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Para tiempos de recomendación

Karlheinz Stockhausen el 2 de septiembre de 1972 en el Festival de las Artes de Shiraz-Persépolis , donde se representaron dos piezas de Für kommende Zeiten los días 4 y 6 de septiembre [1] [2]

Für kommende Zeiten (Para tiempos venideros) es una colección de diecisiete composiciones de texto de Karlheinz Stockhausen , compuestas entre agosto de 1968 y julio de 1970. Es la sucesora de la colección similar titulada Aus den siete Tagen , escrita en 1968. Estas composiciones se caracterizan como " música intuitiva ", música producida principalmente a partir de la intuición en lugar del intelecto del intérprete o intérpretes. Es la obra número 33 en el catálogo de obras de Stockhausen, y la colección está dedicada al hijo del compositor, Markus .

Historia

A diferencia de los quince textos de Aus den siete Tagen , que fueron escritos en un corto espacio de tiempo, los diecisiete componentes de Für kommende Zeiten fueron escritos en cuatro grupos de textos, a lo largo de un período de dos años.

Las primeras cinco piezas fueron escritas en agosto de 1968 (el cuarto texto, Über die Grenze , el 13 de agosto), como ejemplos para los estudiantes del seminario de composición de Stockhausen en el Darmstädter Ferienkurse . El sexto texto, Intervall , fue escrito más de un año después, el 22 de septiembre de 1969, en el Couvent d'Alziprato en Córcega, para Henry-Louis de La Grange y Maurice Fleuret . Los textos séptimo, octavo y noveno fueron escritos en febrero de 1970, durante una escala de tres semanas que Stockhausen hizo en Bali, de camino a Japón para la Expo '70 en Osaka. Los ocho textos restantes fueron compuestos en el viaje de regreso desde Osaka, entre el 4 y el 7 de julio de 1970, durante otra pausa de tres semanas en Ceilán. [3]

La primera de las piezas en estrenarse fue Übereinstimmung , interpretada en Londres el 20 de mayo de 1970 por Gentle Fire (en aquel momento su título era Annäherung ). [1] Poco más de dos años después Gentle Fire también dio el estreno de Spektren en el Festival de las Artes de Shiraz el 4 de septiembre de 1972, en el contexto de una serie de conciertos que presentaban la música de Stockhausen. Dos días después en la misma serie de conciertos, se estrenó Kommunikation por otro grupo inglés, Intermodulation, [2] aunque otra fuente dice que fue el 4 de septiembre y por Gentle Fire. [1]

El dúo de piano Intervall fue estrenado en Londres por Roger Woodward y Jerzy Romaniuk el 5 de mayo de 1972, y Ceylon fue interpretada por primera vez por el Grupo Stockhausen en el Festival de Metz el 22 de noviembre de 1973. [3] [1]

Análisis

Las diecisiete piezas constituyentes son:

  1. Übereinstimmung (Unanimidad), para conjunto (originalmente titulado Annäherung [Aproximación])
  2. Alargamiento (elongación)
  3. Acortamiento​
  4. Über die Grenze (A través de la frontera), para conjunto pequeño
  5. Kommunikation (Comunicación), para pequeños conjuntos
  6. Intervalo (Interval), para dúo de piano a cuatro manos
  7. Außerhalb (Afuera), para conjunto pequeño
  8. Innerhalb (Interior), para conjunto pequeño
  9. Anhalt (Alto), para pequeño conjunto
  10. Schwingung (Vibración), para conjunto
  11. Spektren (Spectra), para conjuntos pequeños
  12. Wellen (Ondas), para conjunto
  13. Zugvogel (Ave de paso), para conjunto
  14. Vorahnung (Presentimiento), para 4 a 7 intérpretes
  15. Japón , para conjunto
  16. Wach (Despierta), para conjunto
  17. Ceilán , para pequeños conjuntos

Algunos de los textos de Für kommende Zeiten proporcionan detalles de interpretación más específicos sobre elementos y procesos que los textos de Aus den siete Tagen . [4] Intervall , por ejemplo, está orquestada para dúo de piano a cuatro manos y es bastante explícito sobre el curso que debe seguir la música, mientras que Japón incluye una fórmula melódica escrita y Ceilán especifica un patrón rítmico para el tambor Kandy ( Geta Bera ). Más allá de lo que está escrito en la partitura, Stockhausen preparó un esquema de formas para las primeras interpretaciones de Ceilán , algo que nunca hizo para ninguna de sus otras composiciones de texto. Cuando se le preguntó si no sería de alguna manera "hacer trampa" en una pieza de música intuitiva prepararse con tanta antelación, Stockhausen respondió: "¡Oh, no! No lo es. Ayuda". Sin embargo, estos detalles hacen que las piezas de texto posteriores sean más difíciles de tocar, porque "dan más trabajo mental que hacer" y, "debido a que la actividad mental de los músicos normalmente conduce a productos que se relacionan con la música que conocen, que está subdividida u organizada de manera similar", se vuelven incapaces de tocar intuitivamente. [5]

A pesar de su naturaleza principalmente verbal, hay evidencia de que estas diecisiete piezas deben considerarse composiciones seriales . [6]

Discografía

En orden cronológico de grabación:

Referencias

  1. ^ abcd Kurtz 1992, pág. 254.
  2. ^ desde Stockhausen 1978, pág. 158.
  3. ^ desde Stockhausen 1978, pág. 167.
  4. ^ Griffiths 1977, pág. 639.
  5. ^ Stockhausen y Kohl 1985, págs. 38-39.
  6. ^ Kohl 1981, pág. 227.

Fuentes citadas

Lectura adicional