Futura es una tipografía sans-serif geométrica diseñada por Paul Renner y lanzada en 1927. [1] Fue diseñada como una contribución al proyecto New Frankfurt . Se basa en formas geométricas, especialmente el círculo , similar en espíritu al estilo de diseño Bauhaus de la época. [2] [3] Fue desarrollada como tipografía por la Fundición Tipográfica Bauer (Bauersche Gießerei), en competencia con la tipografía Erbar de Ludwig & Mayer de 1926. [4] [5]
Aunque Renner no estaba asociado con la Bauhaus, compartía muchos de sus modismos y creía que una tipografía moderna debería expresar modelos modernos, en lugar de ser un renacimiento de un diseño anterior. El diseño de Renner rechazó el enfoque de la mayoría de los diseños sans-serif anteriores (ahora a menudo llamados grotescos ), que se basaban en los modelos de la pintura de letreros, las letras condensadas y las tipografías serif del siglo XIX, en favor de formas geométricas simples: círculos, triángulos y cuadrados casi perfectos. Se basa en trazos de peso casi uniforme, que tienen un bajo contraste. La minúscula tiene ascendentes altos, que se elevan por encima de la línea de mayúsculas, y utiliza formas casi circulares de una sola planta para la "a" y la "g", la primera anteriormente más común en la escritura a mano que en el texto impreso. [a] Los caracteres en mayúscula presentan proporciones similares a las de las capitales romanas clásicas . [7] El tipo de metal original mostró una amplia adaptación del diseño a tamaños individuales, y diferentes compañías han publicado varias digitalizaciones divergentes. [8]
Futura fue ampliamente comercializada por Bauer Type Foundry y su división de distribución estadounidense mediante folletos como captura del espíritu de la modernidad, utilizando el eslogan alemán "die Schrift unserer Zeit" ("el tipo de letra de nuestro tiempo") y en inglés "el tipo de letra de hoy y mañana" . [9] [10] Ha seguido siendo popular desde entonces. [5] [11]
Paul Renner comenzó a esbozar las letras que se convertirían en Futura en 1924; el tipo de letra estuvo disponible para su uso tres años después. [12] Las matrices para la composición a máquina fueron realizadas por Intertype .
Futura fue desarrollada como una contribución al proyecto New Frankfurt, un proyecto radical de vivienda asequible en Frankfurt, Alemania, en el que participaron muchos arquitectos modernistas de renombre de la época. Descrita como "la tipografía de nuestro tiempo" y "una cara que representa la nueva tipografía de la vanguardia europea", Futura fue lanzada para destacarse frente a las tipografías sans-serif y las más elaboradas, de estilo manuscrito, que eran populares en ese momento con el fin de promover la simplicidad, el modernismo y la industrialización. [13]
A pesar de su apariencia geométrica limpia, algunas de las opciones de diseño de Futura recordaban a las tipografías serif clásicas. A diferencia de muchos diseños sans-serif destinados a fines de exhibición, Futura tiene una altura x bastante baja , lo que reduce su estridencia y aumenta su idoneidad para el cuerpo del texto. [b]
El diseño de Futura evita lo decorativo, eliminando elementos no esenciales, pero hace desviaciones sutiles de los diseños geométricos puros que permiten que las formas de las letras parezcan equilibradas. [15] Esto es visible en el trazo aparentemente casi perfectamente redondo de la o , que sin embargo es ligeramente ovoide, y en cómo los trazos circulares de letras como la b se adelgazan suavemente a medida que se fusionan con las verticales. El biógrafo de Renner, Christopher Burke, ha señalado el importante papel del equipo de fabricación de Bauer Foundry en la adaptación del diseño para diferentes tamaños de texto, una característica que no se ve en los lanzamientos digitales. [8] Sin embargo, Renner expresó cierta decepción con el lento proceso de diseño y lanzamiento, ya que permitió que Erbar (1926) precediera a su diseño y que otras tipografías de diseño similar aparecieran en el mismo año de su lanzamiento. [1]
El plan original de Renner era hacer dos versiones: una versión más convencional, adecuada para uso general, y una minúscula geométrica más excéntrica basada en el círculo y el triángulo. [16] Este plan fue descartado, aunque los caracteres aparecieron en un ejemplar temprano y, más recientemente, en al menos una digitalización. [17]
Futura tuvo un gran éxito de inmediato y se comercializó intensamente como la encarnación del espíritu de la modernidad. Otras fundiciones lanzaron rápidamente fuentes sans-serif geométricas derivadas, particularmente en los Estados Unidos. En el Reino Unido, Futura, aunque se utilizó a veces, se vio eclipsada por Gill Sans , que se hizo popular por razones similares en el Reino Unido y llegó a definir la imprenta de los años 1930 y 1940. Si bien es más humanista, también tiene inclinaciones geométricas que son particularmente visibles en las mayúsculas.
En una época en la que las ideologías de Hitler y la Alemania nazi estaban en auge, los tipos de letra eran un fuerte indicador de cultura e identidad nacional. Los tipos de letra romanos estaban ganando popularidad y se estaban convirtiendo en el texto estándar para documentos impresos, mientras que antes, la letra gótica alemana era el estilo predeterminado. Como forma de aferrarse a la identidad alemana, los alemanes impulsaron el uso de tipos de letra gótica en lugar de romanos.
Cuando el régimen nazi llegó al poder en 1933, utilizó tipos de letra gótica para promover aún más la identidad nacional alemana. Determinaron que Fraktur era la tipografía alemana auténtica. Rechazaron estilos tipográficos modernos como Futura, que se hicieron populares en todo el mundo, influenciados por la Bauhaus y los movimientos Arts and Crafts ingleses. [18]
Futura apareció en la documentación nazi, como el "Organisationsbuch der NSDAP", un manual informativo sobre la afiliación al Partido Nazi y carteles que promocionaban "Entartete Kunst" (Arte degenerado), la exposición que fue creada por los nazis para avergonzar al arte moderno. En 1941, el régimen nazi consideró que las tipografías góticas tenían herencia judía debido a la percepción nazi de que la tipografía se parecía demasiado al hebreo, y por lo tanto prohibió Fraktur y cualquier otra escritura tradicional alemana. La tipografía romana, que incluía Futura, se convirtió en el nuevo estándar debido a su legibilidad superior a la tipografía gótica. [19]
El historiador del diseño Dan Reynolds señala que su eslogan "la tipografía de hoy" no era la primera vez que Bauer lo utilizaba: ya se había utilizado anteriormente para promocionar la Wienyk-Kursiv, una tipografía de escritura florida que nunca llegó a ser muy popular, alrededor de 1914: "Nadie ha descrito nunca la Wieynk-Kursiv de esa manera desde entonces, ya que la afirmación simplemente no era precisa, sino solo aspiracional. Creo que la empresa tenía un eslogan de marketing en el bolsillo trasero, que esperaba que finalmente se mantuviera. Con Futura, finalmente lo hizo". [20]
Futura sigue siendo una familia tipográfica importante y se utiliza a diario en formato impreso y digital, tanto como fuente para titulares como para el cuerpo de la fuente.
A partir de finales de la década de 1970, Futura también fue la tipografía icónica utilizada por la artista conceptual estadounidense Barbara Kruger . [21] Ella superpone texto blanco, escrito en Futura Bold Oblique, sobre un fondo rojo contra fotografías en blanco y negro encontradas de fuentes de medios masivos. Su texto desafía al espectador a reflexionar sobre el género, los estereotipos y el consumismo. Algunas de sus obras notables donde aparece Futura son "Untitled (Your body is a battleground)", "You Are Not Yourself" y "I shop, Therefore I Am". [22] [21]
Anatoli Muzanov realizó una variante cirílica de la tipografía Futura Medium para los Juegos Olímpicos de Verano de 1980 celebrados en Moscú . [23]
Futura se ha utilizado ampliamente en películas y vídeos. Algunos cineastas utilizaron Futura en casi todas sus películas, como Gaspar Noé . [24] Wes Anderson también es aficionado a la fuente y la utilizó en algunas de sus películas. Futura también fue la tipografía favorita de Stanley Kubrick . [25]
Crockett Johnson utilizó Futura para las letras de su tira cómica Barnaby , que comenzó a publicarse en abril de 1942 en el periódico PM . Mientras que muchos dibujantes escribían sus diálogos a mano, Johnson colaboró con los tipógrafos de PM , quienes componían sus diálogos en Futura en cursiva y se los devolvían para que pudiera integrarlos a sus dibujos. [26]
NBC utilizó una versión modificada de Futura para su versión original de 1986 del logotipo actual y sus marcas denominativas. [27] [28] Se utilizó una versión en negrita de la fuente para los gráficos en pantalla de NBC Sports de 1989 a 1991, y por CBS Sports de 1992 a 1996. [28]
En 1997, los Pittsburgh Steelers (un equipo de fútbol americano ) cambiaron a números redondeados en la camiseta para que coincidieran con la fuente de números (Futura Condensed) en sus cascos. En 2012, el recién formado Western Sydney Wanderers Football Club utilizó Futura en su logotipo y para la documentación del club. Los Minnesota Timberwolves adoptaron Futura durante su cambio de marca de 2017. [29] Los Nashville Predators de la Liga Nacional de Hockey usan Futura Bold Condensed como la fuente para los nombres en la parte posterior de las camisetas de los jugadores. [30]
Futura Condensed es una versión condensada de la familia tipográfica Futura original. Las fuentes Bold y Bold Oblique se lanzaron en 1930. Las fuentes Medium, Medium Oblique, Extra Bold y Extra Bold Oblique se lanzaron en 1936. Las fuentes Light y Light Oblique se lanzaron en 1950.
Futura Demibold es una variación del Futura original. [31] [32] [33] [34]
Lanzada en 1932, Futura Display utiliza trazos más angulares, dando como resultado formas de letras rectangulares.
Esta es también la fuente utilizada en las portadas de los DVD clásicos de Doctor Who de la Región 2 , y se usó en las portadas de la mayoría de las novelas de Star Trek publicadas por Pocket Books durante la década de 1980. Una variante más delgada parece haber sido utilizada por la Canadian Tire Corporation en su marca denominativa y logotipo. Los Toronto Maple Leafs de la Liga Nacional de Hockey también usaron esta fuente en su logotipo de 1967-1970. Futura Display también se usa en el logotipo de la serie de manga / anime My Hero Academia . También se usa en el último álbum de Lana Del Rey , Did You Know That There's A Tunnel Under Ocean Blvd.
Lanzada por primera vez en 1929, Futura Black es un diseño alternativo que utiliza formas de letras de esténcil, alto contraste y serifas triangulares, con similitudes con los tipos de caras gruesas . [35] Ejemplos de usos de la fuente incluyen los departamentos de seguridad pública de la ciudad de Boston , el logotipo "R" de la Asociación Nacional de Agentes Inmobiliarios , secuencias de títulos de programas de televisión como The Love Boat y Prisoner: Cell Block H , la marca denominativa de la extinta cadena de tiendas de descuento Bradlees , y como marca denominativa de los Minnesota Vikings de la Liga Nacional de Fútbol Americano de 1982 a 2003. El logotipo de la película de James Bond de 2021 No Time to Die también usa Futura Black.
Steile Futura fue el intento de Paul Renner de crear una tipografía que se acercara más a las sans serif del siglo XIX que al modelo geométrico. Durante el desarrollo, Renner desarrolló varias versiones intermedias. Algunos de los primeros diseños se podían encontrar en la fuente experimental llamada Renner-Grotesk, que apareció como un modelo de prueba de la fundición tipográfica Stempel en 1936. Renner kursiv, una auténtica compañera itálica de la versión regular, se fabricó después de que Stempel fuera adquirida por Bauer en 1938.
El trabajo sobre la familia tipográfica continuó en la década de 1940, pero la mala salud de Renner había ralentizado el desarrollo. Renner comenzó a trabajar de nuevo en este proyecto en 1951 bajo el nombre de Steile Futura ( steil en alemán significa "erguido" o "empinado").
La familia de fuentes lanzada por Bauer consta de mager (clara), halbfett (media), fett (negrita), kursiv halbfett (cursiva media) y kursiv fett (cursiva negrita). La familia de fuentes se lanzó en 1952-1953. Bauer la vendió en los mercados alemán, inglés, español y francés como Steile Futura, Bauer Topic, Vox y Zénith respectivamente. [36]
La familia tipográfica tiene letras más redondeadas que Futura Display. Por primera vez, se incorporan características de tipografía cursiva en las fuentes cursivas. Las fuentes incorporan características de escritura a mano, especialmente en la versión cursiva. URW y Berthold han publicado digitalizaciones, la de URW bajo el nombre de "Topic", su nombre en la versión original en algunos países de habla no alemana. [37] [38] Tasse de Font Bureau es una adaptación libre. [39]
Una versión " en línea " con una línea dibujada a través de cada letra.
Con la desaparición de la composición tipográfica en caliente , Futura ha sido rediseñada en formatos digitales. Debido a los complejos acuerdos de licencia, no existe una única versión digital de Futura, sino varias, cada una con diferentes características. (Algunas versiones pueden ser rediseños o versiones mejoradas de versiones digitales anteriores). Existen versiones de Futura de Linotype , Bitstream , URW++ (varias), Elsner+Flake y muchas otras con ese nombre, y de muchas otras empresas con otros debido a problemas de derechos. Por ejemplo, el nombre de Fontsite (que incluye Futura Black y Poster) se renombró como 'Function'. [40] [41] [42]
Al igual que con todas las recuperaciones de tipos de metal, la conversión de Futura a un formato digital plantea desafíos interpretativos. Las fuentes de tipo de metal podrían crearse de manera diferente para cada tamaño de texto, por lo que existe una variedad de versiones de Futura en metal y fototipo en las que potencialmente se podría basar una recuperación. Además, las recuperaciones deberán agregar caracteres que no están presentes en la Futura original, como el símbolo del euro y el cirílico, y por lo tanto no todos tienen el mismo conjunto de caracteres.
Los resurgimientos de Futura también pueden decidir hacer cambios de diseño, como reemplazar la 'j' recta de Futura con un sustituto más convencional como lo hace el resurgimiento de URW. El resurgimiento de Scangraphic incluye notablemente tamaños ópticos , con un diseño de espacio más ajustado (SH) creado para titulares y una versión más extendida (SB) para tamaños de texto del cuerpo. [43] [44] Como evaluación de las decisiones involucradas, una revisión amplia de Stephen Coles de las digitalizaciones de Futura y sus geometrías competidoras señaló que Bitstream "abandona algo de la geometría estricta a favor de un conjunto más armonioso, pero puede que no sea el Futura que esperaba", y que Futura Nr. El número 2 fue "posiblemente optimizado para texto pequeño: es más ancho, los ascendentes más cortos, los contadores más grandes y las aberturas más abiertas. Por el contrario, los glifos redondos (a, g, e) son más fieles al círculo. Este atributo no hace que esta sea una gran fuente de texto, pero si desea esa geometría estricta, el número 2 la ofrece". [45]
Lanzada por The Foundry en 1993, reproduce los caracteres alternativos experimentales y las figuras de texto de estilo antiguo de la tipografía Futura de Paul Renner de 1927-29. Los caracteres alternativos que Renner propuso fueron eliminados en su mayoría de la tipografía, lo que dio como resultado una tipografía más convencional y quizás más exitosa. Las figuras de texto de estilo antiguo desaparecieron a fines de la década de 1920, cuando la tipografía se lanzó en Estados Unidos. Las tipografías Archetype Renner son una recreación fiel de los diseños originales de Renner y fueron lanzadas por The Foundry como un solo peso regular. Archetype Renner Bold fue lanzada originalmente por The Foundry en 1996 como parte de la serie Archetype 2 y en 2011 se amplió como una familia de 4 pesos: Regular, Medium, Demi y Bold.
Esta versión se basa en las fuentes originales de la Fundición Tipográfica Bauer, que había cedido sus tipos a su sucursal de Barcelona, Fundición Tipográfica Bauer SL. Lanzada en 1999 por Neufville Digital —una empresa conjunta de Fundición Tipográfica Bauer SL y Visualogik Technology & Design bv— incluye mayúsculas pequeñas y los números de estilo antiguo que no se habían realizado en tipos de metal. El rediseño fue realizado por Marie-Thérèse Koreman. [46]
Neufville Digital lanzó Futura, Futura Black, Futura Condensed y Futura Display (Futura Schlagzeile) bajo la familia Futura ND. [47] Una versión limitada con algunos pesos y características faltantes se incluye con macOS .
Las características de OpenType incluían alternativas estilísticas, figuras alineadas, figuras proporcionales, figuras de estilo antiguo, figuras tabulares, fracciones, ligaduras estándar/discrecionales, superíndices y mayúsculas pequeñas.
Diseñada por Marie-Thérèse Koreman, es una versión de Futura ND publicada por Bauer Type Foundry, con diseños de caracteres alternativos, que también incluye más glifos angulares encontrados en las primeras versiones de Futura. [48]
La familia incluye 50 fuentes en 6 pesos y 2 anchos, faltando Book y Demibold en el ancho condensado, con oblicua complementaria.
Diseñado por Marie-Thérèse Koreman, es una versión de Futura ND Alternate con caracteres alternativos diseñados para pantallas pequeñas o de baja resolución. [49]
La familia incluye 20 fuentes en 6 grosores y 2 anchos, sin Book ni Demibold en el ancho condensado, con oblicua complementaria. Se incluyen versalitas y números de estilo antiguo en 18 fuentes.
Las fuentes ParaType incorporaron caracteres cirílicos . Fueron desarrolladas en ParaType (ParaGraph) en 1995 por Vladimir Yefimov. Se comercializaban únicamente en grosores Light, Book, Medium y Demi.
Esta versión se basa en el diseño ParaType anterior de Vladimir Yefimov (ver arriba), ampliado para incluir siete grosores, con grosores Book, Medium, Bold y Extra Bold para fuentes condensadas. En 2007, Isabella Chaeva desarrolló estilos cirílicos adicionales. [50]
Futuris es un rediseño de ParaType (ParaGraph) en 1991 por Vladimir Yefimov que incluye caracteres cirílicos. Los estilos condensados fueron añadidos en 1993 por Vladimir Yefimov y Alexander Tarbeev. Está disponible en pesos Light, Medium, Bold, Black (sin oblicuos), mientras que las fuentes condensadas se hicieron en Bold, Extra Bold, todas sin oblicuos. También están disponibles Cameo Extra Bold (negro al revés), Shadow Light, Shadow Extra Bold (negro con sombra), Volume Light. [51]
Esta versión está basada en la Futura Black, pero diseñada en la oficina de diseño tipográfico Polygraphmash en 1987 por Elvira Slysh. [52]
Bukra es una variante árabe diseñada por Pascal Zoghbi. Consiste en Bukra Extra Bold, que se utilizó como tipografía de exhibición árabe para el centro comercial Ibn Battuta en Dubái como complemento de Futura Extra Bold. El diseño se basó en la escritura cúfica, pero con descendientes acortados. El nombre Bukra en sí es una representación fonética de una forma de expresar "mañana" o "en el futuro" en algunas culturas árabes.
Curiosamente, URW tiene dos digitalizaciones principales, Futura y Futura No. 2. Futura 1 tiene la gama más amplia de grosores con algunas versiones inusuales como diseños de esténcil y sombreados, mientras que Futura No. 2 tiene, entre otras diferencias, una 'j' convencional en todos los grosores no condensados, excepto en seminegrita, pero no cursiva, excepto en algunos grosores de negrita. Según URW, No. 2 se basa en la versión de Letraset . [53] También ha lanzado algunos estilos como Futura 3 y 7.
Este lanzamiento de Gert Wiescher se destaca por presentar los caracteres alternativos originales planeados por Renner. [54] También han aparecido en una digitalización de Twentieth Century , el competidor de Futura de Monotype , un lanzamiento que permite mezclarlos y combinarlos con los caracteres más estándar y las mayúsculas pequeñas. [55]
Esta tipografía libre y de código abierto fue digitalizada por Bastien Sozoo en 2011 en torno a su presencia en la escuela de arte La Cambre en Bruselas. Los tipos de plomo metálico en las instalaciones de impresión tipográfica de la escuela fueron entregados por Renner a Henry Van de Velde , el fundador de la escuela, y las formas originales de 1927 son, como lo describió Sozoo, "el primer borrador de Futura tal como lo conocemos". Si bien las letras mayúsculas son muy similares a sus contrapartes modernas (algunas diferencias visibles incluyen el descenso de la J mayúscula por debajo de la línea de base y una barra transversal ligeramente más alta en la A mayúscula), FuturaRenner usa figuras de texto en lugar de las figuras de línea habituales, y las formas de las letras r (que tiene un estilo distintivo de puntos y líneas), m y n (ambas basadas en cajas y sin redondear) contrastan particularmente con las adaptaciones modernas de Futura. FuturaRenner está disponible en pesos ligeros y regulares, ambos con licencia de la Licencia de fuentes abiertas SIL . [56]
En octubre de 2020, Monotype lo redigitalizó y lo lanzó como Futura Now, que se basa en el diseño original de Paul Renner con 102 estilos adicionales. [57]
Aunque Erbar fue la primera de las nuevas tipografías sin serifa geométricas, el éxito comercial de Futura animó a otras fundiciones a crear muchas nuevas tipografías similares para competir con ella, entre ellas Kabel , Metro , Spartan , Vogue, Twentieth Century , Airport, Semplicità , Bernhard Gothic y Tempo. Algunas eran copias casi idénticas, como Spartan y Twentieth Century, mientras que otras eran más distintas, como Nobel y Kabel . Futura fue rebautizada en Francia por Deberny & Peignot como "Europe". [58]
En Alemania, el diseñador Arno Drescher creó la familia Super Grotesk, que se hizo muy popular en Alemania del Este después de la guerra. [59] [60] Stephen Coles ha descrito la digitalización Super Grotesk de FontShop International como sorprendentemente útil, señalando que su digitalización está inusualmente bien diseñada, lo que permite una buena visualización en computadoras Windows. [45] [61] También presenta una "j" convencional. Otro competidor alemán, también digitalizado recientemente por FontFont, fue Bauer Grotesk de Friedrich Bauer, publicado por JD Trennert & Sohn y luego Genzsch & Heyse. [62] [63]
La tipografía VAG Rounded de Volkswagen toma prestadas las mismas formas de letras que Futura, pero tiene terminales redondeadas en todos los trazos.
El diseñador tipográfico Adrian Frutiger reconoce a Futura como una de sus inspiraciones para su tipografía Avenir de 1988. [58] Más recientemente, Futura ha sido la base de IKEA Sans y Opel Sans, fuentes diseñadas (para IKEA y Opel , respectivamente) por Robin Nicholas. [64] [ ¿ fuente poco confiable? ]
La Comisión de Tránsito de Toronto desarrolló la fuente del Metro de Toronto basada en Futura para su uso en la señalización de las estaciones de metro de Toronto desde 1954.
Tasse es una reposición de Steile Futura.
League Spartan y Beteckna son descendientes de Futura que están licenciados como Software Libre (bajo las licencias SIL OFL y GNU GPL+FE , respectivamente).
Century Gothic toma prestado generosamente de las formas de letras de Futura, con los glifos ajustados para ser métricamente compatibles con otra fuente sans-serif geométrica, ITC Avant Garde .
Brandon Grotesque está inspirada en Futura pero con una altura x inusualmente baja, lo que le da una apariencia más elegante para usos como encabezados y configuraciones de visualización . [65] Diseñada por Hannes von Döhren de HVD Fonts, es la fuente corporativa principal de Comedy Central hasta 2018. [66] En 2014, von Döhren lanzó Brandon Text , una versión más ajustada destinada al cuerpo del texto. [67]
Braggadocio está basado en Futura Black.
La tipografía Gotham del año 2000 es igualmente geométrica y está basada en la señalización de la década de 1920.
Passata es una versión modernizada de Futura diseñada específicamente para reemplazar a Futura como fuente de marca corporativa de la Universidad de Aarhus .
Product Sans es similar a Futura con ligeras diferencias.
El cantante y rapero estadounidense Frank Ocean menciona la fuente muchas veces en su álbum Blonde , incluso usando una variante de la fuente para la portada del álbum y usando el nombre de la canción "Futura Free".
Arve Båtevik diseñó dos tipos de letra basados en el tipo de letra Futura: LL Supreme y LL Supreme Display. [68] [69]
Centra No. 2 de Josh Finklea está basado en gran medida en Futura. [70]
Kris Sowersby de Klim Type Foundry diseñó dos tipos de letra basados en el tipo de letra Futura: The Future [71] y The Future Mono. [72]
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