Drexel 4041 es un libro de lugares comunes de manuscritos musicales británicos del siglo XVII . [1] Como lo describe el musicólogo John P. Cutts, Drexel 4041 "es un tesoro de canciones y letras dramáticas de principios del siglo XVII digno de la atención de cualquier estudiante de literatura y drama del siglo XVII". [2] También es una fuente importante para la obra del compositor inglés William Lawes . [3] Perteneciente a la Biblioteca Pública de Nueva York , forma parte de la Colección Drexel , alojada en la División de Música de la Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas . Siguiendo la práctica bibliotecaria tradicional, su nombre se deriva de su número de clasificación . [4]
Drexel 4041 data de entre 1640 y 1650. Las canciones realistas cerca del final del manuscrito indican que su finalización se produjo a fines de la década de 1640 [1] Por esta razón, Cutts sugiere la fecha de 1649 basándose en el contenido de las canciones. [5]
Drexel 4041 mide 29 cm × 19 cm y está compuesto por 144 folios , incluidas dos hojas para índices. Carece de las hojas introductorias y finales que suelen encontrarse en manuscritos similares y que indicarían la propiedad mediante firmas o inscripciones similares. [6]
Una de las características idiosincrásicas del manuscrito son sus dos índices , ambos incompletos. El primer índice comienza en el reverso del folio 1 y está numerado del 1 al 79, dejando el resto de la página en blanco. No se hace ningún índice para las siguientes 20 canciones. El segundo índice comienza en el recto del folio 2 con la canción "Fly boy, fly boy to the sellers" (numerada 100 abajo) y continúa hasta el número 38. Debido a esta numeración peculiar en los dos índices, Willa McClung Evans, una académica que estudió anteriormente el manuscrito, supuso que podría haber sido un conglomerado de varios manuscritos "que representan quizás los gustos de tres propietarios del volumen o de tres períodos en la vida de un solo propietario". Consideró la escritura de varias manos no identificadas. [7] Cutts creía que el manuscrito era obra de un solo propietario. [6]
Cutts se pregunta por qué algunas canciones no están numeradas. Supone que, presumiblemente, el escriba añadió canciones después de compilar las tablas de contenidos sin hacer añadidos a la tabla. Señaló que, como British Library Add. 29481, Egerton Ms. 2013 y New York Public Library Drexel 4175 , varios manuscritos de este período tienen al menos dos series de contenidos. [8]
En 1973, el manuscrito fue sometido a una conservación realizada por Carolyn Horton and Associates, que incluyó la numeración de los folios.
El manuscrito parece ser obra de un solo escriba. [8] No es obra de un copista profesional sino de una mano secretarial , consistente en su uso de cursiva. [1] Basándose en la naturaleza idiosincrásica de letras como "e", "r" y "c", Cutts atribuye una influencia italiana al escriba. [6] Un atributo inusual de este escriba es que tiende a escribir v en lugar de u, lo que da como resultado palabras como "thov" (tú). La caligrafía es difícil debido a muchas tachaduras y oscurecimiento de las letras debido a una pluma sin punta y manchas. [6]
El contenido se fue introduciendo a lo largo de un período de tiempo, lo que sugiere que se trata de un libro de uso corriente. Cutts deduce que el escriba debe haber tenido acceso a otros manuscritos que circulaban entre los músicos de la corte y del teatro basándose en la variedad de nombres de compositores asociados con ambas esferas. [8]
La mayor parte de la marginalia fue añadida por su antiguo propietario, Edward F. Rimbault . [8] [1]
Rimbault escribió que el primer propietario conocido de Drexel 4041 fue Robert Shirley, primer conde Ferrers . El manuscrito permaneció en manos de su familia en su finca de Staunton Harold . Rimbault lo obtuvo de sus descendientes para su propia colección. [9] [10] [1]
Organista y musicólogo , Rimbault se interesó profundamente por la música inglesa y coleccionó vorazmente libros raros, partituras y manuscritos valiosos. A su muerte, su extensa y valiosa biblioteca fue subastada por Sotheby's en el transcurso de cinco días. La entrada del catálogo de Sotheby correspondiente a este manuscrito dice:
Canciones (una colección de), por el Dr. John Wilson , Henry y William Lawes, el Dr. Charles Colman, Robert Johnson , Thomas Brewer , John Taylor, John Atkins y otros compositores del siglo XVII, becerro, folio. [11]
El manuscrito, junto con unos 300 lotes, fue adquirido por el financiero nacido en Filadelfia Joseph W. Drexel , que ya había reunido una gran biblioteca musical. Tras la muerte de Drexel, legó su biblioteca musical a la Biblioteca Lenox. Cuando la Biblioteca Lenox se fusionó con la Biblioteca Astor para convertirse en la Biblioteca Pública de Nueva York , la Colección Drexel se convirtió en la base de una de sus unidades fundadoras, la División de Música. Hoy, Drexel 4041 es parte de la Colección Drexel en la División de Música, ahora ubicada en la Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas en el Lincoln Center .
Aunque una gran proporción de canciones tienen atribuciones de compositor (o abreviaturas que sugieren atribuciones), son inconsistentes y no siempre confiables. Ya en 1856, Rimbault (que en ese momento todavía estaba en posesión del manuscrito) identificó al actor "Jack Wilson" como el compositor de varias canciones "como lo prueba un libro de música manuscrita, tan antiguo en algunas partes como la época de la Guerra Civil Inglesa , aunque en otras parece haber sido escrito en el reinado de Carlos II de Inglaterra . Esa canción se encuentra allí con el nombre de Wilson al final, como el autor de la música: desafortunadamente el manuscrito no dice nada sobre la autoría de las palabras..." [12]
Cutts señala la atribución de "mr Eynes" a la canción "Collin say why sitts thou soe". Sin embargo, reconoce que el contexto es el de Nicholas Lanier , como lo confirman otros tres manuscritos contemporáneos, y se pregunta cómo el escriba pudo haber derivado "Eynes" de "Lanier". [5]
Como ejemplo de una situación típicamente desconcertante, Jorgens toma la canción "O tell mee damon canst thou proue". Las iniciales de la canción son WL, lo que sugiere que William Lawes es el compositor, una hipótesis que gana peso cuando se considera el número de canciones de él en la colección. Ella cita a Cutts, quien declara que la versión es "la única versión existente de la versión de William Lawes", señalando además que "Drexel 4257, 161 contiene la versión de William Webb y fue la de Webb la que se publicó en Select Musicall Ayres and Dialogues , 1652, 1I.32 y 1653. Desafortunadamente, Cutts está equivocado; la versión en Drexel 4257 es la misma que en Drexel 4041; entonces, ¿el compositor es Lawes o Webb?" Jorgens concluye que solo con la disponibilidad de muchos facsímiles manuscritos y ediciones impresas tempranas se pueden hacer atribuciones correctas al compositor. [13]
Según Lefkowitz, solo mediante la comparación de Drexel 4041 con otros manuscritos relacionados (como Drexel 4257, British Library Add. 31432, así como los manuscritos de la Bodleian Library ) se pueden determinar las atribuciones y los textos musicales correctos. [3]
El contenido del manuscrito sugiere que al propietario le gustaba el teatro, ya que hay letras de al menos 30 obras. La colección es inusual porque la mayoría de los textos pueden identificarse. [1] Cutts supone que estas compilaciones de manuscritos musicales, si bien dan la impresión de libros comunes, también sugieren que la música y la poesía de los músicos de teatro circulaban entre ellos, lo que influyó en su desarrollo compositivo. [14]
Evans comenta sobre la canción "Why soe pall and wan fond louer" y señala que probablemente fue escrita y conocida antes de su aparición en la obra de John Suckling Aglaura , basándose en los comentarios del personaje Orsames al respecto: "Un pequeño consejo tonto, Madame, le di / a un amigo mío hace cuatro o cinco años / cuando estaba cayendo en una tuberculosis". Evans señala que la canción era fácil de interpretar, por lo que podía ser cantada por miembros regulares de la compañía de actores (en lugar de un cantante profesional). [15] LA Beaurline afirma que esta versión de "Why So Pale and Wan" es la versión musical más antigua existente de esta letra. [16]
Cutts señala que "es virtualmente imposible estar seguro de que canciones particulares no sean en realidad canciones separadas sino secciones de otras". [17] Claramente algunas canciones le dieron problemas a Cutts; donde vio dos canciones comenzando en el verso del folio 89 ("Ven del calabozo al trono" seguido de "Thou O bright sun"), Jorgens las traduce como una sola canción. [18] [19]
El musicólogo Vincent J. Duckles señala que la primera canción, "Beauty which all men admire" (La belleza que todos admiran), debe haber tenido cierta difusión, ya que se encuentra en otros dos manuscritos contemporáneos. La califica de "tour de force" de trabajo de experimentación armónica, que muestra la gama de libertad armónica del barroco temprano en un grado que rara vez se encuentra en la música inglesa. [20]
La canción "Oh let us howl" de la obra de John Webster La duquesa de Malfi ha recibido atención. Un crítico anónimo comentó que es la única fuente que proporciona un bajo completo y satisfactorio para la obra. [21] Duckles la encuentra "particularmente interesante porque está escrita para una voz de tenor, a la que se une el bajo en un coro de dos partes en la última sección "At last when as our quire wants breath...", un arreglo que bien puede haber sido el empleado en la producción original de la obra. Además, tiene una atribución contemporánea a Robert Johnson como compositor. Lo que el Sr. Cutts ha podido conjeturar sobre bases estilísticas se confirma así con pruebas documentales sólidas". [22]
Cutts consideró que la nota marginal en 124v "él/mi/rey/también" era una prueba de que el compilador simpatizaba con la realeza y se identificaba con la denuncia de la canción contra los adversarios del rey Carlos I de Inglaterra . Esta evidencia llevó a Cutts a creer que la colección se reunió antes de la ejecución de Carlos I en 1649. [5] [1]
Evans señala que el texto de "A Loose Sarabande " de Richard Lovelace ofrece variantes textuales. [23]
Muchas de las atribuciones del texto y otras observaciones provienen de Cutts (1964) y RISM.
Drexel 4041. Vol. 9 de Canción inglesa, 1600-1675: Facsímiles de veintiséis manuscritos y una edición de los textos , ed. con introducciones de Elise Bickford Jorgens. Nueva York: Garland, 1987.
