Moritz Hauptmann (13 de octubre de 1792, Dresde - 3 de enero de 1868, Leipzig ) fue un teórico musical , profesor y compositor alemán . Su principal obra teórica es Die Natur der Harmonie und der Metrik (1853) , que explora numerosos temas, en particular la filosofía de la música .
Hauptmann nació en Dresde y estudió violín con Scholz, piano con Franz Lauska y composición con Grosse y Francesco Morlacchi (que era rival en Dresde de Carl Maria von Weber ). Completó su formación como violinista y compositor con Louis Spohr y hasta 1821 ocupó diversos cargos en familias privadas. Además, estudió matemáticas y acústica.
Hauptmann trabajó inicialmente como arquitecto antes de triunfar como músico. Entre sus primeras producciones musicales destaca una gran ópera trágica, Mathilde. En 1822 se incorporó a la orquesta de Kassel bajo la dirección de Spohr. Allí enseñó composición y teoría musical. Entre sus alumnos se encontraban Ferdinand David , Friedrich Burgmüller , Gustav Graben-Hoffmann , Friedrich Kiel , Ernst Naumann , Oscar Paul , Isidor Seiss y otros.
En 1842, Hauptmann fue nombrado Thomaskantor en Leipzig (puesto que había ocupado anteriormente Johann Sebastian Bach ) y profesor de teoría musical en el recién fundado conservatorio, por invitación de Felix Mendelssohn . En este puesto, desarrolló su talento único como profesor, que fue reconocido de inmediato por sus entusiastas y, a menudo, distinguidos alumnos.
Las composiciones de Hauptmann se caracterizan por la simetría y la artesanía, más que por la invención espontánea. Su producción vocal incluye dos misas, canciones corales para voces mixtas (Op. 32, 47) y numerosas canciones a voz.
Fue miembro fundador y editor de la edición de la Bach Gesellschaft de las obras completas de Bach, donde editó los dos primeros volúmenes de cantatas de iglesia y las misas luteranas.
Su filosofía musical está plasmada en su libro Die Natur der Harmonie und der Metrik ( La naturaleza de la armonía y la métrica , 1853), en el que intentó una explicación filosófica de la forma musical. Su teoría se describe como "hegeliana" y enfatizó los conceptos de unidad, oposición y reunión, que encuentra en acordes, escalas, relaciones tonales y métrica. Concibió las tríadas menores y mayores como opuestas. Esta teoría influyó en los "dualistas armónicos", incluido Hugo Riemann . También abogó por la entonación justa y consideró que las progresiones enarmónicas no eran naturales. En este sentido, podría considerarse un conservador en relación con las tendencias compositivas de su tiempo. Mostró un gusto por la proporción clásica, el orden formal, la claridad métrica y la lógica tonal. A diferencia de las tendencias románticas del legato continuo, consideró que cualquier "primero métrico" (es decir, tiempo fuerte, implícito o real) se acentuaba automáticamente.
