La Escuela Pont-Aven ( francés : École de Pont-Aven , bretón : Skol Pont Aven ) abarca obras de arte influenciadas por la ciudad bretona de Pont-Aven y sus alrededores. Originalmente el término se aplicaba a las obras creadas en la colonia de artistas de Pont-Aven, que comenzó a surgir en la década de 1850 y duró hasta principios del siglo XX. Muchos de los artistas se inspiraron en las obras de Paul Gauguin , quien pasó largos períodos en la zona a finales de la década de 1880 y principios de la de 1890. Su trabajo se caracteriza frecuentemente por el uso audaz del color puro y la elección simbolista del tema.
Pont-Aven es una comuna del departamento de Finistère , en Bretaña , Francia, a cierta distancia tierra adentro de donde el río Aven se encuentra con el Océano Atlántico. A partir de la década de 1850, los pintores empezaron a frecuentar el pueblo de Pont-Aven, queriendo pasar los veranos lejos de la ciudad, con un presupuesto reducido, en un lugar pintoresco aún no estropeado por el turismo. Gauguin trabajó por primera vez en Pont-Aven en 1886. [1] Cuando regresó en 1888, la situación había cambiado: Pont-Aven ya estaba abarrotado y Gauguin buscó un lugar alternativo para trabajar que encontró, en 1889, en Le Pouldu. (hoy parte de la comunidad de Clohars-Carnoët ), algunas millas al este en la desembocadura del río Laïta , tradicionalmente frontera del departamento de Morbihan . Allí, Gauguin, acompañado por Meijer de Haan , Charles Filiger y durante un tiempo por Sérusier , pasó el invierno de 1889/1890 y varios meses después. [2]
La apertura de la línea ferroviaria de París a Quimper en 1862 fomentó el turismo en Bretaña. El primer grupo de artistas que llegó a Pont-Aven durante el verano de 1866 estaba formado por estudiantes de arte de Filadelfia, entre ellos Henry Bacon , [3] Robert Wylie , CJ Way , Earl Shinn y Howard Roberts . Pronto se les unieron otros tres estadounidenses, Benjamin Champney , Frederick Bridgeman y Moses Wright, dos pintores ingleses, Lewis y Carraway, y dos franceses. Durante los siguientes 15 años, la reputación de la colonia se extendió por todas partes y atrajo a muchos otros pintores. Jean-Léon Gérôme , uno de los principales pintores académicos franceses , animó a sus estudiantes estadounidenses a ir allí, mientras que paisajistas franceses como William Bouguereau , Louis-Nicolas Cabat y Paul Sébillot también pasaban los veranos en el pueblo. Entre los otros extranjeros que visitaron se encontraban Herman van den Anker de los Países Bajos, Augustus Burke de Irlanda y Paul Peel de Canadá. [4] El ilustrador inglés Randolph Caldecott visitó el país en 1880. Ilustró Breton Folk: An Artistic Tour of Brittany (1880) de Henry Blackburn, una de las guías turísticas más populares de la época. Sus ingenuas ilustraciones captaron la imaginación de los artistas visitantes de vanguardia y de Gauguin en particular, de quien se sabe que imitó el estilo de Caldecott en sus dibujos durante su primer verano en Pont-Aven. [5] [6]
Había tres hoteles preparados para acoger a los visitantes: el Hôtel de Voyageurs, el Hôtel du Lion d'Or y la Pension Gloanec . La pensión Gloanec, donde se alojaban Gauguin y su círculo, era especialmente barata. Cuando Blackburn lo visitó, ofrecían media pensión , es decir, alojamiento, desayuno y cena con sidra incluida, por sólo sesenta francos al mes. [8] Los artistas se sintieron atraídos por la belleza del campo circundante y el bajo costo de vida. Muchos de ellos buscaban un nuevo punto de partida, esperando romper con el estilo academicista de la École des Beaux-Arts y con el impresionismo que comenzaba a declinar. Bretaña abrió nuevos horizontes con su lengua, su vestimenta tradicional, su ferviente creencia católica, su tradición oral y la omnipresente presencia de cruces de granito e iglesias. [9]
Los dos pintores más innovadores que entraron en escena fueron Paul Gauguin y Émile Bernard . Gauguin había llegado a Pont-Aven en julio de 1886, mientras que Bernard llegó más tarde en el verano. [1] Cuando los dos se volvieron a encontrar dos años después, consolidaron su relación. [10] Bernard le mostró a Gauguin su Perdón en Pont-Aven (1888), que algunos creen que inspiró a Gauguin a pintar su Visión después del sermón . Bernard afirmó que fue el primero en adoptar el enfoque, que se conoció como sintetismo . [11] [12] Otros artistas que se alojaron con Gauguin, primero en la Pensión Gloanec de Pont-Aven y más tarde en la Buvette de la Plage de Le Pouldu, fueron Charles Filiger , Meijer de Haan , Charles Laval , Robert Bevan , Roderic O. 'Conor , Émile Schuffenecker , Armand Séguin y Władysław Ślewiński . Después de su primer viaje a Tahití en 1891, Gauguin regresó a Pont-Aven por última vez en 1894, alojándose nuevamente con su círculo de amigos en la pensión Gloanec. [13] [14]
El estilo desarrollado en Pont-Aven por Gauguin y Bernard se conoció como sintetismo, ya que estaba diseñado para sintetizar o combinar imágenes, produciendo un resultado nuevo y bastante diferente del impresionismo. Se basó en una serie de principios que incluían el abandono de la representación fiel, la creación de una obra basada en la memoria del artista sobre el tema pero que reflejaba sus sentimientos mientras pintaba, la aplicación audaz de color puro, la ausencia de perspectiva y sombreado, la aplicación de Las formas planas del cloisonnismo separadas por contornos oscuros y la composición geométrica libre de detalles y adornos innecesarios. [15]
Organizado por año de llegada:
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