Elisabeth Olin, de soltera Lillström (1740 de diciembre - 26 de marzo de 1828) fue una cantante de ópera y compositora sueca . Interpretó el papel principal femenino en la función inaugural de la Ópera Real Sueca en 1773 y se la considera la primera prima donna de ópera sueca . Fue la primera mujer en ser nombrada Hovsångerska (1773) y la primera mujer en convertirse en miembro de la Real Academia Sueca de Música (1782).
Elisabeth Olin era hija del músico Petter Lillström y de la actriz y cantante Elisabeth Lillström . Sus padres trabajaban en el teatro de ópera de Bollhuset , el primer escenario profesional nacional de Suecia, donde su padre era organista en la orquesta del teatro y su madre fue una de las primeras actrices profesionales de Suecia, la prima donna del teatro y miembro de la junta directiva del teatro.
Elisabeth Olin, entonces llamada Betty Lillström, debutó a la edad de siete años en Bollhuset en 1747 en el papel de Alfhild en Syrinx , llamada la primera ópera cómica nativa de Suecia . Fue una actriz infantil popular y se la describió como un miembro valioso del teatro. Después de la temporada de 1754-54, el teatro de ópera en lengua sueca se disolvió cuando las localidades reales de Bollhuset fueron entregadas al teatro francés , que era el favorito de la reina . El teatro sueco se dividió en dos teatros itinerantes, y Elisabeth Olin y sus padres se unieron a la Compañía Stenborg . [1]
Recibió lecciones de canto de Petter Stenborg , el actor principal de la Troupe Stenborg, y lecciones de clavecín y teoría musical de Ferdinand Zellbell el Joven , director de la orquesta real . Se cree que Elisabeth Olin estuvo activa como cantante de conciertos profesional al menos desde finales de la década de 1750. Fue una cantante popular en los conciertos que se realizaban regularmente en el Riddarhuset durante la década de 1760, donde se dice que su primera actuación tuvo lugar en un concierto de su mentor Zellbell en 1761. Una actuación destacada fue en un concierto dirigido por Francesco Uttini en 1769, cuando fue descrita como una cantante de conciertos muy popular, apreciada por la nobleza, que a menudo actuaba en conciertos privados.
El 19 de noviembre de 1769, Johan Gabriel Oxenstierna comentó:
Elisabeth Olin también fue una compositora muy activa. [3] En 1768, fue una de las compositoras suecas que contribuyó con su propia composición a la colección Gustaviade. En hjältedikt i tolv sånger ('Gustaviade. Un poema heroico de doce canciones'), donde contribuyó con su propia canción para la composición número ocho. [3]
Elisabeth Olin se casó con el funcionario Gabriel Olin (1728-1794) en 1760, con quien tuvo seis hijos. Su marido se mostró orgulloso de ella y apoyó su carrera. [ cita requerida ]
Tras la disolución del teatro en lengua francesa de Estocolmo en 1771, el nuevo monarca, Gustavo III de Suecia , decidió fundar un teatro y una ópera en lengua sueca. La Compañía Stenborg , que para entonces era el remanente del antiguo teatro de ópera en lengua sueca que se había disuelto en 1754 y que había sido un teatro itinerante desde entonces, fue convocada para actuar ante el monarca en Bollhuset en 1772, pero cuando no demostraron estar a la altura de sus estándares, decidió componer una ópera real en lengua sueca completamente nueva. [2]
Como la profesión escénica tenía un estatus social bajo en esa época, el rey tuvo dificultades para reunir talentos nativos educados dispuestos a formar el personal pionero de la ópera. Elisabeth Olin, como cantante profesional muy respetada y bien educada, fue considerada desde el principio. Sin embargo, para entonces estaba casada con un funcionario y actuar profesionalmente en el escenario no se consideraba apropiado para una mujer de su nueva clase social. En consecuencia, el rey "apenas se había atrevido a esperar" su participación, cuando ella misma se ofreció a participar por iniciativa propia sin que se lo pidieran. [2] Esto le dio una gran ventaja en las negociaciones. En un intento de resolver la cuestión del estatus, el rey Gustavo III bautizó su ópera como "Ópera Real Sueca", hizo que su personal formara parte formal de la Casa Real y de la jurisdicción del rey, dio a las empleadas (que como artistas escénicas tenían un estatus inferior al de los hombres) salarios más altos que a sus colegas masculinos y nombró a Elisabeth Olin Cantante de la Corte Real de Primer Rango. Se le concedió el salario más alto de todos los miembros de la Ópera, independientemente de su sexo o posición, y el rey comentó, una vez finalizadas las negociaciones: "Ella se considera muy cara". Su hermana y su hija también obtuvieron puestos en la ópera.
Elisabeth Olin interpretó el papel de la diosa del mar Thetis en la ópera Thetis och Pélée de Francesco Uttini en la inauguración de la Ópera Real Sueca el 18 de enero de 1773, junto a Carl Stenborg como Pélée [4] y su hija Betty Olin como Amor .
La representación fue un éxito legendario. El embajador francés Charles Gravier, conde de Vergennes, expresó su sorpresa al ver una ópera representada con tanta plenitud desde su misma fundación, y el abad italiano Domenico Michelessi comentó sobre la representación: "Es sorprendente ver a ocho actores y nueve de su séquito, que nunca habían visto una ópera, interpretada con tanta perspicacia, entre ellos un joven [Carl Stenborg] y una dama [Elisabeth Olin], ambos dignos de uno de los mejores escenarios de Italia". [5] El propio rey Gustavo III comentó:
El periódico Nya allmänna tidningar comentó:
Elisabeth Olin logró aumentar su salario dos años después amenazando con dimitir, y después de cinco años exigió (y posteriormente recibió) el salario completo como pensión cuando decidiera jubilarse. Es probable que haya recibido el salario más alto que haya recibido una mujer en la Suecia del siglo XVIII, independientemente de su profesión. Hizo una aparición ocasional como invitada en el teatro Stenborg , el teatro de Carl Stenborg y su padre Petter Stenborg, su antiguo mentor. [6]
Según se dice, a Olin no le gustaban las rivales y no le gustaba que la sustituyera su rival Lovisa Augusti , que interpretaba sus papeles cuando ella estaba indispuesta por enfermedad o parto (tuvo seis hijos). Desde principios de la década de 1780, se encontró con una seria competencia por parte de Caroline Frederikke Müller , que era tan favorecida por el rey que le pidió que volviera a su empleo después de haber huido al extranjero para escapar de sus acreedores, y le dio inmunidad para pagar sus deudas: cuando Olin anunció su retiro en 1782, se dijo que lo había hecho porque se negó a competir con Müller. Su última actuación fue como Clitemnestra en Ifigenia en Áulide en la temporada 1783-84.
Paralelamente, su relación con Carl Stenborg se interrumpió en 1782, cuando él se comprometió con su hija, la cantante de ópera Betty Olin (1761-1816), también llamada Elisabeth Olin la Joven. Se dice que esto resultó traumático: Elisabeth Olin no aprobó el compromiso de su antiguo amante con su hija, y Betty Olin y Carl Stenborg no se casaron hasta 1793, después de un compromiso de once años.
En 1782 fue incluida en la Real Academia Sueca de Música y en 1788 se convirtió en miembro del comité de la academia.
Elisabeth Olin fue descrita como una belleza de figura fina y ojos sugerentes, con un talento musical y dramático que fue descrito como apasionado y noble. Elisabeth Olin fue comparada con Francesca Cuzzoni , Faustina Bordoni y Caterina Gabrielli . Se la ha calificado como "la primera artista dramática de Suecia", "La Mara sueca" (en honor a Gertrud Elisabeth Mara ). Como miembro de la generación pionera de la Ópera Real Sueca, se la ha llamado una de las "matriarcas de la Ópera".
Elisabeth Olin mantuvo durante muchos años una relación duradera con su colega, el cantante de ópera Carl Stenborg , hijo de su antiguo mentor Petter Stenborg. Como estrella principal de la ópera femenina y masculina de la Ópera Real Sueca, con frecuencia interpretaban los papeles principales masculinos y femeninos y actuaban como amantes en el escenario, y el hecho de que también fueran amantes en privado atrajo gran atención y enganchó a los críticos. En la función inaugural de la Ópera Real Sueca, Thetis och Pélée , Elisabeth Olin fue elogiada por su belleza, su gracia y su cautivadora voz, y Carl Stenborg como un hermoso joven rubio con una voz no fuerte pero hábilmente manejada con la capacidad de dar a los suecos "un nuevo placer", y que eran capaces de representar a los amantes de manera convincente. Se señaló que "todo el mundo sabía de la tierna relación que él [Stenborg] tenía con la señora Olin", y se dice que esta fue la razón por la que Olin finalmente aceptó participar en la ópera. La ópera fue un éxito y se representó con teatro lleno dos veces por semana durante un período de catorce semanas. En una ocasión, cuando Olin enfermó, Carl Stenborg no estuvo dispuesto a interpretar el papel de amante de su reemplazante, Charlotte Eckerman, hasta que se vio obligado a hacerlo por orden real. [2]
En un par de ocasiones antes de la fundación del Teatro Dramático Real , se pidió a los artistas de la ópera que participaran en obras de teatro con diálogos. Como el teatro tenía un estatus social inferior al de la ópera, Elisabeth Olin inicialmente se negó a participar cuando se le pidió que interpretara un papel con diálogo en Athalie de Jean Racine (1776), ya que el teatro con diálogos no estaba incluido en su contrato. En esta ocasión, su relación con Carl Stenborg se utilizó para persuadirla. Su contrato como miembro más privilegiado de la ópera y su estatus social como miembro de la clase alta y que solo participaría después de haber cumplido todos sus términos en el contrato, significaban que no se la podía obligar, pero como el director Zibet informó al rey: "Sin duda es demasiado tierna como para desear humillar a su amante negándose a participar en una representación en la que él no podía negarse a participar". [2]
Entre sus actuaciones más conocidas se encuentran Galatea en Acis och Galathea de Händel con Carl Stenborg (1773), Eurídice en Orfeo y Eurídice de Glück con Stenborg, Ifigenia en Ifigenia en Táuride de Gluck y los personajes principales en Athalie de Jean Racine , Silvie de Berton y El proceso con Stenborg (temporada 1773-74), Aline, drottning av Golconda de Uttini con Stenborg (1775-76), y Procris och Cephal de Gretry con Stenborg (1777-78), Clitemnestra en Ifigenia en Áulide de Glück con Stenborg (1778-79) y Zulma en Cora och Alonzo de Naumann (1782-83).
También actuó en privado para la corte real. Interpretó el papel de Mechtild en Birger Jarl frente a Stenborg en Rikssalen en el Palacio Real de Estocolmo durante la boda entre el duque Carlos y Hedwig Elizabeth Charlotte de Holstein-Gottorp en 1774.
Elisabeth Olin permaneció inscrita formalmente en el registro de ópera hasta 1803. Sin embargo, después de 1788, solo realizó muy pocas representaciones como invitada. Su actuación más destacada fue en la boda entre el rey Gustavo IV Adolfo de Suecia y Federica de Baden , cuando interpretó el papel de Svea a petición del rey.
Su última actuación fue en un concierto en Riddarhuset en 1809, cuando participó en el concierto de despedida de Carl Stenborg, que también fue su última actuación antes de su jubilación. Su voz fue descrita como inalterada. [ cita requerida ]
Durante la visita de Angelica Catalani a Suecia en 1828, Elisabeth Olin actuó en privado para demostrarle su voz, apenas un par de semanas antes de su muerte. [ cita requerida ]