Más tarde ese mismo año se convirtió en maestro di coro del Ospedale dei Mendicanti, donde permaneció hasta 1682, cuando sucedió a Antonio Sartorio como vicemaestro en San Marco. En ese momento era (junto con Carlo Pallavicino ) el principal compositor de ópera de su época, con diez encargos en los cinco años hasta 1685.
Legrenzi sucedió a Monferrato como maestro de capilla en San Marco en abril de 1685. En ese momento probablemente su salud estaba deteriorada y los últimos años de su vida estuvieron empañados por la enfermedad. Participó poco en los servicios en San Marco a partir de finales de 1687, donde las representaciones estaban cada vez más en manos de su vicemaestro , Gian Domenico Partenio . La muerte de Legrenzi el 27 de mayo de 1690 por "mal di petra" (una enfermedad relacionada con un cólico, probablemente cálculos renales ) estuvo acompañada de un dolor insoportable.
El legado de Legrenzi perduró durante algunos años después de su muerte. Su sobrino nieto Giovanni Varischino heredó su música y sus libros y produjo cuatro publicaciones póstumas.
Música
Legrenzi fue activo en la mayoría de los géneros musicales que prevalecían en el norte de Italia a finales del siglo XVII, entre ellos la música vocal sacra, la ópera, el oratorio y variedades de música instrumental. Aunque es más conocido como compositor de sonatas instrumentales, fue predominantemente un compositor de música litúrgica con un marcado carácter dramático. La mayor parte de su música instrumental también puede incluirse en esta categoría, ya que se habría utilizado principalmente como sustituto de elementos litúrgicos en la misa o las vísperas.
Legrenzi compuso diecinueve óperas entre 1662 y 1685, de las cuales las más exitosas fueron Achille in Sciro (1664), La divisione del mondo , I due cesari (1683), Il Giustino (1683) y Publio Elio Pertinace (1684). [1] Sus óperas fueron inmensamente populares (y extravagantemente presentadas) en su época, aunque, al igual que sus oratorios, pocas han sobrevivido. Su música de baile posterior ciertamente estaba relacionada con el repertorio operístico, aunque la función de una colección temprana (Op. 4, que es musicológicamente famosa por su inclusión de seis piezas designadas como sonate da camera ) es menos clara.
La música de Legrenzi está ganando cada vez más interés a medida que las partituras y las transcripciones se hacen más accesibles. Los grupos de música antigua incluyen cada vez más las sonatas instrumentales y selecciones de música devocional y litúrgica en los conciertos. Ha habido importantes reposiciones de algunas de las óperas supervivientes. Se han presentado ediciones de La divisione del mondo e Il Giustino del director alemán Thomas Hengelbrock en el Festival de Schwetzingen , el Festival de Música Antigua de Innsbruck y el Festival de Música de Echternach , y hubo una importante reposición de La divisione del mondo en una coproducción entre la Ópera Nacional del Rin y la Ópera Nacional de Lorena en febrero/marzo de 2019. [2]
Concerti Musicali per uso di Chiesa. op. 1 (Venecia, Alessandro Vincenti, 1654)
Sonata a due, e tre. op. 2 (Venecia, Francesco Magni, 1655)
Harmonia d'affetti Devoti a due, tre, e quatro, voci. op. 3 (Venecia, Alessandro Vincenti, 1655)
Sonate dà Chiesa, e dà Camera, Correnti, Balletti, Alemane, Sarabande a tre, doi violini, e violone. Libro Segundo. op. 4 (Venecia, Francesco Magni, 1656)
Salmi a cinque, tre voci, e due violini. op. 5 (Venecia, Francesco Magni, 1657)
Sentimenti Devoti Espressi con le musica di due, e tre voci. Libro Segundo. op. 6 (Venecia, Francesco Magni detto Gardano, 1660). Se publicó una segunda edición en Amberes en 1665.
Compiete con le Lettanie & Antifone Della BV a 5. voci. op. 7 (Venecia, Francesco Magni detto Gardano, 1662)
Sonate a due, tre, cinque, a sei stromenti. Libro 3. Op. 8 (Venecia, Francesco Magni, 1663)
Sacri e Festivi Concerti. Messa e Salmi a due chori con stromenti a beneplacito. op. 9 (Venecia, Francesco Magni Gardano, 1667)
Acclamationi Divote a voce sola. Libro Primo. op. 10 (Bolonia, Giacomo Monti, 1670)
La Cetra . Libro Quarto di Sonate a due tre e quattro stromenti. op. 10 (Venecia, Francesco Magni Gardano, 1673, reimpreso en 1682)
Cantate, e Canzonette a voce sola. op. 12 (Bolonia, Giacomo Monti, 1676)
Idee Armoniche Estese per due e tre voci. op. 13 (Venecia, Francesco Magni detto Gardano, 1678)
Echi di Riverenza di Cantate, e Canzoni. Libro Segundo. op. 14 (Bolonia, Giacomo Monti, 1678)
Sacri Musicali Concerti a due, e tre voci. Libro Terzo. op. 15 (Venecia, Gioseppe Sala, 1689)
Balletti e Correnti a cinque stromenti, con el bajo continuo para el cembalo. Libro Quinto Póstumo. op. 16 (Venecia, Gioseppe Sala, 1691)
Motetti Sacri a voce sola con tre strumenti. op. 17 (Venecia, Gioseppe Sala, 1692)
Sonate a 2, 3, 4, 5, 6 y 7 instrumentos con tromba, o senza, overo flauto Op. 18 (Venecia, Gioseppe Sala, 1693) (no se conserva ninguna copia)
Voci geniali, raccolte in duetti e terzetti Op. 19 (Venecia, Gioseppe Sala, 1698) (no se conserva ninguna copia)
Nota: Se publicaron dos colecciones como opus 10, Acclamationi Divote (1670) y La Cetra (1673). La impresión de La Cetra como Opus 10 parece ser un error del editor veneciano, que presumiblemente desconocía la colección publicada en Bolonia en 1670: la numeración correcta de las publicaciones se reanudó con el Opus 12.
Obras inéditas
De varias obras se conservan sólo copias manuscritas. La mayoría se pueden atribuir con seguridad a Legrenzi, aunque hay algunas de atribución menos segura. Entre las más importantes se encuentran:
La Messa a cinque voci con stromenti , encontrada en Oxford.
La Missa quinque vocibus encontrada en Loreto. Esta misa, fechada en 1689 y conservada en un volumen magníficamente encuadernado, pudo haber sido ofrecida como ofrenda votiva.
La Misa a 16 para cuatro coros y órgano continuo se conserva en la Biblioteca Vaticana .
La Prosa pro mortuis , una composición completa para doble coro e instrumentos de la secuencia "Dies irae" de la Misa de Réquiem.
Un marco único para coro doble e instrumentos de Maitines para el día de Navidad, incluyendo el Invitatorio, los Salmos y el Te Deum; y concluyendo con el Introito de la Primera Misa de Navidad.
Intret in conspectu , un motete para 6 voces, conocido a partir de una única fuente copiada por Handel , quien se basó en el motete de Legrenzi en el coro 'A tu oscuro sirviente' en el oratorio Sansón .
Credidi propter quod locutus sum , un salmo para alto solo, cuerdas y continuo, que parece ser un ejemplo único de la propia mano de Legrenzi, ya que hay evidencia de que se trata de un autógrafo.
Laudate pueri , un salmo para cinco voces, cuerdas y continuo y, excepcionalmente, una trompeta.
Spirate aure serenae , un motete para soprano solista, cuerdas y continuo que prevé una tiorba para duplicar o reemplazar al violón.
Hay además unas cuantas piezas litúrgicas más, varias cantatas y la inusual serenata Notte, madri d'horrori .
† Partituras supervivientes. ‡ Las arias de estas óperas sobreviven en una o más fuentes.
Oratorios
Oratorio del juicio (1665)
Lamenti Profetici nella Passione di Cristo (1671) [3]
Sedecia † (1671)
La creación del mundo (1672)
Sísara (1672)
Moisés (1672)
La vendita del cuor humano † (o Il prezzo del cuor humano ) ‡ (1673)
La muerte del cor penitente † (1673)
San Juan Bautista (1673)
Adán y Eva (1674)
Los patrocinadores de Ester (1675)
Decollatione di S. Giovanni (1678)
Erodiade (lib. Neri) (1687)
Erodiada (lib. Piccioli) (1687)
† Puntuaciones de supervivencia. ‡ Queda por demostrar si La vendita del cuor humano es o no una obra de Legrenzi o Il cuore humano all'incanto de Pietro Andrea Ziani .
Referencias
Stephen Bonta: Las sonatas eclesiásticas de Giovanni Legrenzi. Tesis doctoral, Universidad de Harvard, 1964.
Stephen Bonta: "Giovanni Legrenzi", Grove Music Online ed. L. Macy (consultado el 27 de junio de 2005), (acceso por suscripción) Archivado el 16 de mayo de 2008 en Wayback Machine.
Stephen Bonta: Estudios sobre música sacra e instrumental italiana en el siglo XVII. Burlington, Ashgate Publishing Co, 2003. ISBN 0-86078-878-4
Rudolf Bossard: Giovanni Legrenzi – Il Giustino: Eine Monograph; Estudiar. Doctor en Filosofía. Disertación, Basilea, 1987. Publicada como Il Giustino; eine mongraphische Studie. Baden-Baden, Koerner, 1988. Colección de estudios musicales; 79. ISBN 3-87320-579-3
Tiziana Brugnoni: Giovanni Legrenzi, Germanico sul Reno: Studio introduttivo ed edizione critica. Tesis de Maestría, Università di Pavia, 1991.
L. Glenn Cockerham: Las sonatas de cámara y danzas de Giovanni Legrenzi. Tesis doctoral, Universidad de Kansas, 1988.
Luigi Collarile: Sacri Concerti. Studi sul mottetto a Venezia nel secondo Siecento. Doctor en Filosofía. Disertación, Universidad de Friburgo, 2010.
Julia Davids : Música para las Vísperas de la BVM de Giovanni Legrenzi: Una edición interpretativa moderna. Tesis doctoral en música, Northwestern University, 2006.
Reinmar Emans: Die einstimmigen Kantaten, Canzonetten und Serenaden Giovanni Legrenzis. Doctor en Filosofía. Disertación, Universidad de Bonn, 1984
Piero Fogaccia: Giovanni Legrenzi. Bérgamo, Edizioni Orobiche, 1954.
John Alexander MacDonald: La música vocal sacra de Giovanni Legrenzi. 2 vols. Tesis doctoral, Universidad de Michigan, 1964.
Paola Palermo y Giulia Pecis Cavagna: La cappella musicale di Santa Maria Maggiore a Bergamo dal 1637 al 1810. (Studi Sulla Storia Della Musica en Lombardia, v). Turnhout, Brépols, 2007. ISBN 2-503-51033-7 .
Francesco Passadore y Franco Rossi: La sottigliezza dell'intendimento. Catálogo temático de Giovanni Legrenzi. Venecia: Edizioni Fondazione Levi, 2002. ISBN 88-7552-028-3
Francesco Passadore y Franco Rossi (eds.): Giovanni Legrenzi e la Cappella ducale di San Marco: atti dei convegni internazionali di studi, Venezia, 24–26 de mayo de 1990, Clusone, 14–16 de septiembre de 1990. Florencia: Olschki, 1994. ISBN 88-222-4164-9
Gale Richard Price: "II sedecia", un oratorio del siglo XVII de Giovanni Legrenzi. Tesis doctoral, Universidad de Kentucky, 1981
John H. Roberts (ed.): La lotta d'Hercole con Acheloo / Agostino Steffani. Fuentes manuscritas diversas. Fuentes de Handel: materiales para el estudio de los préstamos de Handel; 9. Nueva York: Garland, 1986. ISBN 0-8240-6483-6 ISBN 978-0824064839 (motete Intret in conspectu )
Eleanor Selfridge-Field: Una nueva cronología de la ópera veneciana y géneros relacionados, 1660-1760. Palo Alto, Stanford University Press, 2007. ISBN 978-0-8047-4437-9
Eleanor Selfridge-Field: Pallade veneta: escritos sobre la música en la sociedad veneciana, 1650-1750. Venecia: Fundación Levi, 1985. ISBN 88-7552-006-2
Eleanor Selfridge-Field: Venetian Instrumental Music, from Gabrieli to Vivaldi. Nueva York, Dover Publications, Third Rev. Ed. 1994. ISBN 0-486-28151-5 (Véase también Venetian instrumental ensemble music in the seventeenteenth century. D.Phil. Dissertation, University of Oxford, 1969.)
Umberto Scarpetta: Ritrato de un músico barroco: Giovanni Legrenzi. Doctor en Filosofía. Disertación, Università Cattolica del Sacro Cuore, 1976.
Hendrik Schulze: Die Figur des Odysseus in der venezianischen Oper des 17. Jahrhunderts. Doctor en Filosofía. Disertación, Heidelberg, 2002. Publicado como Odiseo en Venedig: Sujetwahl und Rollenkonzeption in der venezianischen Oper des 17. Jahrhunderts. Fráncfort: Peter Lang, 2004. ISBN 3-631-50495-0 .
J. David Swale: Catálogo temático de la música de Giovanni Legrenzi (con introducción y comentarios). 3 vols. Tesis doctoral, Universidad de Adelaida, 1984.
Karin Anna Swanson: La música de cámara vocal secular de Giovanni Legrenzi: tesis de maestría en música, Universidad de Illinois, 1964.
Facsímiles
Acclamationi divote a voce sola. Bibliotheca música Bononiensis. Sección IV 207: Bolonia, Forni 1980.
Cantatas de Antonio Cesti y Giovanni Legrenzi; seleccionadas e introducidas por David Burrows y Stephen Bonta. La cantata italiana en el siglo XVII; vol. 6. Nueva York: Garland, 1986. ISBN 0-8240-8880-8 . (Números 1 a 12 del Opus 14 y tres obras manuscritas).
Echi di riverenza: di cantate e canzoni. Archivo musical. Cantata barroca; 7. Florencia: Studio per edizioni scelte, 1980. ISBN 978-88-7242-685-2 .
Il Giustino: melodramma in tre atti. Colección Settecentesca Bettarini; No. 12. Milán: Casa editrice Nazionalmusic, c. 1980.
La Cetra . Monumenta Lombarda, Libri Antiqui Fototypice Expressi, 2. Bolonia, 1970.
King's Music (ahora distribuida a través de The Early Music Company [4] ) produce fotocopias de buena calidad de las colecciones completas Sonate a due, tre, cinque, a sei stromenti (Op. 8, 1663), Idee Armoniche Estese (Op. 13, 1678) y Balletti e Correnti (Op. 16, 1691).
Ediciones
Alessandro Bares, Pietro Zazzetta (ed.), La Cetra . Musedita, Albese con Cassano, 2000. ( La Cetra completa , Opus 11(10).)
Alessandro Bares (ed.), Sonate a due, e tre . Musedita, Albese con Cassano, 2006. (Todo el Opus 2.)
Alessandro Bares (ed.), Sonate a due, trè, cinque, e sei Stromenti . Musedita, Albese con Cassano, 2004. (Todo el Opus 8.)
Stephen Bonta (ed.): La música instrumental de Giovanni Legrenzi: sonate a due e tre, opus 2, 1655. Harvard Publications in Music, 14. Harvard University Press, 1984. ISBN 0-674-45620-3 .
Stephen Bonta (ed.): La Cetra : sonate a due, tre e quattro stromenti, libro quattro, opus 10, 1673. Publicaciones de Harvard en Música, 17. Harvard University Press, 1992. ISBN 0-674-45621-1 .
Julia de Clerck: Prosa pro mortuis (Dies irae) , Musicologica neolovaniensia; musica sacra 1. Lovaina-la-Neuve: Institut supérieur d'archéologie et d'histoire de l'art, 1981.
Stefano Faglia, Franca Saini (ed.): Eteocle e Polinice. Ópera en 3 Atti. Venecia 1675. Monza, Accademia Musicale IAMR, 2003. Parma, L'oca del Cairo Edizioni Musicali, 2003.
Stefano Faglia, Franca Saini (ed.): Il Giustino. Ópera en 3 años. Venecia 1683. Monza, Accademia Musicale IAMR, 2006. Parma, L'oca del Cairo Edizioni Musicali, 2006.
Stefano Faglia, Franca Saini (ed.): Zenobia y Radamisto. Ópera en 3 años. Ferrara 1665. Monza, Accademia Musicale IAMR, 2013. Lucca, Libreria Musicale Italiana (LIM), 2013.
Joyce Johnson (ed.): Giovanni Legrenzi 1629–1690 II Sedecia / Bernardo Pasquini 1637–1710 Sant'Agnese. El oratorio italiano, 1650-1800; 8. Nueva York, Garland, 1986. ISBN 0-8240-7707-5 .
Jeffrey Kurtzman (ed.): Música para vísperas y completas para tres voces principales. Música sacra italiana del siglo XVII; 13. Nueva York, Garland, 1998. ISBN 0-8153-2360-3 . ( Confitebor tibi de Opus 1)
Jeffrey Kurtzman (ed.): Música para vísperas y completas para cuatro voces principales. Música sacra italiana del siglo XVII; 14. Nueva York: Garland, 1998. ISBN 0-8153-2420-0 . ( Dixit Dominus de Opus 1)
Jeffrey Kurtzman (ed.): Música para vísperas y completas para cinco voces principales, partes I-II. Música sacra italiana del siglo XVII; 15-16. Nueva York: Garland, 1999-2000. ISBN 0-8153-2421-9 (I) ISBN 0-8153-2422-7 (II). ( Laudate Dominum del Opus 1, en el volumen 16)
Jeffrey Kurtzman (ed.): Música para vísperas y completas para ocho voces principales, parte uno y dos. Música sacra italiana del siglo XVII; 18-19. Nueva York: Garland, c.2001-2002. ISBN 0-8153-2424-3 (I) ISBN 0-8153-2425-1 (II). ( In exitu Israel de Opus 9, en el volumen 19)
Anne Schnoebelen (ed.): Misas de Maurizio Cazzati, Giovanni Antonio Grossi, Giovanni Legrenzi. Música Sacra Italiana del Siglo XVII; 7. Nueva York: Garland, 1997. ISBN 0-8153-2413-8 . (La Misa del Opus 9)
Albert Seay (ed.): Cantatas y canzonetas para voz solista, Parte I: Música para voces de alto y bajo ; Parte II: Música para voz de soprano o tenor. Investigaciones recientes en la música de la época barroca, 14, 15: Madison, AR Editions, 1972. (Todo el Opus 12.)
Albert Seay (ed.): Sonate da camera: opus 4, para dos violines y bajo continuo , Musica da camera, 55. Oxford University Press, c.1979. (Números 7–30 del Opus 4) ISBN 978-0-19-357620-9 .
Albert Seay (ed.): Sonate da chiesa, opus 4 [y] opus 8 (1656–1663). Le Pupitre, colección de música antigua publicada bajo la dirección de François Lesure , 4. París: Heugel, 1968. (Números 1–6 del Opus 4; números 7–10 del Opus 8)
Prima la musica! produce ediciones Urtext interpretativas de música de cámara y sacra de varias de las colecciones impresas de Legrenzi.
King's Music (véase "Facsímiles" más arriba) produce facsímiles o ediciones interpretativas de Urtext de Brian Clark de varias obras individuales. ¡Lo mismo hace Prima la musica! [5]
Grabaciones
Las principales grabaciones dedicadas a Legrenzi incluyen:
Acclamationi Divote; Echi di Riverenza. Capilla Mauriziana; dir. Mario Valsecchi. Antes BM-CD 91.1016. [Motetes de Acclamationi Divote Op. 10 (1670): Angelorum ad convivia , op. 10/1; Durum cor op. 10/3; En homo quae pro te Op. 10/9; Plaudite vocibus op. 10/10; Cantatas de Echi di Riverenza op. 14 (1678): Catene scioglietimi op. 14/1; Un pastel de una fuente op. 14/3; Una batalla op. 14/6.]
Concerti musicali per uso di Chiesa, op. 1. Oficina Musicum, direttore Riccardo Favero, Dynamic, CDS 653. [Todo el op. 1, tanto Misa como Vísperas "de un Confesor", incluidas las antífonas adecuadas. También incluye dos sonatas, La Bevilacqua Op. 8/6 y La Mosta Op. 8/3.]
Dies Irae – Sonate a quattro viole – Motetti. Ricercar Consorte , dir. Philippe Pierlot . Ricercar RIC 236. 2001. [ Prosa pro mortuis. Dies irae ; La Cetra , op. 17/11, op. 18/11; Motetes Angelorum ad convivia op. 10/1 y Suspiro Domine Op. 10/11]
Il Cuor umano all'incanto (1673). Conjunto Legrenzi. TACTUS TC 621201, 2003 [El oratorio La vendita del cuor umano ] (Esta grabación también está disponible en Oratorios of the Italian Barroco. Ensemble Legrenzi y Complesso Pro Musica Firenze. Brilliant Classics 93354, 2007. Incluye el Oratorio della SS Vergine y Jonas de Carissimi. )
La Cetra. Conjunto Barroco de Niza, dir. Gilbert Bezzina . Ligia LIG 030110902, (2003) [Op. 2: La Cornara op. 2/1, La Spilimberga op. 2/2, La Donata , op. 2/7, La Foscari , op. 2/8 La Torriana , op. 2/15; La Cetra : op. 3/11, 4, 9, 13, 14, 15 y 16.]
La muerte del Cor Penitente. Cecchetti; Invernizzi ; Nmircovich; Sonatori De La Gioiosa Marca. Divox 79504. 1996 [El oratorio La Morte del Cor Penitente ]
La venta del core: oratorio en dos fiestas. Roger Blanchard (director). París, Les Discophiles Français DF 730.057. 1962. [Esta grabación está disponible para su descarga en www.dismarc.org.]
Missa Opus 1 – Sonate d'église. Conjunto Olivier Opdebeeck Cori Spezzati, dir. Olivier Opdebeek. Etiqueta Pierre Verany PV700033. 2005. (Op. 1: Kyrie, Gloria, Credo; Op. 4 Sonatas La Benaglia Op. 4/3, La Tassa Op. 4/4; Op. 3 motete Adoramus te Op. 3/14.]
"Motetti" Concierto Italiano , Rinaldo Alessandrini . ingenuo OP30579. 2023. (Adoramus te sanctissimam crucem, Albescite flores, Alma redemptoris mater a5, Ave Regina caelorum a5, Expergiscimini mortales surgite a somno, Exultemus omnes et laetemur, filiae Ierusalem, Letanie a5, Obstupescite caelites obmutescite angeli, Qui non renuntiat omnibus, Quis ascendit en montem sanctum Sion, Regina caeli laetare a5, Salve Regina mater misericordiae a5, Venite omnes currite populi).
Oh dilectissime Jesús. Motetti y Sonate. Monika Mauch (sop.), Les Cornets Noirs. ORF CD 355. 2003. [Op. 8 Sonatas: La Pía Op. 8/2, La Rosetta op. 8/5, La Boiarda Op. 8/8, La Squarzona Op. 8/9, La Cremona op. 8/10, La Buscha Op. 8/13; La Cetra : Sonata sesta op. 12/11, Sonata prima op. 13/11; op. 17 motetes: O dilectissime Jesu Op. 17/1, O vos delitiarum cultores op. 17/2, Coronemus non rosis op. 17/3, Omnes gentes op. 17/4.]
Sonata y Balletti. Clemátide. Ricercar RIC356, 2016. [Op. 2: La Cornara op. 2/1, La Frangipana op. 2/3, La Foscari op. 2/8, La Zabarella op. 2/10; op. 4: La Brembata op. 4/1, La Pezzoli op. 4/6, Corrente tercera op. 15/4, Balletto cuarto op. 23/4, Sarabanda prima op. 25/4, Alamanda tercera La Piloni Op. 4/30; op. 8: L'Obizza op. 8/4, La Squarzona Op. 8/9, La Cremona op. 8/10, La Marinona Op. 8/12, La Basadona op. 8/14; La Cetra , op. 11: Sonata segunda op. 11/2, Sonata cuarta op. 11/4, Sonata segunda op. 8/11, Sonata prima op. 1/11, Sonata sesta op. 18/11; op. 16: Balletto primo op. 16/1, Balletto segundo op. 16/3, Corrente tercera op. 16/5, Corrente nona op. 16/18]
Sonate y Balletti per strumenti ad arco. Sonatori de la Gioiosa Marca. Rivo Alto CRR9014, 1991. [Op. 8 Sonatas: La Basadona Op. 14/8, La Cremona Op. 10/8, La Crispa Op. 8/16; La Cetra Op. 11: Sonata quinta, op. 11/11, Sonata sesta op. 12/11, Sonata prima op. 13/11, Sonata sesta "o come piace" op. 18/11; Opus 16 (1691): Balletto terzo, op. 16/5, Corrente tercera, op. 16/6, Corrente nona op. 16/18.]
Sonate y Motetti. Música Antigua Praga; Pavel Klikar. Suprafonte 3185-2 931. [Op. 8 Sonatas: La Rossetta Op. 8/5, La Squarzona Op. 8/9, La Cremona op. 8/10, La Marinona Op. 8/12; La Cetra Op. 11: Sonata prima op. 1/11; Armonía de Affetti Devoti , op. 3: Hodie colletantur op. 3/1, Humili voce op. 3/6, Motetti Sacri , op. 17: Oh dilectissime Jesu Op. 17/1, O vos qui inter Op. 17/2, Op. no susurrado . 17/9, Omnes gentes op. 17/4.]
Testamento. Missa Laurentana quinque vocibus. Oficina Música; . CDS710 dinámico. [La Missa quinque vocibus inédita ; op. 2: Sonatas La Spilimberga op. 2/2, La Querina Op. 2/14; op. 3: Hodie Collaetantur op. 3/1; Opus 7: Alma Redemptoris Mater Op. 14/7; Opus 10: Congratulamini Filiae Syon Op. 10/2]
Trío Sonatas 1655. Parnassi Musici. cpo 777 030-2. 2004. [Todo el Opus 2]
Venecia antes de Vivaldi: un retrato de Giovanni Legrenzi. El Mundo; Ricardo Savino. Koch International KIC 7446. [Opus 2: Sonatas La Foscari op. 2/8, La Zabarella op. 2/10, La Donata op. 2/7 La Cornara Op.2/1, La Spilimberga Op. 2/2; Opus 4: La Benaglia op. 4/3 La Forni op. 4/11; La Cetra Op. 11: op. 11/2, op. 6/11, op. 7/11; Motetti Sacri , op. 17: Oh dilectissime Jesu Op. 17/1, Oh mirandum mysterium op. 17/7]
Vesperae, op. 1. Cori Spezzati, dir. Olivier Opdebeeck. Pierre Verany. [Toda la música de Vísperas del op. 1; op. 4 Sonatas: La Pezzoli Op. 4/6; op. 3 motetes: Obstupescite op. 3/13.]
Oratorio Il Sedecia , Oficina Musicum, director Riccardo Favero Oratorio en 2 Parti, Dinámico, CDS711, junio 2012
Hay disponibles aproximadamente otras 40 grabaciones que incluyen una o más obras de Legrenzi. La pieza grabada con mayor frecuencia es Che fiero costume de la ópera Eteocle e Polinice (en una reposición de 1680, habiendo aparecido originalmente en 1678 en Echi di Riverenza Op. 14), popularizada por cantantes de ópera como el bajo Ezio Pinza y el tenor Luciano Pavarotti . Las sonatas de los cuatro volúmenes en esta forma están generosamente representadas, con una grabación completa de Op. 2 (1655) y la mayoría de las sonatas de los otros volúmenes también disponibles. La sonata para 4 violines de La Cetra , Op. 11/13, y las dos inusuales sonatas para 4 violas gamba, Op. 11/17 y Op. 11/18, aparecen en varias grabaciones en varias transposiciones. La mayoría de los demás géneros siguen estando subrepresentados, en particular las óperas supervivientes.
Referencias
^ William Smyth Rockstro (1886). Una historia general de la música desde la infancia del drama griego hasta el período actual. Sampson Low, Marston, Searle y Rivington. pág. 117.
^ "La División del Mundo".
^ Robert Kendrick, Cantando a Jeremías: Música y significado en la Semana Santa , Indiana University Press, 2014, págs. 135, 282
^ Andrew Green, "King's Music se declaró en quiebra en un caso de fraude" en Early Music Today , octubre/noviembre de 2009, p.4
