" The Trial " (título provisional " Trial by Puppet ") es una canción del álbum conceptual / ópera rock de Pink Floyd de 1979 , The Wall . [1] [2] Escrito por Roger Waters y Bob Ezrin , marca el clímax del álbum y la película .
La canción se centra en el personaje principal, Pink, quien después de haber vivido una vida llena de trauma emocional y abuso de sustancias ha llegado a una ruptura psicológica crítica. "The Trial" es el punto de apoyo sobre el que se equilibra el estado mental de Pink. En la canción, a Pink se le acusa de "mostrar sentimientos de naturaleza casi humana". Esto significa que Pink ha cometido un crimen contra sí mismo al intentar interactuar con sus semejantes, desafiando la misión de autoaislamiento que definió gran parte de su vida. A lo largo de la canción, se enfrenta a las principales influencias de su vida (que se han introducido a lo largo del álbum): un maestro de escuela abusivo, su esposa y su madre sobreprotectora; en la secuencia animada, aparecen como caricaturas grotescas. La lucha subconsciente de Pink por la cordura es supervisada por un nuevo personaje, "El Juez". En Pink Floyd - The Wall y las animaciones del concierto, el juez es un gusano gigante durante la mayor parte de la canción hasta el verso, momento en el que se transforma en un cuerpo antropomórfico gigante de cintura para abajo (más grande que los martillos que marchan en " Esperando a los gusanos "), su rostro construido a partir de diversos elementos de las nalgas y los genitales . Un fiscal dirige las primeras partes, que consisten en los antagonistas explicando sus acciones, intercaladas con los estribillos de Pink "Loco/Juguetes en el ático, estoy loca/Realmente fui a pescar" y "Loco/Sobre el arco iris, estoy loca/Bares en la ventana". La culminación del juicio es la sentencia del juez para que Pink "sea expuesto ante [sus] compañeros", tras lo cual le ordena a Pink que "derribe el muro".
Mientras Waters canta el diálogo para cada personaje, cambia a diferentes acentos, incluido un acento cockney (el fiscal y el juez), [ cita necesaria ] un acento escocés (el maestro de escuela) y un acento del norte de Inglaterra (la madre de Pink). Para el personaje de la esposa de Pink, usó su voz normal en el álbum y en la gira original de 1980-81. Sin embargo, en su gira en solitario de 2010-2013 por The Wall, interpreta a la esposa con un acento distintivamente francés .
Esta y la siguiente canción, " Outside the Wall ", son las únicas dos canciones del álbum en las que la historia se ve (en parte) desde una perspectiva externa, sobre todo a través de los tres antagonistas de "The Trial", aunque es todo en la mente de Pink. [3] La canción termina con el sonido de un muro siendo demolido, en medio de cánticos de "¡Derriba el muro!", marcando la destrucción del muro metafórico de Pink.
El segmento de la versión cinematográfica es una secuencia animada de larga duración de colores vivos y imágenes inquietantes; La animación se utilizó originalmente para los conciertos del álbum, antes de ser reelaborada para la adaptación cinematográfica. El caricaturista político Gerald Bufanda dirigió el diseño del segmento. El segmento de la película se basa no sólo en imágenes, sino también en los temas, la música y la letra de la canción original. El propio Pink es retratado como un muñeco de trapo casi inanimado a lo largo de la secuencia. El maestro de escuela, la esposa y la madre de Pink, el fiscal y el juez están representados como caricaturas grandes y grotescas y son conocidos individualmente por su papel:
El juez llega al veredicto final para derribar el muro y vomita un montaje de fragmentos de la película; Después de esto hay un largo momento de silencio antes de que la pared comience a estallar, acompañado por un grito de agonía y terror de Pink.
Antes de la película, la secuencia animada se usó por primera vez en las versiones de concierto de 1980/81 de The Wall con Waters cantando la canción frente a The Wall mientras la animación de "The Trial" se reproducía detrás de él en la pared. Luego se usó nuevamente en la versión del concierto de gira de 2010-13, aunque con los interludios "locos" modificados para incorporar CGI (lo más destacado es el reemplazo de la secuencia de hojas flotantes con una de un humanoide deformado atacando a la audiencia, rodeado de graffiti). de mensajes de odio).
También hay una serie de diferencias en la versión Live de la animación de 1980/81 en comparación con la película de 1982. Varias escenas se volvieron a filmar para adaptarse a la pantalla más amplia, mientras que en muchos otros casos (es decir, los intervalos "locos" + la mayoría de las escenas con el juez) se ampliaron para adaptarse al formato de pantalla panorámica, las primeras escenas del Juicio que se desarrollan allí carecen de cortes en la versión en vivo; es un largo plano de seguimiento a través de los muchos personajes de la escena mientras los gusanos forman el escenario. En otros casos también hay escenas completamente eliminadas, como un gran humanoide animando al juez a "cagarse en él", así como los ladrillos que se transforman en los personajes de esposa/madre/maestro de escuela después del verso del juez, cortando abruptamente los recuerdos de Pink; Algunas de estas escenas aparecen intactas en la gira más reciente 2010-13.
La pista se destaca por el distintivo trabajo de voz de Waters, así como por su grandioso estilo musical, que se parece más a una opereta que a una canción de rock; está completamente orquestado, sin elementos de rock tradicional hasta que la guitarra de David Gilmour comienza cuando se pronuncia el veredicto, junto con la pesada batería de Nick Mason .
Musicalmente, la estructura de "The Trial" es similar a una pista anterior del álbum, " Run Like Hell ", con la misma secuencia de acordes de mi menor, fa, de regreso a mi menor, do y si. varias diferencias entre las dos canciones, como una instrumentación muy diferente. El bajo alterna entre la fundamental (E) y la quinta (B) del acorde de mi menor, y cuando el acorde cambia a fa mayor, el bajo permanece igual, lo que resulta en una fuerte sensación de tensión y disonancia , ya que la relación entre los El acorde de fa y la nota de si es un tritono , el intervalo más inestable de la música.
En el último verso (El veredicto del juez), entra una guitarra eléctrica distorsionada , tocando un leitmotiv del álbum, una melodía que se escuchó por primera vez en " Another Brick in the Wall " (y más recientemente se repitió en el outro de " Waiting for the Worms ") . ).
con:
Personal según Fitch y Mahón. [7]
