El Estudio Op. 10, n.º 1 en do mayor es un estudio para piano solo compuesto por Frédéric Chopin en 1829. Se publicó por primera vez en 1833 en Francia, [1] Alemania, [2] e Inglaterra [3] como la primera pieza de sus Estudios Op. 10. Este estudio sobre alcance y arpegios se centra en el estiramiento de los dedos de la mano derecha. El crítico musical estadounidense James Huneker (1857-1921) comparó el "encanto hipnótico" que estas "vertiginosas subidas y bajadas ejercen tanto para la vista como para el oído" con las aterradoras escaleras de las estampas de Giovanni Battista Piranesi de las Carceri d'invenzione . [4] El virtuoso pianista Vladimir Horowitz , que se negó a interpretar este estudio en público, dijo: "Para mí, el más difícil de todos (los estudios) es el de Do mayor, el primero, Op. 10, No. 1" . [5]
El estudio, como la mayoría de los estudios de Chopin, está en forma ternaria (A–B–A), recapitulando la primera parte. [6] La primera parte de la sección central introduce cromatismo en la melodía de octava de la mano izquierda mientras que la segunda modula a la recapitulación en do mayor a través de un círculo extendido de quintas .
James Huneker afirma que Chopin deseaba comenzar la "exposición de su maravilloso sistema técnico" con una "declaración esqueletizada" y compara el estudio con un "árbol despojado de su corteza". [4]
Sus armonías se asemejan a un coral y su relación con el Preludio n.º 1 en do mayor (BWV 846) de Bach de El clave bien temperado ha sido señalada por el musicólogo Hugo Leichtentritt (1874-1951), entre otros. [7] Un ejemplo ficticio de las armonías de Chopin con la figuración de Bach y viceversa lo da el musicólogo británico Jim Samson (nacido en 1946). [8] Ya se puede encontrar una reducción armónica ("melodía de fondo") de la obra en la Escuela de composición práctica de Carl Czerny . [9]
La obra debe ser ejecutada en un tempo Allegro . La marca de metrónomo de Chopin, dada en las fuentes originales, es MM 176, que hace referencia a las negras . El compás de tiempo común es el de las primeras ediciones en francés, inglés y alemán. [10] Una copia de Józef Linowski del autógrafo de Chopin dice tiempo cortado ( alla breve ). [11] Un tempo más lento (
= 152) ha sido sugerido por editores posteriores como Hans von Bülow, quien temía que en = 176 "la majestuosa grandeza [se vería] perjudicada". [4] Sin embargo, no hay ninguna indicación Maestoso por parte de Chopin. A diferencia de la Op. 10, No. 4 , que llega a fff , esta se mantiene en f durante todo el tiempo y nunca llega a ff . Tanto los arpegios de la mano derecha como las octavas de la mano izquierda deben tocarse en legato durante todo el tiempo.
La alumna de Chopin, Friederike Müller-Streicher (1816-1895), cita a Chopin:
Este estudio te resultará muy útil. Si lo aprendes siguiendo mis instrucciones, te permitirá ampliar tu mano y ejecutar arpegios como si fueran golpes de arco . Por desgracia, en lugar de enseñar, con frecuencia desenseña todo. [12]
En el artículo de 1836 de Robert Schumann sobre estudios para piano en Neue Zeitschrift für Musik , [13] el estudio se clasifica bajo la categoría "estiramientos: mano derecha" ( Spannungen. Rechte Hand ). La novedad de este estudio son sus amplios arpegios de mano derecha en semicorcheas . Estos arpegios ininterrumpidos, basados principalmente en acordes de décima y que cubren hasta seis octavas , superan a los arpegios de octava más secos de compositores para piano anteriores como Ludwig van Beethoven , Muzio Clementi o Carl Czerny en riqueza de armónicos así como en dificultad. La mano izquierda toca una melodía en octavas lentas en legato .
La principal dificultad técnica de esta pieza es tocar los arpegios ininterrumpidos de la mano derecha, incluidos los rápidos cambios de posición, en legato con potencia y precisión al tempo sugerido. = 176) sin forzar la mano. El impulso del movimiento tiene que ser transferido por la mano exterior y el quinto dedo a las notas superiores acentuadas. El pianista francés Alfred Cortot (1877-1962) afirma que la primera dificultad a superar es "el estiramiento y la firmeza al cambiar la mano por casi toda la longitud del teclado ". [14] Los ejercicios introducidos por Cortot, Gottfried Galston [15] y Alfredo Casella [16] tratan principalmente del estiramiento y la anticipación de los cambios de posición. Ferruccio Busoni en su Klavierübung introduce un ejercicio para dos manos en movimiento contrario, que recuerda un poco a Leopold Godowsky . [17] El pianista australiano Alan Kogosowski advierte contra forzar la mano derecha por un estiramiento excesivo constante. Para evitar tensiones, la primera nota de la posición “debe soltarse como una papa caliente”, y la mano “debe moverse rápidamente y lateralmente, sin estirarse, desde la primera nota a la siguiente nota y a la siguiente posición”. [18]
Los 53 Estudios sobre los Estudios de Chopin de Leopold Godowsky incluyen dos versiones. La primera organiza los arpegios de semicorcheas para ambas manos en movimiento contrario y cambia el compás a3
4La segunda versión en re bemol mayor ofrece dos voces que se tocan completamente con la mano izquierda. El compás es 2 × 4
4. [19]
Friedrich Wührer invierte las manos en su arreglo, dando los arpegios a la mano izquierda. [20]
En 1978, Keith Emerson utilizó los primeros ocho compases como base para "Love at First Sight" de Love Beach de Emerson, Lake & Palmer . Después de que Emerson toca la introducción al piano, el resto de la banda se une a él utilizando la estructura armónica de Chopin para su canción. [21]
