El fantasma de la ópera es una miniserie de televisión estadounidense de dos partes de 1990dirigida por Tony Richardson y protagonizada por Charles Dance en el papel principal. Es una adaptación dellibro de Arthur Kopit de su musical de teatro El fantasma , que se basa libremente en lade Gaston Leroux de 1910. [2]
El Fantasma de la Ópera es un músico desfigurado llamado Erik que vive debajo de la Ópera Garnier en París. Tiene un papel importante en la gestión de cada actuación hasta que despiden a su amigo Gerard Carriere. El nuevo director Choleti se niega a escuchar las advertencias sobre el "fantasma" que ronda la ópera, incluso cuando el vestuarista se adentra en las profundidades del teatro y es asesinado.
Christine Daaé llega a la Ópera de París para recibir clases de canto, pero la esposa de Choleti, Carlotta, la despide para que trabaje en el departamento de vestuario. El portero permite que Christine se quede en un almacén de la Ópera. Al oírla cantar, el Fantasma queda fascinado por su voz. Se ofrece a ser su profesor, pero debe permanecer anónimo; por eso usa una máscara. Empiezan las clases y el Fantasma se enamora cada vez más de ella.
Erik inicia una campaña de humillación contra Carlotta, saboteando sus actuaciones. Con el apoyo de Erik, Christine consigue un contrato como cantante. El conde de Chagny se da cuenta de que Christine era su novia de la infancia. Erik los ve juntos y se queda despierto toda la noche en la sala de ensayos.
Al enterarse de que Christine ha estado viviendo en la Ópera, Carlotta chantajea a Christine para que le cuente sobre su profesora de canto. Cuando Carlotta le informa a su marido que la profesora de Christine es el Fantasma, Choleti le da a Christine el papel protagonista femenino de la ópera Fausto ; él está trabajando con la policía para capturar al Fantasma. Por celos, Carlotta le da a Christine una bebida que debilita su voz durante la actuación. El público abuchea y Erik se enfurece. Corta las cuerdas que sostienen la lámpara y la deja caer sobre el público, luego secuestra a Christine y la lleva a su guarida subterránea.
El Fantasma descubre que Carlotta estaba detrás de los problemas de voz de Christine y le arroja ratas encima, volviéndola loca. Carriere le ruega que deje ir a Christine, pero Erik se niega. Insiste en que el mundo de arriba no es adecuado para ella y cree que con el tiempo ella lo amará. Carriere va a ver a Christine y la insta a que se vaya. Le cuenta la historia del pasado de Erik y de su madre, una gran cantante llamada Belladova con la que se parece. Belladova lo dio a luz debajo de la casa de la ópera, y Erik ha vivido allí toda su vida. Christine se niega a irse sin hablar con Erik.
Ella le pide a Erik que le muestre su rostro y le promete que podrá mirarlo con amor y aceptación, como lo hizo su madre. Cuando él se quita la máscara, ella se desmaya. En medio de un ataque de angustia, Erik la encierra en una de sus habitaciones. Christine escapa y Carriere y el Conde la sacan de la Ópera. Christine se siente culpable y le ruega a Phillipe que la acepte de nuevo. El Conde acepta y él y Christine se acercan a Choleti para que cante esa noche. Choleti organiza en secreto que haya policías infiltrados en la Ópera.
Carriere le dice a Erik que Christine no quiso hacerle daño. El hombre mayor revela que ha visto el rostro de Erik, porque es su padre. Erik dice que lo sabía, ya que tienen los mismos ojos (lo único que puede soportar mirar de su rostro). Christine canta en la presentación de Fausto de esa noche . Erik la escucha y se obliga a subir al Palco Cinco. Comienza a cantar con ella. Christine y el Fantasma cantan el uno al otro con tanta pasión que el público queda asombrado y les da una ovación de pie.
La policía dispara a Erik y éste agarra a Christine y la lleva al tejado. El conde los persigue, pero en el forcejeo cae del tejado y queda colgando sobre la calle. Ante las súplicas de Christine, Erik lo pone a salvo. Erik es acorralado por la policía, decidida a capturarlo con vida. Carriere ha recuperado un arma y, cumpliendo una promesa, le dispara. Erik cae del tejado y Christine corre hacia él. Mientras está acunada en el regazo de su padre, Christine le quita la máscara a Erik, lo mira directamente a la cara y sonríe. Erik muere con su padre y Christine a su lado. Christine reemplaza la máscara de Erik y es llevada por el conde.
Arthur Kopit había sido durante mucho tiempo un admirador de la historia de Gaston Leroux, pero sentía que la premisa de terror había dejado de lado la posibilidad de una relación más convincente entre los dos personajes principales. Así que se le ocurrió un guion en el que el Fantasma es un héroe romántico , que asusta sólo a aquellos que harían un mal uso de la ópera en la que habita -y a aquellos que se interpondrían en el camino del eventual ascenso de Christine al estrellato-. Y decidió utilizar mucha música en su narrativa -no música original, sino arias de ópera clásica que imbuirían su producción con un sentido del corazón, el alma y la pasión del Fantasma-. Entonces llegó Andrew Lloyd Webber , y Kopit quedó devastado: "Aquí había una obra que amaba profundamente, y parecía que nunca sería vista". [ cita requerida ]
Más tarde se enteró de que la cadena estaba interesada en hacer una miniserie, así que les envió una copia de su guión. "Tuve que convencerlos de que no estaba siguiendo los pasos de Lloyd Webber", dijo. "Pero una vez que pude hacerlo, no fue difícil ayudarlos a ver el potencial de esta interesante e inusual historia de amor". [3]
La miniserie ganó dos premios Emmy de cinco nominaciones en 1990 por Dirección de arte sobresaliente y Logro sobresaliente en peluquería para una miniserie o un especial. [4] También fue nominada a dos premios Globo de Oro en 1991 por Mejor miniserie o película hecha para televisión y Mejor interpretación de un actor en una miniserie o película hecha para televisión ( Burt Lancaster ). [5]
El crítico de Entertainment Weekly Ken Tucker le dio a la película una puntuación de A− y dijo que Kopit y el director Tony Richardson "hacen que el romance entre el Fantasma y Christine sea conmovedor y aterrador, y la elección de Burt Lancaster como Carriere, el gerente de la compañía de ópera, le da peso a la historia y un gran encanto... El Fantasma de la Ópera tiene algunos momentos anticuados pero genuinamente aterradores... Es como si Richardson volviera a mirar viejas películas de terror de cineastas como Val Lewton y James Whale para averiguar cómo lograron sus efectos espeluznantes pero nunca horripilantes". Aunque encontró soso el Conde de Chagny de Adam Storke , declaró que: "... en general, El Fantasma de la Ópera es un verdadero logro: es bastante raro que aparezca un drama de época en la televisión en estos días; el hecho de que este sea bueno es asombroso". [6]
El crítico de People, David Hiltbrand, le dio a la película una puntuación de B+ y dijo: "El director Tony Richardson ha montado una versión suntuosa y majestuosa de este melodrama épico tan contado, superando con creces la versión televisiva anterior con Maximilian Schell y Jane Seymour en 1983. Pero Lon Chaney debe estar revolviéndose en su tumba, viendo en qué romántico libertino se ha convertido su macabro Fantasma con el paso de los años". Hiltbrand elogió que Burt Lancaster "preste su aire habitual de dignidad refinada, y Charles Dance haga un Fantasma elegante. Pero el verdadero entusiasmo lo proporcionan Ian Richardson y Andrea Ferreol , que aportan un gran brío cómico a los papeles del pomposo papanatas de un director de ópera y su diva delirante de una esposa". [7]
El crítico de Deseret News, Joseph Walker, dijo: "El guión de Kopit mantiene su visión de principio a fin, mezclando hábilmente estados de ánimo que van desde lo ridículo ('No estoy acostumbrado a matar gente', dice el Fantasma después de un raro episodio violento. 'Me descoloca') hasta lo sublime. Y los valores de producción son de primera clase..." Walker también agregó que Charles Dance es un "fantasma magnífico: melancólico y misterioso, y sin embargo, de alguna manera accesible. Polo aprovecha al máximo su gran oportunidad televisiva, creando una heroína de carne y hueso que es absolutamente creíble... El resto del elenco es igualmente efectivo, especialmente Ferreol, que prácticamente se roba el show con su amplia y cómica Carlotta". [8] TV Guide le dio a la película cuatro de cinco estrellas y dijo que Charles Dance es un "fantasma excelente" y "excelente apoyo de Richardson y Lancaster". [9]
El crítico del New York Times, John J. O'Connor, se mostró perplejo por cómo el recluso Phantom se había vuelto "cultivado y talentoso" y criticó la actuación de Adam Storke y el "menú internacional de acentos". Sin embargo, afirmó que "la producción física es gloriosamente suntuosa... y el director Tony Richardson capta hábilmente los aspectos de cuento de hadas de la historia", describiendo la película como una "variación de La bella y la bestia, con ecos de Cenicienta y bosques encantados". También afirmó que "la mayoría de las actuaciones trascienden las dificultades del acento. El señor Dance es elegante, el señor Lancaster digno y la señorita Polo, que aún no tiene 20 años, sorprendentemente hermosa. Sin embargo, el espectáculo está prácticamente robado por Ian Richardson y Andrea Ferreol...", y concluyó: " El Phantom es una diversión extraña pero fascinante en horario de máxima audiencia". [10]
"Les envié esto". Era el libreto de un musical, pero en realidad era una obra de teatro y la NBC lo aceptó.[ enlace muerto permanente ]
