La progresión I–V–vi–IV es una progresión de acordes común y popular en varios géneros musicales. Utiliza los acordes I , V , vi y IV de una escala musical . Por ejemplo, en la tonalidad de do mayor , esta progresión sería do–sol–la menor–fa. [1] Las rotaciones incluyen:
I–V–vi–IV : C–Sol–Ama–F
V–vi–IV–I : sol–lamé–fa–do
vi–IV–I–V : Lam–F–C–G
IV–I–V–vi : F–C–G–Am
La progresión de los años 50 utiliza los mismos acordes pero en un orden diferente (I–vi–IV–V), sin importar el punto de partida.
Variaciones
Un orden común de la progresión, "vi–IV–I–V", fue denominado "progresión de acordes femeninos sensibles" por el columnista del Boston Globe Marc Hirsh. [2] En do mayor esto sería Am–F–C–G, modulando la tonalidad a la menor .
Hirsh notó por primera vez la progresión de acordes en la canción " One of Us " de Joan Osborne , [3] y luego en otras canciones. Nombró la progresión porque afirmó que muchos intérpretes de Lilith Fair la habían usado a fines de los años 1990. [2] Sin embargo, ejemplos de la progresión aparecieron en éxitos pop ya en los años 1950, como en " To Know Him Is to Love Him " de Teddy Bears , escrita por Phil Spector . [4]
Dan Bennett afirma que la progresión también se llama "progresión pop-punk" debido a su uso frecuente en el pop punk . [1]
En este orden, la progresión termina con una cadencia plagal doble en la tonalidad de la dominante (en el modo mixolidio) y también podría volver a escribirse ii–bVII–IV–I, abriendo con un giro de puerta trasera .
La progresión de acordes también se utiliza en la forma IV–I–V–vi , como en canciones como « Umbrella » de Rihanna [5] y « Down » de Jay Sean [6] . Numerosas canciones de bro-country siguieron la progresión de acordes, como lo demuestra el mash-up de Greg Todd de varias canciones de bro-country en un video de principios de 2015. [7]
Un popurrí de 2008 del grupo de comedia The Axis of Awesome , llamado " Four Chords ", demostró la ubicuidad de la progresión en la música popular, para lograr un efecto cómico; por ejemplo, como la progresión se toca como un ostinato , a veces se usa como un vi–IV–I–V (es decir, la inversión "pesimista"). No representa con precisión las progresiones de acordes de todas las canciones que describe. Originalmente fue escrita en re mayor (por lo que la progresión es re mayor, la mayor, si menor, sol mayor) e interpretada en vivo en la tonalidad de mi mayor (usando así los acordes mi mayor, si mayor, do♯ menor y la mayor). La canción se publicó posteriormente en YouTube . [8] A mayo de 2020, las dos versiones más populares han sido vistas más de 100 millones de veces combinadas. [9] [10]
I–V– ♭ VII–IV puede considerarse una variación de I–V–vi–IV, reemplazando la submediante por la subtónica . Consiste en dos progresiones de acordes IV, la segunda un tono más baja (A–E–G–D = I–V en A y I–V en G), lo que le da una especie de impulso armónico. Hay pocas tonalidades en las que se pueda tocar la progresión con acordes abiertos en la guitarra, por lo que a menudo se representa con acordes de cejilla ("Lay Lady Lay"). El uso de la séptima bemol puede dar a esta progresión una sensación o sonido de blues , y el descenso de tono entero puede recordar a los acordes noveno y décimo del blues de doce compases (V–IV). La progresión también hace posible un descenso cromático a través de una tercera menor: – ♯ – ♮ – .
" (You Make Me Feel Like) A Natural Woman " de Carole King hace un uso destacado de esta progresión en sus versos. "Lay Lady Lay" [ 11] utiliza la progresión similar I–iii– ♭ VII–ii; el segundo y cuarto acordes se reemplazan por el relativo menor mientras se conserva el mismo descenso –♯– ♮ – . Esta progresión se utiliza en otras canciones, incluidas " Turning Japanese " (1980) de The Vapors , " Sample in a Jar " (1994) de Phish (I–iii– ♭ VII–IV), " Waterfalls " (1995) de TLC, [12] y "Don't Tell Me" (2000) de Madonna. " Cinnamon Girl " (1969) de Neil Young utiliza I–v– ♭ VII–IV (todos en mixolidio). [13] Abre la estrofa de " Brown Eyes " de Lady Gaga , se utiliza en el estribillo de " Rio " (1982) de Duran Duran y " Sugar Hiccup " (1983) de los Cocteau Twins , y está en la 2.ª parte del puente de " Sweet Jane " (1988) de los Cowboy Junkies. [14] John Maus utiliza un iv-VII-iv en do menor para la estrofa de "Cop Killer". La progresión también se utiliza enteramente con acordes menores [iv-vii-iv (sol#, re#, fa#, do#)] en la sección central del estudio op. 10 n.º 12 de Chopin. Sin embargo, utilizar el mismo tipo de acorde (mayor o menor) en los cuatro acordes hace que parezca más una secuencia de cuartas descendentes que una progresión de acordes auténtica. I–IV– ♭ VII–IV es una progresión de acordes similar que tiene forma de arco (I–IV– ♭ VII–IV–I), y se ha utilizado en el estribillo de « And She Was » (1985) de Talking Heads , [15] en « Let's Go Crazy » (1984) de Prince , [16] en « Like a Rock » (1986) de Bob Seger , [17] en « Steady, As She Goes » (2006) de los Raconteurs (tónica menor: i–V– ♭ VII–IV). [18]
Canciones que utilizan la progresión
Esta es una lista de canciones grabadas que contienen usos múltiples y repetidos de la progresión I–V–vi–IV.
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