stringtranslate.com

Para la actualidad diaria

Karlheinz Stockhausen el 2 de septiembre de 1972 en el Festival de las Artes de Shiraz-Persépolis , donde se representaron dos piezas de Für kommende Zeiten los días 4 y 6 de septiembre [1] [2]

Für kommende Zeiten (Para los tiempos venideros) es una colección de diecisiete composiciones de texto de Karlheinz Stockhausen , compuestas entre agosto de 1968 y julio de 1970. Es sucesora de la colección similar titulada Aus den sieben Tagen , escrita en 1968. Estas composiciones se caracterizan como " música intuitiva ": música producida principalmente a partir de la intuición más que del intelecto de los intérpretes. Es la obra número 33 del catálogo de obras de Stockhausen, y la colección está dedicada al hijo del compositor, Markus .

Historia

A diferencia de los quince textos de Aus den sieben Tagen , que fueron escritos en un corto período de tiempo, los diecisiete componentes de Für kommende Zeiten se escribieron en cuatro grupos de textos, durante un período de dos años.

Las primeras cinco piezas fueron escritas en agosto de 1968 (el cuarto texto, Über die Grenze , el 13 de agosto), como ejemplo para los estudiantes del seminario de composición de Stockhausen en la Darmstädter Ferienkurse . El sexto texto, Intervall , fue escrito más de un año después, el 22 de septiembre de 1969, en el Convento de Alziprato en Córcega, para Henry-Louis de La Grange y Maurice Fleuret . Los textos séptimo, octavo y noveno fueron escritos en febrero de 1970, durante una escala de tres semanas que Stockhausen hizo en Bali, de camino a Japón para la Expo '70 en Osaka. Los ocho textos restantes fueron compuestos en el viaje de regreso de Osaka, entre el 4 y el 7 de julio de 1970, durante otra pausa de tres semanas en Ceilán. [3]

La primera de las piezas en estrenarse fue Übereinstimmung , interpretada en Londres el 20 de mayo de 1970 por Gentle Fire (en aquel momento su título era Annäherung ). [1] Poco más de dos años después, Gentle Fire también presentó por primera vez Spektren en el Festival de las Artes de Shiraz el 4 de septiembre de 1972, en el contexto de una serie de conciertos con música de Stockhausen. Dos días después, en la misma serie de conciertos, Kommunikation fue estrenada por otro grupo inglés, Intermodulation, [2] aunque otra fuente dice que fue el 4 de septiembre y por Gentle Fire. [1]

El dúo de piano Intervall fue estrenado en Londres por Roger Woodward y Jerzy Romaniuk el 5 de mayo de 1972, y Ceilán fue interpretado por primera vez por el Grupo Stockhausen en el Festival de Metz el 22 de noviembre de 1973. [3] [1]

Análisis

Las diecisiete piezas constituyentes son:

  1. Übereinstimmung (Unanimidad), para conjunto (originalmente titulado Annäherung [Aproximación])
  2. Verlängerung (alargamiento)
  3. Verkürzung (acortamiento)
  4. Über die Grenze (A través de la frontera), para conjunto pequeño
  5. Kommunikation (Comunicación), para conjuntos pequeños
  6. Intervall (Intervalo), para dúo de piano, a cuatro manos
  7. Außerhalb (Afuera), para conjunto pequeño
  8. Innerhalb (Inside), para conjuntos pequeños
  9. Anhalt (Halt), para conjunto pequeño
  10. Schwingung (Vibración), para conjunto
  11. Spektren (Spectra), para conjuntos pequeños
  12. Wellen (Olas), para conjunto
  13. Zugvogel (Ave de paso), para conjunto
  14. Vorahnung (Presentimiento), para 4 a 7 intérpretes
  15. Japón , para conjunto
  16. Wach (Despierto), para conjunto
  17. Ceilán , para conjunto pequeño

Algunos de los textos de Für kommende Zeiten proporcionan detalles de desempeño más específicos sobre elementos y procesos que los textos de Aus den sieben Tagen . [4] Intervall , por ejemplo, está compuesto para dúo de piano a cuatro manos y es bastante explícito sobre el curso que debe seguir la música, mientras que Japón incluye una fórmula melódica escrita y Ceilán especifica un patrón rítmico para el tambor Kandy. ( Geta Bera ). Más allá de lo que está escrito en la partitura, Stockhausen preparó un esquema formal para las primeras interpretaciones de Ceilán , algo que nunca hizo para ninguna otra de sus composiciones textuales. Cuando se le preguntó si no sería de alguna manera "hacer trampa" en una pieza musical intuitiva prepararla con tanta antelación, Stockhausen respondió: "¡Oh, no! No lo es. Ayuda". Sin embargo, estos detalles en realidad hacen que las piezas de texto posteriores sean más difíciles de tocar, porque "requieren más trabajo mental que hacer" y "porque la actividad mental de los músicos normalmente conduce a productos que se relacionan con la música que conocen, que es igualmente subdivididos u organizados", se vuelven incapaces de jugar intuitivamente. [5]

A pesar de su naturaleza principalmente verbal, hay pruebas de que estas diecisiete piezas deberían considerarse composiciones en serie . [6]

Discografía

En orden cronológico de grabación:

Referencias

  1. ^ abcd Kurtz 1992, pag. 254.
  2. ^ ab Stockhausen 1978, pág. 158.
  3. ^ ab Stockhausen 1978, pág. 167.
  4. ^ Griffiths 1977, pág. 639.
  5. ^ Stockhausen y Kohl 1985, págs. 38-39.
  6. ^ Kohl 1981, pág. 227.

fuentes citadas

Otras lecturas