Zyklus für einen Schlagzeuger (en español: Ciclo para un percusionista) es una composición de Karlheinz Stockhausen , asignada al número 9 en el catálogo de obras del compositor. Fue compuesta en 1959 a pedido de Wolfgang Steinecke como pieza de prueba para una competencia de percusión en los Cursos de verano de Darmstadt , donde fue estrenada el 25 de agosto de 1959 por Christoph Caskel . Rápidamente se convirtió en la obra de percusión solista más interpretada e "inspiró una ola de escritura para percusión". [1]
La obra está escrita para un percusionista que toca una marimba , un vibráfono (con el motor apagado), 4 tom-toms , un tambor , un güiro (uno o varios, si es necesario), 2 tambores africanos de troncos (cada uno produciendo 2 tonos), 2 platillos suspendidos de diferentes tamaños, hi-hat , 4 almglocken (suspendidos, sin badajos), un "manojo de campanas " suspendido (preferiblemente campanas indias o pandereta montada en un soporte), al menos 2 triángulos de tono alto , gong (con un jefe elevado en el centro) y tam-tam .
El título de Zyklus se refleja en su forma, que es circular y sin un punto de partida fijo. La partitura está encuadernada en espiral y no hay un "lado derecho hacia arriba"; se puede leer con cualquiera de los bordes hacia arriba. El intérprete es libre de comenzar en cualquier punto y toca la obra de izquierda a derecha o de derecha a izquierda, deteniéndose cuando se llega de nuevo al primer golpe. (De esta manera, es un ejemplo de lo que Stockhausen llama forma "polivalente"). Los instrumentos están dispuestos en un círculo alrededor del intérprete, en el orden en que se utilizan en la partitura. La notación es convencional solo en algunos detalles, y una revisión temprana de esta primera partitura gráfica de Stockhausen señaló que "La impresión inicial es que uno no está viendo una partitura, sino un dibujo de Paul Klee ". [2] Zyklus contiene una gama de especificidad de notación, desde exactamente fija en un extremo, hasta pasajes abiertos y "variables" en el otro. Stockhausen compuso estos elementos utilizando una escala de distribución estadística de nueve grados, pero afirma que el oyente "no está obligado a identificar estos nueve grados cuando escucha la música, sin embargo la música que resulta de tal método tiene características muy particulares...". [3]
En principio, el percusionista decide el punto de partida y la dirección de la partitura sólo en el momento de empezar la interpretación, pero en la práctica esto se suele decidir con bastante antelación. Sólo el percusionista y compositor Max Neuhaus ha interpretado versiones espontáneas de forma sistemática. [4]
