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Totila es una ópera de Giovanni Legrenzi , escrita en 1677 con libreto de Matteo Noris y estrenada en el Teatro Santi Giovanni e Paolo de Venecia . [1] [2] Otra ópera llamada "Totila en Roma", basada en el mismo libreto, fue escrita por Francesco Gasparini y estrenada en el Teatro Santa Cecilia de Palermo. [1]
Los papeles cantantes en la ópera son: Belisario ( tenor ), Cinna (tenor), Clelia ( soprano ), Desbo ( alto ), Floro (soprano), primer Isauriano (soprano), segundo Isauriano (alto), Lépido (soprano), Marzia (soprano), Publicola (alto), Servio ( bajo ), Theodatus (bajo), Totila (soprano), Vitige ( mezzosoprano ). [3]
La acción se sitúa en las Guerras Góticas y se basa en el conflicto entre el rey Totila de los ostrogodos y el general bizantino Belisario . En realidad Totila saqueó Roma dos veces, en 546 y de nuevo en 550, pero el libreto no especifica si la acción tiene lugar en alguno de estos dos acontecimientos o en una amalgama de ellos.
En el primer acto, ambientado en Roma sitiada, Clelia, esposa del cónsul Publicola, planea resistirse a Vitige y demuestra que está dispuesta a matar a su hijo dormido para evitar que caiga en manos de los invasores y luego suicidarse. Hay una escena espectacular en la que los godos incendian Roma. Marzia se arroja desde una ventana y cae en brazos de Totila, quien se enamora de ella y hace arrestar a su padre, el senador Servio. Sigue un interludio cómico en el que el sirviente Desbo informa por error a Publicola de que Clelia está muerta; entonces pierde la cabeza y despotrica contra la pobre Desbo, que intenta defenderse. Clelia, por su parte, ha decidido ofrecerse a Vitige a cambio de su libertad, pero él se siente impulsado a perdonarla. El primer acto termina con espectaculares efectos escénicos: suena una trompeta, se abre un elefante gigante y salen Belisario, Lépido y Cinna. [3]
El segundo acto se abre con una escena de melancolía y locura de Publicola. Otra escena muestra a Marzia subiendo a bordo del barco de Totila. La mujer se burla de Totila, pero cuando él intenta besarla, ella lo rechaza. Totila, furioso, hace que aten a Marzia al mástil de un barco. Belisario y Lépido llegan y luchan con Totila mientras se desata una tormenta. El barco de Totila se hunde y Marzia es rescatada por Lépido. Clelia, disfrazada de soldado, desafía a Vitige a un duelo, pero él la reconoce y le declara su amor; ella lo rechaza de nuevo. Belisario encarcela a Vitige y libera a Servio, mientras que se cree que Totila está muerta. [3]
En el tercer acto, Totila, disfrazado, ordena a Vitige que mate a Belisario, pero éste se niega, conmovido por la magnanimidad del general. Publicola y Desbo aparecen en otro interludio cómico: en su delirio, Publicola confunde a Desbo con Narciso e intenta seducirlo. Desbo escapa, perseguido por Publicola, quien, armado con un arco, hiere a Totila. Belisario llega pero, en lugar de matar a Totila, lo ayuda. Clelia y Publicola se reúnen, mientras que Belisario y Lepido se declaran dispuestos a renunciar a su amor por Marzia, si Totila se convierte en vasallo de Giustiniano. [3]
La escritura de Legrenzi para la ópera tiene varios puntos dignos de mención, incluida la expresión de celos a través de la yuxtaposición de un bajo constante superpuesto con una línea vocal de movimiento más lento, y el uso de arias de trompeta, así como imitaciones vocales de ellas para reflejar el entorno militar de la acción. [4] También logró incluir elementos de comedia dentro de una ópera seria . [5]
La música de Legrenzi describe los cuatro papeles principales como tipos distintivos. Belisario encarna la generosidad y la magnanimidad y sus arias son de carácter heroico, mientras que Totila, su opuesto, es propenso a la violencia. La delimitación de los papeles femeninos principales es igualmente clara. La conducta de Clelia es inquebrantablemente moral; en contraste, Marzia se burla de Totila y se mofa de su propio destino, pero finalmente se rinde a ambos. [3]