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Frans Van Leemputten o Frans van Leemputten (29 de diciembre de 1850 - 26 de noviembre de 1914) fue un pintor realista belga que se especializó en pinturas de paisajes de las regiones de Campine y Brabantine en Bélgica, así como en escenas con aldeanos y animales. [1] [2]
Van Leemputten nació en Werchter como hijo de Jan Frans Van Leemputten y Maria Catharina Van Cleynenbreugel. Su padre era originalmente un granjero, pero se mudó a Bruselas en 1852 para convertirse en restaurador de pinturas, ya que tenía interés y cierta práctica en el arte. Su padre animó a Frans y a su hermano mayor Cornelius a practicar el arte. [3] En 1855 la familia se mudó brevemente a Amberes, donde el joven Frans asistió a clases en la Academia de Amberes. En 1858 la familia regresó a Bruselas, donde Frans trabajó principalmente en el taller de restauración de su padre. [4]
Van Leemputten tomó clases nocturnas en la Academia de Bellas Artes de Bruselas de 1865 a 1873. [2] [3] [4] Aquí fue alumno de Paul Lauters . Lauters animó a Van Leemputten a pintar a partir de la naturaleza en lugar de copiar composiciones antiguas. Bajo la influencia de Constantin Meunier y del paisajista holandés Paul Gabriël , que entonces vivía en Bruselas, y de la lectura de las novelas de Hendrik Conscience que ensalzaban las virtudes de los campesinos de Campine, Van Leemputten comenzó a dedicarse casi exclusivamente a la representación. de esa región y sus habitantes. [3] Se convirtió en miembro del club de dibujo 'La Patte de Dindon'. [4]
En 1872 Van Leemputten debutó en el salón de La Chrysalide, grupo al que también pertenecían James Ensor , Louis Artan y Guillaume Vogels . También se unió a ' L'Essor ', grupo que promovía principalmente el realismo y ayudaba a sus miembros económicamente, en la organización de exposiciones y en la compra de materiales. A través de su pertenencia a estos dos grupos, Van Leemputten estuvo estrechamente vinculado a algunos de los artistas belgas más progresistas de su época. [4] A partir de 1874 presentó obras al salón de Amberes. [2]
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Van Leemputten fue nombrado en 1892 profesor de pintura de animales en el Instituto Superior de Bellas Artes de la Academia de Amberes . Reemplazó a Charles Verlat en ese puesto. [3]
Los alumnos de Van Leemputten incluyeron a Frans Mortelmans , Frans Slager, Jan Van Puyenbroeck, Achille Van Sassenbrouck y Hendrik Jan Wolter. [ 15]
Van Leemputten murió el 26 de noviembre de 1914 en Amberes.
Van Leemputten pintó paisajes realistas con figuras, escenas de pueblos y escenas de animales. Inicialmente empleó una paleta apagada pero gradualmente comenzó a usar tonos más brillantes. Van Leemputten trabajó tanto con óleo como con acuarela. [2] Su obra estuvo influenciada por el realismo de Jean-François Millet .
Van Leemputten formó parte de un grupo de pintores belgas que se refugiaron de la complejidad de la vida urbana para buscar la sencillez, la pureza y la naturalidad en el campo preindustrial. Veían el campo como un mundo sereno, que contrastaba marcadamente con su entorno urbano familiar. En el campo buscaban tranquilidad y contemplación y se identificaban con los sencillos aldeanos. Tenían un cariño particular por la región de Campine, que estaba relativamente aislada y no había sido afectada por la industrialización. Algunos de estos artistas, como Theodoor Verstraete y Van Leemputten, que trabajaron en Campine, retrataron la realidad rural desde su propio entorno y punto de vista urbano. Theodoor Verstraete se dejó llevar por su conciencia social y su compasión hacia los aldeanos. Van Leemputten, por otro lado, se concentró en agudas observaciones de la vida cotidiana de los campesinos, sus costumbres y acontecimientos clave de la vida. En sus obras enfatizó la dignidad de los agricultores pobres, su conexión mutua y su profunda devoción. Así lo demuestran obras como Distribución de pan en el pueblo (1892, M - Museo de Lovaina ).
Sus composiciones se caracterizan por una paleta clara y están ejecutadas con precisión fotográfica. Van Leemputten a menudo representaba a los residentes de Campine como figuras monumentales e inmóviles. Algunas de sus obras se transformaron así en imágenes fijas de la serena vida rural. [6] Gracias a su observación precisa y objetiva, sus obras tienen valor documental. [7]
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