Ester Krumbachová (12 de noviembre de 1923 - 13 de enero de 1996) fue una guionista , diseñadora de vestuario , escenógrafa, autora y directora checa . Es conocida por sus contribuciones al cine de la nueva ola checa en la década de 1960, incluidas colaboraciones con los directores Věra Chytilová y Jan Němec . Krumbachová solía actuar como escritora y directora artística en las películas en las que trabajaba, como Las margaritas y Los frutos del paraíso. Dirigió una película en su vida, El asesinato del señor Diablo, estrenada en 1971. El partido comunista le prohibió en gran medida a Krumbachová trabajar en el cine durante la década de 1980 debido a su participación en Un informe sobre la fiesta y los invitados. [1]
En 2017, las comisarias Edith Jeřábková y Zuzana Blochová hicieron público un archivo privado de obras de arte, fotografías, documentos y ropa de Krumbachová. Desde entonces, Krumbachová ha sido objeto de exposiciones retrospectivas en TRANZITDISPLAY en Praga (2017) [2] y en el Centro de Artes Contemporáneas de Glasgow (2018). [3]
Ester Krumbachová nació en Brno , Checoslovaquia, en 1923. En su juventud, vivió el período estalinista de la era comunista, en el que evitó involucrarse políticamente trabajando en granjas y realizando trabajos manuales. [4] Krumbachová fue a la escuela en la Universidad de las Artes, donde estudió la rama de artes y gráficos. [5] Fue a la universidad y, a partir de 1954, [5] trabajó en producciones teatrales locales en České Budějovice , donde se convirtió en diseñadora de vestuario y escenógrafa, [5] antes de mudarse a Praga a principios de la década de 1960. [6] Comenzó a trabajar en la industria cinematográfica en 1961. [7]
Comenzó a trabajar en la industria cinematográfica después de recibir un encargo para trabajar en la película El hombre del primer siglo (1962) . [4]
Trabajó como diseñadora de vestuario en la película Diamantes de la noche (1964), dirigida por su esposo Jan Němec ; esta fue su primera colaboración con Němec. [8] Su primera incorporación a un guion fue en la película sobre el Holocausto de Zbyněk Brynych El quinto jinete es el miedo (1965). Sin embargo, este crédito está enmascarado por el hecho de que solo aparece como diseñadora de vestuario de la película. [7] Su principal contribución al guion fue en el guion de Un informe sobre la fiesta y los invitados (1966) de Němec. [9] Krumbachová sería la guionista de la siguiente película de Němec, Mártires del amor (1967). [10] La película está basada en una novela corta de Krumbachová. [8] Finalmente, se le prohibiría hacer películas debido a su participación en Un informe sobre la fiesta y los invitados . [6]
En 1966 trabajó en Daisies [9] : 124 como diseñadora de vestuario y escritora; este fue su primer guión con Věra Chytilová , su colaboradora desde hace mucho tiempo. Trabajaría en dos películas más con Chytilová, Fruit of Paradise (1970) y Faunovo velmi pozdní odpoledne (1983). [7]
La siguiente colaboración de Krumbachová con Němec fue en la película Mártires del amor (1967), que fue descrita como "de naturaleza menos política" que Informe sobre la fiesta y los invitados y más "arbitraria y oscura en sus detalles". [11] En 1968, después de la Primavera de Praga , trabajó en Frutos del paraíso , una adaptación vanguardista de la historia de Adán y Eva , con Chytilová. En 1969, Krumbachová comenzó a escribir El asesinato del señor Diablo con Němec; esta sería la única película que dirigiría. Terminada en 1970, el único trabajo de dirección de Krumbachová la tuvo en el papel de guionista, diseñadora de arte y diseñadora de vestuario. El veterano cineasta checo Otakar Vávra consultó a Krumbachová en su película de 1970 Witchhammer . Adaptó Valerie y su semana de maravillas [9] : 128 de la novela del mismo nombre con el director checo Jaromil Jireš en el mismo año.
Durante la década de 1980, Krumbachová fue prohibida por el régimen comunista. Esto surgió debido a su participación en la película Un informe sobre la fiesta y los invitados. La película fue controvertida debido a su representación de regímenes autoritarios, a los que el partido comunista se oponía firmemente, lo que llevó a la prohibición de la película y a la inclusión de Krumbachová en la lista negra. [1] Ocasionalmente, encontraba formas de trabajar en películas trabajando bajo el nombre de un amigo para evitar repercusiones. [12] Esto dejó a Krumbachová haciendo y vendiendo joyas y amuletos de plástico para ganarse la vida. [1] Continuó su producción artística a través de la pintura y la escritura. Sus escritos durante este período terminaron convirtiéndose en parte de su libro, El primer libro de Ester (1994). [12]
En 1983 trabajó en dos películas, Faunovo velmi pozdní odpoledne , que fue su última colaboración con Chytilová, y Strata , una película de Nueva Zelanda . Krumbachová publicó un libro První knížka Ester ( El primer libro de Ester ) en 1994. [7]
Después de que el partido comunista fuera desmantelado debido a la Revolución de Terciopelo de Checoslovaquia, a Krumbachová se le permitió volver a la industria cinematográfica y volvió a trabajar en largometrajes. En este punto, continuó su carrera trabajando en una variedad de proyectos, incluido un video musical para Ivan Král, documentales de televisión y su libro de 1994. La última película en la que trabajó fue como diseñadora de vestuario en Marian , de Petr Václav, que se estrenó en 1996, el mismo año en que falleció Krumbachová. [4]
Gran parte del trabajo de Krumbachová ha sido pasado por alto, a pesar de su influencia en la nueva ola checa . [7]
En la película de Jan Němec Conversaciones tardías con mi madre (2001), ella aparece como una de las personas con las que Němec habla. [13] [14]
En 2005, Věra Chytilová dirigió el documental En busca de Ester sobre la vida de Krumbachová y su participación en la Nueva Ola checa.
Krumbachová fue el tema de la exposición retrospectiva A Weakness for Raisins: Films and Archives of Ester Krumbachovà en el CCA: Centro de Artes Contemporáneas de Glasgow . La exposición presentó elementos de los archivos personales de Krumbachovà para explorar temas de "agencia, magia, materialismo, género, feminismo, la naturaleza interconectada de la realidad y formas sensoriales de conocimiento". [3] La exposición también contó con artistas contemporáneos cuyo trabajo ha sido influenciado por Krumbachová, incluidos ACID PRAWN (Sian Dorrer), Marek Meduna, Sally Hackett y France-Lise McGurn.
Peter Hames describe a Krumbachová como una de las tres grandes directoras de la nueva ola checa, junto con sus colaboradoras Věra Chytilová y Drahomíra Vihanová. Tanto Vihanová como Krumbachová vieron truncadas sus carreras cinematográficas debido al estreno de sus óperas primas después de la invasión rusa en 1968. [15]
Jan Žalman ha descrito el impacto de Krumbachová en la nueva ola checa y el cine checoslovaco diciendo que "ella (Krumbachová) es la primera en traer su don de abstracción filosófica y comprensión kafkiana del simbolismo, que Max Brod llamó "la iluminación de la eternidad por medios terrenales", para influir en el mundo algo limitado de la realidad cinematográfica checa, haciendo un avance espiritual y llevando la nueva ola al nivel de la literatura y el drama modernos". [10]
Estuvo brevemente casada con el arquitecto Slavíček Písařík [7] ) antes de casarse con el director checo Jan Němec en 1963; se divorciaron en 1968. [16] Němec la describió como su "musa". [17]
Krumbachová murió en 1996 en Praga .
Como escritor
Como diseñadora de vestuario
Como director
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