Doc Savage fue una revista pulp estadounidenseque fue publicada de 1933 a 1949 por Street & Smith . Se lanzó como continuación del éxito de The Shadow , una revista que Street & Smith había iniciado en 1931, basada en un solo personaje. El personaje principal de Doc Savage, Clark Savage , era un científico y aventurero, más que un simple detective. Lester Dent fue contratado para escribir las novelas principales, casi todas las cuales se publicaron bajo el nombre de "Kenneth Robeson". Unas pocas docenas de novelas fueron escritas por otros escritores, contratados por Dent o Street & Smith. La revista tuvo éxito, pero se cerró en 1949 como parte de la decisión de Street & Smith de abandonar por completo el campo de las revistas pulp.
El trabajo de Dent estaba lleno de ideas inventivas y abarcaba múltiples géneros. Los artilugios de ciencia ficción eran comunes, pero también había novelas de detectives, westerns, fantasías y aventuras sencillas. Dent trabajó con Henry Ralston y (hasta 1943) John Nanovic, dos editores de Street & Smith, para trazar las novelas, aunque en algunos casos los escritores fantasmas tuvieron libertad para crear sus propias tramas sin la participación de Dent. Las primeras portadas fueron pintadas por Walter Baumhofer ; Cuando Baumhofer dejó Street & Smith en 1936, fue reemplazado por RG Harris y luego por Emery Clarke.
La revista tuvo mucho éxito y alcanzó una tirada de 300.000 ejemplares. Después de que la revista dejó de publicarse, la franquicia continuó; Las novelas se reimprimieron más tarde en libros de bolsillo y, finalmente, el historiador pulp Will Murray escribió nuevas novelas . El estilo de la prosa estaba orientado a la acción y Dent tenía una mala opinión de su trabajo, describiendo la producción de su vida como compuesta principalmente de "montones de basura vendible". [1]
En 1930, CBS comenzó a transmitir The Detective Story Hour , un programa de radio que utilizaba guiones de Detective Story Magazine , una revista pulp publicada por Street & Smith . En cada episodio, el narrador, llamado La Sombra , decía: "¿Quién sabe qué mal acecha en los corazones de los hombres? La Sombra lo sabe". con voz siniestra, y los lectores empezaron a preguntar en los quioscos por "la revista Sombra". [2] [3] Henry W. Ralston, gerente comercial de Street & Smith, decidió que ésta era una oportunidad para revivir la idea de una revista basada en un solo personaje. [4] Este había sido un enfoque editorial común durante la era de las novelas de diez centavos , con personajes principales como Nick Carter y Frank Merriwell , pero había pasado de moda porque cuando los lectores se cansaban del personaje principal, se cansaban de la revista. . [4] [5] En cambio, las revistas pulp a menudo presentaban series de historias sobre protagonistas populares, pero nunca dependían únicamente de ellos para vender una revista. [4]
La nueva revista, titulada The Shadow , fue un éxito inmediato y Ralston comenzó a buscar otras oportunidades para crear "hero pulps", como se conoció el género. [6] Una idea para una revista titulada The Phantom tuvo que ser abandonada cuando Standard Publications, una editorial competidora que también había notado el éxito de The Shadow , lanzó The Phantom Detective a principios de 1933. [7] [6] Ralston resucitó a Carter en Nick Carter Magazine , con el primer número fechado en marzo de 1933, [8] pero también comenzó a planificar una revista basada en un nuevo personaje, que se llamaría Doc Savage . [9] El nombre fue inspirado por Richard Henry Savage , un aventurero de finales del siglo XIX; El nombre de pila de Doc Savage, Clark, proviene de la estrella de cine Clark Gable . [10] Ralston comenzó a trabajar en la idea de Doc Savage a principios de 1932, y cuando Street & Smith contrataron a John Nanovic para editar The Shadow , los dos colaboraron en el concepto. [10] [11] Nanovic escribió las notas de sus conversaciones con Ralston como un cuento de 28 páginas titulado "Doc Savage, Aventurero Supremo" que proporcionó "los personajes, el concepto básico, el trasfondo" de toda la serie. [11] [nota 1]
En febrero de 1932, Frank Blackwell, editor en jefe de Street & Smith, se puso en contacto con Lester Dent , un escritor pulp de unos veinte años con una docena de historias publicadas, y le pidió que enviara una o más novelas para The Shadow . [12] [13] [nota 2] Dent había sido contratado por Dell Magazines el año anterior para escribir historias para Sky Riders y Scotland Yard , pero ambas revistas habían dejado de publicarse a los pocos meses de su llegada a Nueva York. [15] El esquema de Nanovic probablemente no estaba completo en el momento en que se contactó a Dent por primera vez; El concepto de Doc Savage no se consolidó rápidamente, e incluso el nombre del nuevo personaje no se decidió durante mucho tiempo. [16] [17] La novela Shadow de Dent fue rechazada, en parte debido a una desafortunada coincidencia de la trama con otra novela Shadow enviada unos días antes, pero Dent fue contratado para escribir las novelas de Doc Savage de todos modos. [18] Es posible que Street & Smith haya sido influenciado para contratar a Dent por una historia que escribió llamada "The Sinister Ray", la primera de una serie protagonizada por Lynn Lash, una "detective de gadgets". La historia apareció en la edición de marzo de 1932 de Detective-Dragnet y presentaba el mismo enfoque científico de detección que Ralston buscaba para Doc Savage. [14]
El primer número de la nueva revista estaba fechado en marzo de 1933 [nota 3] y la novela principal era El hombre de bronce . [21] El autor fue Lester Dent, pero la novela fue publicada como Kenneth Roberts, un seudónimo destinado por Street & Smith para ser utilizado en todas las futuras novelas de Doc Savage. El nombre de una casa , como se conocía a seudónimos corporativos como éste, daba a los lectores la ilusión de una autoría coherente, aunque las novelas que utilizaban el nombre de la casa podían ocultar a varios escritores diferentes a lo largo del tiempo. [22] El nombre de la casa se cambió a Kenneth Robeson desde el segundo número para evitar confusión con un escritor real llamado Kenneth Roberts . [22] La revista tuvo un éxito rápido, pronto alcanzó los 200.000 ejemplares en circulación, [23] y finalmente se estableció en 300.000, una cifra muy alta para una revista pulp. [24]
Cada número incluía una novela completa, [25] y Dent escribió cada una de ellas durante más de un año. [26] Su contrato con Street & Smith le pagaba 700 dólares por cada novela, [nota 4] pero le permitía contratar escritores fantasmas si lo deseaba, y en 1934 comenzó a buscar otro escritor para que se hiciera cargo de parte del trabajo. [26] [28] El primer escritor fantasma que contrató fue Harold A. Davis , un antiguo colega de Dent de sus días trabajando en Tulsa World . The King Maker de Davis apareció en la edición de junio de 1934; Escribió un total de catorce de las novelas principales de la revista, terminando con The Exploding Lake en la edición de septiembre de 1946. [29] [30] A Davis le siguió Ryerson Johnson , cuyo Land of Always-Night se escribió a finales de 1934 [31] y se imprimió en marzo de 1935. [32] Johnson escribió dos novelas más, pero sólo una se imprimió: The Isla Fantástica , en diciembre de 1935. [32] [33] El otro, The Motion Menace , fue reescrito completamente por Dent, quien conservó sólo el título y la idea principal de la trama; La versión de Dent se imprimió en mayo de 1938. [32] Aproximadamente en 1935, Street & Smith decidió encargar un escritor fantasma para Doc Savage independientemente de Dent; La razón no está clara, pero es posible que hayan estado tratando de encontrar un respaldo para Dent, quien estaba aburrido de sus obligaciones como escritor de Doc Savage y parecía probable que renunciara. [27] El escritor que contrataron, Laurence Donovan , produjo nueve novelas en sólo nueve meses, comenzando con Cold Death en abril de 1935. [27] La primera publicada fue Murder Melody , que apareció en la edición de noviembre de 1935 de Doc Savage . [34] Las historias escritas por Donovan a veces han sido acreditadas a otro escritor pulp, Norman A. Danberg , pero esto es un error, provocado por un error editorial que hizo parecer que "Laurence Donovan" era un seudónimo de Danberg. [27] Otro posible escritor fantasma fue Martin E. Baker, secretario de Dent desde finales de 1934 hasta finales de 1935. Dent le pagó a Baker 300 dólares por trabajar en un manuscrito no identificado de Doc Savage, que Dent pudo haber abandonado o reescrito por completo. [35]
La rápida producción de Donovan significó que durante dos años Dent necesitara dedicar mucho menos tiempo a escribir novelas de Doc Savage. [36] El último trabajo atrasado se publicó en 1937 y se reclutó a un nuevo escritor fantasma: William G. Bogart , que trabajaba para Nanovic y también escribía cuentos. En algún momento a finales de la década de 1930, Bogart dejó Street & Smith para dedicarse a escribir a tiempo completo, y fue aproximadamente en esa época cuando comenzó a escribir novelas de Doc Savage. Escribió nueve entre 1938 y 1940, comenzando con El Duende de la Feria Mundial , que apareció en abril de 1939. [37] [38] Las novelas de Bogart fueron subcontratadas a través de Dent, pero Street & Smith contrataron a Alan Hathway como otro escritor fantasma en 1939, independientemente de Mella. En 1942, Hathway había producido cuatro novelas de Doc Savage, todas publicadas entre enero de 1941 y enero de 1942. [39] [40] Dent también ofreció trabajo de escritura fantasma a Edmond Hamilton , pero Hamilton lo rechazó, citando la presión de escribir novelas principales para Captain Future. . [41]
La necesidad de Dent de escritores fantasmas durante los primeros años de Doc Savage disminuyó después de 1941, ya que viajó menos debido a la guerra. La escasez de papel durante la guerra obligó a Street & Smith a dejar de publicar muchos de sus títulos, pero Doc Savage fue uno de los pocos supervivientes. Nanovic fue despedido por Street & Smith en 1943, y durante seis meses las revistas fueron editadas por Charles Moran. [6] [42] El formato pasó de pulpa a digestión con la edición de enero de 1944. [6] [nota 5] Moran fue reemplazada por Babette Rosmond , quien entregó el trabajo diario de administrar Doc Savage a una subeditora, una mujer que no estaba familiarizada con la revista. Como resultado, una de las novelas de Dent apareció bajo su propio nombre, en lugar de bajo el nombre de la casa Kenneth Robeson: se trataba de The Derelict of Skull Shoal , en la edición de marzo de 1944. [42] [45] En 1946, Dent volvió a contratar a Bogart para escribir dos novelas más de Doc Savage; Dent ahora estaba escribiendo misterios para la publicación de libros y necesitaba hacer tiempo en su agenda de escritura. Bogart siguió esto con otras tres novelas de Doc Savage contratadas directamente con Street & Smith, en lugar de a través de Dent. [46]
La frecuencia de la revista cayó de mensual a bimestral a principios de 1947. Un año después, Rosmond dejó Street & Smith. Fue reemplazada en dos números por William de Grouchy, quien a su vez fue reemplazado por Daisy Bacon , quien asumió el cargo de editora de The Shadow al mismo tiempo. Bacon convenció a Street & Smith para que volvieran al formato original del tamaño de una pulpa y cambiaron la revista a una programación trimestral. Se omitió un número porque Bacon rechazó la novela que había presentado Dent, por lo que el primer número trimestral estaba fechado en el invierno de 1949. En abril, su dirección le dijo a Bacon que dejara de adquirir ficción y arte, y el 9 de abril se anunció que casi todos los de los títulos de ficción de Street & Smith estaba siendo cancelada. El último número de Doc Savage data del otoño de 1949. [47] [48]
La novela principal del primer número, titulada El hombre de bronce , presentó a Doc Savage y cinco compañeros que aparecerían a lo largo de la serie: "Renny" Renwick, un ingeniero; "Monk" Mayfair, un químico industrial; "Ham" Brooks, abogado; "Long Tom" Roberts, experto en electricidad; y "Johnny" Littlejohn, arqueólogo y geólogo. [9] El propio Savage adquirió una increíble variedad de habilidades: era cirujano, un inventor brillante y un experto en muchos campos científicos. [9] [49] También era un espécimen físico impresionante: seis pies y cuatro pulgadas de alto, con un bronceado permanente y una fuerza enorme. [9] Su fuerza provino en parte de una rutina diaria de dos horas de ejercicios que le enseñó su padre. En El hombre de bronce, Savage investiga la muerte de su padre y descubre un valle perdido en Centroamérica, donde vive una tribu de mayas. Savage hereda de su padre el oro que se extrae del valle, que financia sus aventuras por el resto de su carrera. [50]
Cada novela se describió inicialmente en reuniones entre Ralston, Nanovic y Dent. Ralston presentaba una idea, como el descubrimiento de una tierra donde todavía vivían dinosaurios, y Dent tomaba notas. Murray describe a Nanovic como un "árbitro" en estas reuniones, "señalando fortalezas y debilidades, o que tal o cual idea [había] sido utilizada demasiado en la revista de un competidor o en la suya propia". De las notas iniciales surgiría la esencia de la trama, con nombres de personajes y detalles diversos. Las reuniones generarían material para hasta tres novelas a la vez. Dent y Nanovic continuarían las reuniones con más discusiones, y luego Dent escribiría un resumen, de no más de un par de páginas, para que Nanovic lo aprobara. El siguiente paso fue el esquema, varias veces más largo, que incluía material de antecedentes y un párrafo de detalle para cada capítulo propuesto. Nanovic podría hacer más cambios en este punto, tras lo cual Dent escribiría la novela. Dent no siempre seguía exactamente el esquema de la trama y ocasionalmente hacía cambios sustanciales si tenía problemas con la trama. No todas las novelas se crearon de esta manera; ocasionalmente, Dent escribía una sin obtener aprobación previa y, en algunos casos, tenía que hacer cambios en la novela completa si Nanovic quería que se eliminaran o cambiaran elementos de la trama por algún motivo. Después de que Nanovic dejó Street & Smith, los esquemas se volvieron menos detallados. [51]
De vez en cuando, una novela llegaba hasta un esbozo, o más, pero no aparecía en Doc Savage . Una de esas novelas fue Python Isle , en la que Dent planeaba que Savage luchara contra pitones; Nanovic rechazó el esquema alegando que los lectores se habían opuesto a cuentos recientes de Richard Sale sobre serpientes. Sale había sido considerado como un posible escritor fantasma de la novela, pero al final fue archivado hasta después de la muerte de Dent y, finalmente, Will Murray lo convirtió en una novela. Dent utilizó elementos de la trama de Python Isle en varias otras historias de Doc Savage. [52] Otro fue In Hell, Madonna , que fue escrito mientras De Grouchy era editor y estaba ambientado en Rusia, con un argumento de la guerra fría. La reacción de los lectores a una novela reciente de Doc Savage con el tema Red Scare fue negativa y Bacon rechazó la novela. Finalmente apareció en edición de bolsillo en 1979 con el título The Red Spider . [53] [54]
Dent utilizó lo que llamó su "fórmula de trama maestra" para trazar su trabajo. En 1936 escribió un artículo sobre su enfoque que fue reimpreso por Writer's Digest y le trajo cientos de cartas de posibles escritores, muchos de los cuales decían que la fórmula les había funcionado. Dent dio un ejemplo de cómo trazar una historia de 6.000 palabras dividiéndola en cuatro segmentos de 1.500 palabras, en los que el héroe se involucra con la víctima y escapa del peligro físico en el primer cuarto, con un giro sorpresa en la trama al comenzar. el segundo cuarto. El héroe debe luchar a lo largo de este segmento, que termina con otra escena en la que el héroe es amenazado. En el tercer segmento debe parecer que el villano está triunfando sobre el héroe, y en las 1.500 palabras finales el héroe debe superar más dificultades para ganar el día, pero con el suspenso y la amenaza retrasados lo más cerca posible del final de la historia. posible. Dent también recomendó crear una lista de personajes con "etiquetas": características distintivas que podrían usarse para ayudar al lector a identificar y recordar a los individuos del elenco de la historia. [55]
Hubo un tiempo en que Ralston consideró conseguir que Dent y Walter Gibson , el autor de las novelas de La Sombra, colaboraran en una aventura protagonizada por Doc Savage y La Sombra. El proyecto nunca llegó a buen término; una razón fue que la novela resultante probablemente no encajaría bien ni en La Sombra ni en Doc Savage , ya que la aventura y el misterio eran géneros bastante diferentes; otra era que los lectores de una revista podrían no ser fanáticos del otro héroe. [56]
Dent se basó en su propia experiencia como trasfondo; había trabajado en un rancho y como operador de telégrafos, había buscado oro y (a mediados de la década de 1930) adquirió un barco en el que navegó por el Caribe y se sumergió en busca de tesoros. También aprendió a pilotar un avión. No había un género establecido para las novelas: Murray enumera ejemplos de novelas de aventuras, ciencia ficción, guerra fría, detectives, fantasía, western y juveniles de la revista. [57] La ciencia ficción era el género más común, y casi todas las novelas presentaban algún elemento de ciencia ficción o un dispositivo inventado, aunque en algunos casos resultó haber una explicación mundana para los eventos aparentemente fantásticos. [50] Las ideas de ciencia ficción incluían un rayo destructor de metales, un mecanismo de teletransportación y la capacidad de revivir a una persona muerta de la historia. [9] [6]
El historiador de Pulp, Lee Server, describe a Dent como "imprudentemente generoso" con sus ideas argumentales, y cita como ejemplo The Lost Oasis , publicado en 1933, que incluía "un zepelín secuestrado, una hermosa aviadora inglesa, murciélagos vampiros entrenados en el puerto de Nueva York, un "Un par de tipos malos del Medio Oriente, un campo de prisioneros en el desierto, Doc y su pandilla en una pelea de perros en autogiro, buitres portadores de joyas, persecuciones de autos, plantas devoradoras de hombres, una revuelta de esclavos y una mina de diamantes africana perdida". [58] Murray describe que las novelas se volvieron más dóciles en la década de 1940, "de acuerdo con la tendencia menos impactante de la ficción pulp". Las tramas de guerra y espionaje comenzaron a tener mucha importancia después de que Estados Unidos entrara en la Segunda Guerra Mundial, pero en 1945, con el fin de la guerra a la vista, las novelas cambiaron a tramas detectivescas, aunque estaban escritas de manera más realista que las primeras novelas. Murray describe el personaje de Savage en 1946 como "poco más que un detective de alto poder cuyos casos podrían llevarlo fuera del país en ocasiones", comentando también que 1946 vio el "nadir absoluto" de los escritos de Dent, con tramas reutilizadas de anteriores. novelas y material inédito. [9] Cuando Rosmond asumió el cargo de editora, no quedó impresionada por el trabajo de Dent y por un tiempo movió la novela de Doc Savage al final de la revista, en lugar de publicarla como la historia principal, y agregó una segunda novela en cada número. escrito por uno de los nuevos escritores con los que estaba trabajando, como John D. MacDonald . [59] Rosmond quería cambiar la imagen de la revista; El cambio al tamaño del resumen era parte de este plan, al igual que un cambio en las portadas de escenas de acción a obras de arte más abstractas. Dent cambió su estilo de escritura para adaptarse a las preferencias de Rosmond, en un intento de copiar los estándares de prosa más altos de las revistas ingeniosas. A la revista no le fue bien bajo la dirección editorial de Rosmond, y cuando Bacon asumió el cargo de editora, le pidió a Dent que volviera a su antiguo estilo pulp. [60] Las novelas tenían originalmente entre 50.000 y 60.000 palabras. [61] Esto se redujo a finales de la década de 1930 a 45.000 palabras, [61] luego a 40.000 palabras para los que aparecían en formato de resumen. [60] Las últimas novelas de Doc Savage que Dent escribió, para Bacon, fueron aún más breves, con 30.000 palabras. [60]
Cada uno de los escritores fantasmas tenía su propio estilo. Davis, al igual que Dent, se había formado en la industria periodística y escribía prosa que Dent no necesitaba revisar mucho. [62] Land of Always-Night de Johnson fue reescrito en gran medida por Dent. Murray sugiere que las revisiones eran necesarias porque la prosa de Johnson tenía "un estilo rico y denso que se centraba en los detalles", a diferencia de la prosa pulp orientada a la acción del propio trabajo de Dent. Johnson aprendió lo suficiente de las revisiones de Dent que "cuando abordé Fantastic Island pude adaptarlo más a su estilo y no lo cambió mucho". [63] Sin embargo, Johnson también cometió errores de continuidad, como cambiar el color de cabello y ojos de los personajes, y aunque Dent corrigió algunos de estos, los que se escaparon a veces fueron recogidos por otros escritores fantasmas y perpetuados. Dent permitió a Johnson trazar sus propias novelas, en lugar de proporcionarle esquemas de la trama a partir de los cuales trabajar; Dent no dio a todos sus escritores fantasmas el mismo margen de maniobra. [63]
Las historias de Doc Savage de Donovan comenzaron con dos novelas, Cold Death y Murder Melody , que reelaboraron la trama de Land of Always-Night , pero a partir de entonces se cree que las ideas de la trama son obra del propio Donovan. Murray los describe como "más complejos en términos de trama y artilugios", con ideas de ciencia ficción aún más extrañas que en la propia semana de Dent. Murray cita "globos brillantes que evaporan a los humanos; un submarino impulsado por energía solar que se desliza a través de un mundo desprovisto de electricidad; control mental; [y] gigantes humanos" como algunos de los inventos de Donovan. Donovan también fue el primer autor de Doc Savage en darle a Savage una antagonista femenina. [64] Bogart, a quien Dent contrató a finales de la década de 1930, tuvo mucha menos libertad que Donovan: parece que Dent le dio a Bogart los argumentos de la mayoría de sus novelas y revisó los resultados él mismo antes de entregárselos. Dos de las novelas de Bogart, Los hombres manchados y El terror del túnel , fueron escritas de forma independiente; Murray sugiere que estas historias eran lo suficientemente débiles como para convencer a Dent de volver a trazar las novelas y reescribir los borradores de Bogart. [sesenta y cinco]
Dent no participó en las novelas escritas por Hathway, el último escritor fantasma contratado; Hathway trabajó directamente para Street & Smith. Sin embargo, parece que Hathway recibió alguna dirección de Davis; Los dos hombres eran amigos, y existen similitudes argumentales entre algunas de sus novelas, y también algunos errores de continuidad que aparecen en el trabajo de cada uno de ellos. El trabajo de Hathway es tan similar al de Davis que Murray sugiere que los dos hombres pudieron haber coescrito algunas de las novelas atribuidas a Davis. [66]
A pesar de la frecuente aparición de ideas de ciencia ficción en las tramas de las novelas principales, Street & Smith consideraban Doc Savage como una revista de aventuras, no de ciencia ficción, por lo que las historias cortas que acompañaron a la novela eran pura ficción de aventuras. Los escritores que contribuyeron con frecuencia con estas historias incluyeron a Steve Fisher , Laurence Donovan y William Bogart. [6] En 1936, Street & Smith lanzaron The Skipper , otro héroe pulp con ambientación marítima; fracasó después de un año, pero las historias protagonizadas por el personaje principal aparecieron en la mayoría de los números de Doc Savage hasta finales de 1943. Aparecieron bajo el nombre de la casa Wallace Brooker; Las historias fueron escritas en su mayoría por Donovan y Norman Daniels , y algunas aportadas por Bogart y Davis. [6] [67]
Inicialmente, todas las portadas fueron pintadas por Walter Baumhofer, y el historiador pulp Ed Hulse sugiere que su trabajo "uniformemente impresionante" jugó un papel importante en el rápido éxito de la revista. Baumhofer dejó Street & Smith en 1936; RG Harris lo sucedió como artista de portada de Doc Savage y luego, en 1938, Emery Clarke. [68]
Lee Server describe a Doc Savage como "uno de los logros supremos en la historia de los pulps". Server reconoce que la dependencia de Dent de tramas formuladas podría conducir a una ficción "mecánica", pero comenta que Dent "la disfrazó bien con un suministro interminable de distracciones deslumbrantes". [69] Hulse considera a Dent "un excelente escritor de ficción pulp, debido a una imaginación notablemente fértil y un agudo sentido del ritmo". [70] La revista fue un éxito de ventas para Street & Smith. La franquicia nunca tuvo tanto éxito como The Shadow, pero hubo cómics y una serie de radio, y después de que dejó de publicarse, la franquicia continuó, con una serie de reimpresiones en rústica de las novelas a partir de la década de 1960, seguidas de nuevas novelas escritas por Will Murray. [1] Una película de 1975, Doc Savage: El hombre de bronce , producida por George Pal y protagonizada por Ron Ely como Savage, fue un fracaso comercial. [71] A pesar de los éxitos, Dent nunca sintió que su trabajo para Doc Savage fuera una buena escritura, describiendo la mayor parte de su ficción a lo largo de los años como "montones de basura vendible". [1]
MacDonald vendió muchos cuentos a Doc Savage , y en 1947 Rosmond le preguntó si estaría interesado en convertirse en uno de los escritores fantasmas de las novelas principales. MacDonald nunca había leído ninguna de las novelas de Doc Savage, por lo que leyó dos de ellos de números anteriores de la revista y le dijo a Rosmond que no podía hacerlo. "No podía criticar [las novelas] por la acción o el movimiento de la gente, pero simplemente no podía imitar un estilo de prosa tan rígido, tan torpe, tan inadvertidamente hilarante que parecía una parodia de la novela. estilo que podría denominarse cómic temprano. Dije que Doc me parecía una figura cómica realmente genial, y lamenté decepcionarla ..." [59]
Doc Savage fue publicado por Street & Smith y produjo 181 números entre marzo de 1933 y el verano de 1949. Fue formato pulp desde el principio hasta diciembre de 1943; cambió al formato resumido de enero de 1944 al número de septiembre/octubre de 1948, y luego volvió al formato pulp para los números de 1949. [72] Doc Savage comenzó como una publicación mensual y permaneció en ese programa hasta febrero de 1947; fue bimestral desde marzo-abril de 1947 hasta septiembre-octubre de 1948. Los últimos tres números, en 1949, fueron trimestrales. [19] El título comenzaba como Revista Doc Savage y se abrevió simplemente como Doc Savage para la edición de septiembre de 1937. Entre los números de septiembre/octubre de 1947 y septiembre/octubre de 1948 se añadió un subtítulo: Doc Savage: Detective científico . [9] [19] El recuento de páginas fue de 128 páginas hasta la edición de julio de 1938; a partir de entonces varió entre 114 y 164 páginas. El precio era inicialmente de 10 céntimos; esto se incrementó a 15 centavos en mayo de 1943 y a 25 centavos para la edición de marzo-abril de 1947. Eran treinta volúmenes de seis números y un volumen final de un número. [72]
Una edición de reimpresión canadiense comenzó en agosto de 1933 y se prolongó al menos hasta diciembre de 1936, aunque no se sabe si apareció un número cada mes. Otra serie de reimpresiones canadienses comenzó en julio de 1941 y apareció mensualmente al menos hasta febrero de 1945. [19] Las fuentes bibliográficas también registran ediciones británicas y españolas de la década de 1940, pero no dan detalles. [19] [73]