Deborah Treisman (nacida en 1970) es la editora de ficción de The New Yorker . [1] [2] Treisman también presenta conversaciones sobre el oficio con los colaboradores de ficción corta de The New Yorker que discuten sus historias favoritas de los archivos de la revista en el podcast Fiction , y autores que leen su propio trabajo recientemente publicado en el podcast The Writer's Voice .
Treisman nació en Oxford , Inglaterra, y pasó sus primeros años allí. Creció en una familia de eruditos. Su madre fue la reconocida psicóloga cognitiva Anne Treisman . [3] Su padrastro, Daniel Kahneman , ganó un premio Nobel en ciencias económicas. Cuando Treisman tenía ocho años, su familia se mudó a Vancouver , Columbia Británica. [1]
Treisman envió su propio escrito a The New Yorker a la edad de 11 años, pero su propuesta fue rechazada. [4] Comenzó sus estudios en la Universidad de California en Berkeley a la edad de 16 años y obtuvo su título en Literatura Comparada. [5]
En 2003, Treisman tomó el mando de la sección de ficción de la revista después de que el entonces editor de ficción Bill Buford pasara a trabajar en otros puestos y a escribir proyectos propios. Fue contratada por Buford y se desempeñó como editora adjunta de ficción de 1997 a 2003. [1] A la edad de 32 años, Treisman era la persona más joven en ser editora de ficción de la estimada revista y la segunda mujer en hacerlo desde que Katherine Sergeant Angell White ocupó el puesto desde el inicio de la revista en 1925 hasta 1960. [4]
Antes de su puesto como editora de ficción, The New York Times [1] informó que The New Yorker publicaba más escritores de ficción masculinos que femeninos. En ese momento, se especuló con que Treisman podría presionar a la sección para que publicara no solo más mujeres, sino también escritores experimentales e internacionales. En una entrevista en ese momento, Treisman mantuvo una postura neutral: "No nos faltan grandes trabajos, pero ¿por qué no tener variedad y por qué no tener lo mejor? Con 52 historias al año, tenemos ese tipo de flexibilidad". [2] Si bien los datos sobre el género de los autores publicados en The New Yorker solo se remontan a 2010, la organización sin fines de lucro VIDA: Women in Literary Arts informa que, en ese momento, solo el 26,7% de los autores de la revista eran mujeres. En su informe más reciente de 2019, VIDA mostró que el 45,0% de los colaboradores de The New Yorker eran mujeres, el 54,9% eran hombres y el 0,1% de los colaboradores eran de género no binario. [6] En 2005, la revista centró su número anual de ficción en historias de escritores internacionales, destacando voces como las de Roberto Bolaño de Chile y Yōko Ogawa de Japón . [7] [8]
Una historia, " Cat Person ", publicada en una edición de diciembre de 2017 de The New Yorker , sigue los acontecimientos inquietantes en una relación entre una mujer de 20 años y un hombre mayor. La historia, escrita por Kristen Roupenian , provocó un número de lectores sin precedentes para una historia de ficción (aproximadamente 2 millones de lectores) y acalorados debates en las redes sociales sobre el consentimiento, el género y el poder. Algunos atribuyen el gran número de lectores a la publicación de la historia en el apogeo del movimiento #MeToo. En una entrevista con Scroll.in a principios de 2018, Treisman describió su respuesta y decisión de publicar la historia: "Fue una lectura intensa y tal vez incómoda. Mi primer instinto podría haber sido decir que no por esa razón, pero en realidad fue la mejor razón para decir que sí. Así que decidí aceptarla". [9]
Antes de trabajar en The New Yorker , Treisman fue editora ejecutiva en Grand Street y trabajó en el equipo editorial de The New York Review of Books , Harper's Magazine y The Threepenny Review . [10]
The New Yorker: Fiction es un podcast presentado por Treisman y producido por The New Yorker . [11] En cada episodio, se invita a un escritor al programa para leer uno de sus cuentos favoritos del archivo de The New Yorker . Luego de la lectura, se realiza una discusión con el presentador. [12]
En cada episodio, un invitado lee un cuento del archivo de The New Yorker seguido de una discusión entre el invitado y Treisman. [13] El podcast puede tener constantemente escritores conocidos en el programa porque The New Yorker ha seguido publicando cuentos durante tanto tiempo. [14] El programa ha presentado a invitados como David Sedaris , Ben Marcus y Salman Rushdie . [15] El programa lanza episodios mensualmente. [16] [17]
El programa lanzó algunos episodios de prueba a principios de 2007 y el programa debutó oficialmente más tarde ese año en octubre. [18] Los episodios tienen una duración de aproximadamente una hora y el tema es ocasionalmente para una audiencia madura. [19]
En el Hot Docs Podcast Festival de Toronto en noviembre de 2024, el programa hizo un episodio en vivo donde Margaret Atwood leyó Varieties of Exile de Mavis Gallant . [20] Sarah Bannan elogió el programa en The Irish Times diciendo que "los escritores son excelentes. También lo son las historias". [21] El programa fue nominado a un premio Webby en 2020. [22]
En 2017, Bloomsbury USA publicó The Dream Colony: A Life in Art , un libro que Treisman coescribió con el artista Walter Hopps y Anne Doran. The Dream Colony es una autobiografía y un catálogo visual de la vida de Hopps como curador de arte en la segunda mitad del siglo XX. A sus veinte años, Hopps fundó la Galería Ferus en Los Ángeles, que destacó a los artistas de la Costa Oeste. Pasó a curar colecciones en galerías e instituciones como el Museo de Arte de Pasadena (ahora el Museo de Arte Norton Simon ), la Galería de Bellas Artes de Washington y la Galería de Arte Corcoran . Treisman describe a Hopps en una entrevista con The Paris Review : "Creo que veía el arte no como una progresión histórica -una serie de movimientos a lo largo del tiempo, cada uno conduciendo al siguiente- sino como algo que sucede, en cierto sentido, todo a la vez, un mundo en el que una Piedad renacentista existe junto a un urinario de Duchamp o una lata de sopa de Warhol". [23]
En 1990, Hopps firmó como editor de arte para Grand Street . Allí trabajó con Treisman, quien se convirtió en editor ejecutivo en 1994, y Doran, quien más tarde se convirtió en editor de arte asistente. Treisman describe el proceso de creación del libro del trío como un proceso de colaboración: Doran grababa sus entrevistas a Hopps sobre su vida y los artistas con los que se relacionó a lo largo de su carrera, y luego Treisman "escuchaba y transcribía lo que le pareciera útil, convirtiéndolo en oraciones y párrafos más coherentes a medida que avanzaba e ignorando lo que no fuera relevante para el libro". [23]
En 2010, Treisman y el resto del equipo editorial de Ficción de The New Yorker (Cressida Leyshon, Willing Davidson, Roger Angell ) se propusieron como tarea para su número anual de Ficción de junio "nombrar a veinte escritores norteamericanos menores de cuarenta años que, según ellos, eran, o pronto serían, destacados en el diverso y expansivo panorama de la ficción contemporánea". [24] Los siguientes números de la revista presentaron historias de esos escritores, y esas historias finalmente se incluyeron en la antología del libro 20 Under 40: Stories from The New Yorker, publicado por Farrar, Straus and Giroux ese mismo año. La lista incluía a 10 mujeres y 10 hombres que, en ese momento, tenían al menos un libro completo o manuscrito y una historia a mano para que la revista los publicara. Los nombres en la lista incluían a Chimamanda Ngozi Adichie , Daniel Alarcón , Joshua Ferris , Yiyun Li , ZZ Packer y Salvatore Scibona . [25]
En su introducción a la antología, Treisman reconoce las limitaciones de las listas y explica qué distingue a los escritores incluidos: "Estos escritores no son todos iconoclastas; algunos trabajan deliberadamente dentro de las tradiciones existentes, pero todos apuntan alto. En una cultura inundada de palabras, sonidos e imágenes, luchan por llamar nuestra atención y mantenerla. Están cavando dentro de sí mismos -y alrededor de ellos mismos- para traernos noticias tanto del mundo como del corazón humano".
En ocasiones, Treisman ha colaborado en la sección Talk of the Town de The New Yorker tras el fallecimiento de notables escritores de ficción que colaboraron con la revista. En particular, escribió sobre sus experiencias trabajando con David Foster Wallace [26] y sobre el legado de Mavis Gallant y sus contribuciones al relato breve. [27] Treisman también ha traducido obras del francés al inglés de autores como Patrick Chamoiseau [28] y Linda Lê. [29] [30] [31] [2]
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