Daniel Cottier (1838 – 1891) fue un artista y diseñador británico nacido en Anderston , Glasgow, Escocia. Se dice que su trabajo estuvo influenciado por los escritos de John Ruskin , las pinturas de Dante Gabriel Rossetti y la obra de William Morris . Pintó figuras alegóricas en el estilo prerrafaelita de Rossetti y Edward Burne-Jones . Se considera que Cottier fue una influencia importante en Louis Comfort Tiffany y también se le atribuye la introducción del movimiento estético en Estados Unidos y Australia.
Cottier se interesaba por el vidrio, los muebles, la fabricación de cerámica y el diseño de interiores. Su empresa de decoración artística abrió sucursales en Edimburgo, Glasgow y Londres entre 1864 y 1869, y luego, en 1873, abrió más sucursales en Nueva York, Sydney y Melbourne. En Estados Unidos se le considera un "precursor del esteticismo... y una profunda influencia en la decoración americana". Y lo mismo puede decirse de Escocia, donde también exportó el Movimiento Estético a través de sus numerosos contactos profesionales y comerciales que había hecho durante su formación y al principio de su carrera en Glasgow, Edimburgo y Aberdeen. Así pues, cuando se trasladó a Londres en 1869, Cottier ya formaba parte de un influyente grupo de diseñadores de vanguardia (muchos de ellos también escoceses expatriados) que iban a establecer el Movimiento Estético en Inglaterra.
Daniel Cottier nació en 1838, hijo de Margaret McLean (1807-1885) y Daniel Cottier (1761-1843), un capitán de barco . En el censo de 1841, aparece registrado con su familia en Carrick Street, frente a Broomielaw en Glasgow . En 1851, trabajaba como aprendiz de pintor de carruajes y vivía en North Woodside Road. En 1861, trabajaba como diseñador de vidrio en Francis Street, St Pancras, Londres. En 1866 se casó con Marion Millar Field, de Edimburgo, y en 1867 nació su hija Isabella. Tuvieron cuatro hijos: Archibald (1868), que murió de tos ferina a los 20 meses, William (1869), Alexander y Margaret.
Su formación comenzó como aprendiz en una empresa de vidriería y decoración de Glasgow en la década de 1850, primero con la firma de David Keir (1802-1865), luego con John Cairney & Co (1828-1865). El círculo de Cairney incluía al arquitecto y diseñador Alexander "Greek" Thomson (1817-1875), que era de talla internacional y uno de los intérpretes más originales del estilo neogriego . Cuando Thomson diseñaba un edificio, incluía decoración, muebles y alfombras de colores en sus dibujos. Su ornamentación y esquemas de color también se basaban en las culturas egipcia, asiria y persa. Es muy probable que Cottier entrara en contacto, mientras era aprendiz en Cairney, con este eclecticismo unificado de los interiores del Movimiento Estético de la década de 1870.
Posteriormente, Cottier trabajó para el vitralista James Ballantine en Edimburgo y asistió a clases nocturnas en la Trustees' Academy, en la que se enseñaba "Diseño ornamental". Alrededor de 1859 se fue a Londres, donde pudo haber trabajado para los fabricantes de vitrales Ward & Hughes, mientras asistía a clases nocturnas en el Working Men's College, en el 31 de Red Lion Square, en el East End. Aquí escuchó conferencias del crítico John Ruskin (1819-1900) y recibió lecciones de dibujo del artista Ford Madox Brown (1821-1893). Cottier no podría haber estado más cerca de los prerrafaelistas o de los movimientos estéticos: en 1861, William Morris (1834-1896) abrió su sociedad de decoración y mobiliario frente al College, en el 8 de Red Lion Square. Esto puede haber expuesto a Cottier a las teorías del color desarrolladas por Morris, cuyos matices terciarios sutiles y resonantes estaban comenzando a reemplazar los primarios de mediados de siglo, inspirados en la arqueología, favorecidos por diseñadores como Thomson.
En 1862, Cottier regresó a Escocia para aceptar un nombramiento como gerente de Field & Allan, una firma de pizarreros, vidrieros y decoradores con sede en Edimburgo y Leith (1797-1910). Aquí supervisó el vidriado y la decoración de la iglesia parroquial Pilrig de Peddie y Kinnear, Leith (c. 1862-63). El ciclo de vidrio geométrico que sobrevivió, audaz y vigoroso, se basó en el trabajo de grisalla medieval. Muestra que para entonces Cottier había desarrollado un agudo sentido de la armonía del color, que dependía en gran medida de la yuxtaposición de colores primarios o terciarios contrastantes.
Tras dirigir Field & Allan durante dos años, Cottier se sintió lo suficientemente seguro como para abrir su propio negocio en Edimburgo a los 26 años. Compartió el piso superior del 24 de George Street con los arquitectos Campbell Douglas y JJ Stevenson . [1] Cottier convenció a Andrew Wells (1845-1915), su joven y talentoso asistente en Field & Allan, para que se uniera a la nueva empresa, junto con Stephen Adam (1848-1910) de Ballantine & Co, y Charles Gow (1830-1891). Sin embargo, la conexión de Cottier con Field & Allan no terminó del todo: se casó con Marion, la hija del difunto William Field, en Edimburgo el 15 de junio de 1866.
En la Exposición Internacional de París de 1867, la vidriera de Cottier recibió un premio y fue elogiada como «magnífica… magnífica armonía de colores… la mejor vidriera ornamental de la Exposición». Alentado por su creciente éxito, en 1869 trasladó el centro de sus actividades a Londres, donde, en el 2 de Langham Place, en asociación con Brydon, Wallace y John Bennett, fundó «Cottier and Company», que se anunciaba como «fabricantes de muebles artísticos, decoradores de murales y pintores de vidrio y azulejos». Es posible que Cottier se sintiera atraído a Londres por la comunidad artística de escoceses expatriados que se habían establecido allí, conocidos como «los hermanos de Londres». Sin embargo, las carteras de pedidos de Cottier & Co siguieron estando dominadas por encargos en Escocia, y el estudio se expandió. Alrededor de 1871, Norman McLeod Macdougall (1852-1939) siguió a Cottier a Londres, donde se convirtió en el pintor de vidrio jefe y, más tarde, en diseñador. Cottier también comenzó a visitar Europa a medida que desarrollaba su interés por el comercio de arte, lo que lo puso en contacto con Vincent van Gogh y el artista holandés Matthew Maris (1839-1917), que llegó a Londres para trabajar para Cottier alrededor de 1872. Maris, que lo acompañó en sus visitas a Noruega y otros lugares, ha sido reconocido como el diseñador de "algunas de las vidrieras más exitosas de Cottier de la década de 1870". Ciertamente, las figuras de una vidriera como los Ángeles músicos de la catedral de San Machar , Aberdeen (1873), asumen las fuertes poses de contraposto que a menudo aparecen en los dibujos de Maris. Cottier también fue responsable de la decoración de los interiores de la nueva capilla del castillo de Cluny en Aberdeenshire, antes de que la capilla se incendiara más tarde en la década de 1930. Maris también pintó paneles para Cottier, pero como descubrió que la consistencia acuosa de las pinturas para vidrio hacía que fueran difíciles de usar, más tarde explicó que "las únicas cosas que existen de mi mano (del estudio de Cottier) las pinté con colores al óleo a contraluz".
Van Gogh visitó la sala de exposiciones de Cottier en Londres en 1876 y allí recordó haber visto: "Bocetos para dos vidrieras de iglesias. En el medio de una de ellas había un retrato de una dama de mediana edad (¡oh, qué rostro tan noble!) con las palabras "Hágase tu voluntad". En otra parte, Van Gogh señaló: "Cuando hay estilo en un dibujo, a él (Cottier) le gusta bastante".
Además de capitalizar el gusto por todo lo estético en Gran Bretaña, Cottier ayudó a establecer el Movimiento Estético en el extranjero. En 1873 abrió una sucursal en Nueva York en el 144 de la Quinta Avenida. En Nueva York, Boston y otros lugares, Cottier & Co suministraba vidrieras eclesiásticas y domésticas importadas del taller de Londres, que llegó a emplear a más de cien hombres. También suministraba una variedad de otros productos, desde gasolieras hasta alfombras orientales, además de decorar interiores y comerciar con cuadros y antigüedades, y el gusto de Cottier por el mobiliario estético y las pinturas modernas se extendió por los Estados Unidos hasta Portland, Oregón . Fomentó a artistas nativos como Albert Pinkham Ryder (1847-1917). Cottier siguió siendo un diseñador activo en varios proyectos estadounidenses entre 1873 y 1879.
En la década de 1880, Cottier colaboró con los artistas de vitrales Louis Comfort Tiffany (1848-1933) y John La Farge (1835-1910). Una importante ventana realizada alrededor de 1877 para el salón principal de la casa de William Sherman (1843-1912) en Newport, Rhode Island , anteriormente atribuida a La Farge, ahora se considera obra de Cottier.
Las experiencias transatlánticas de Cottier pueden haberse trasladado a sus encargos escoceses, como el Bautismo de Cristo en la Abadía de Paisley, Renfreshire ( c. 1880 ), que presenta un ejercicio inusualmente audaz al representar juncos ondeando al viento que parece anticipar el vidrio paisajístico que Tiffany desarrolló más tarde en Estados Unidos. Cottier participó en los fuertes vínculos de finales del siglo XIX entre el vidrio progresivo escocés y el estadounidense, una tendencia que más tarde resultó en técnicas desarrolladas en Estados Unidos, en particular la exploración del vidrio veteado y opalescente, que influyó en el vidrio producido por la Escuela de Glasgow en la década de 1890.
En 1873, Cottier comenzó a exportar el Movimiento Estético a Australia con la apertura de una sucursal en Sydney en asociación con John Lamb Lyon (1835-1916), un compatriota escocés con el que se había formado en Glasgow y Londres. Cottier hizo al menos tres viajes a Australia entre 1873 y 1890, pero Lyon dirigió principalmente el negocio allí. La contribución de Cottier a la sucursal australiana fue proporcionar a Lyon sus talentosos asistentes, Gow y Wells, quienes actuaron como sus diseñadores principales desde mediados de la década de 1870 hasta mediados de la de 1890. Bajo la dirección de Lyon y Wells, la firma Cottier, Lyon & Co decoró una serie de importantes residencias privadas, iglesias y edificios públicos, todos ellos al último estilo londinense, con ventanas inicialmente importadas del taller de Londres.
Como resultado de sus intereses comerciales en el extranjero, Cottier se hizo cada vez más conocido como comerciante de arte. Comenzó a acumular una gran colección privada de pinturas, aparentemente para dejar un legado a su familia, ya que su fiebre reumática recurrente lo hacía inelegible para un seguro de vida. Cottier murió de un ataque cardíaco el 15 de abril de 1891, a los 53 años, mientras visitaba Jacksonville, Florida , por razones de salud. Está enterrado en el cementerio Woodlawn en el Bronx , Nueva York. Su firma sobrevivió en Nueva York como comerciante de cuadros hasta 1915.
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En el momento de su muerte, Cottier había contribuido sin duda tanto a la propagación del movimiento estético en Gran Bretaña como en el extranjero. Stephen Adam dejó Cottier & Co en 1870 para establecer su propia firma en Glasgow junto con David Small (1846-1927). Durante las dos décadas siguientes, Adam & Small aprovechó la demanda que Cottier había creado para el vidrio estético al producir una serie de vidrieras seguras de sí mismas dominadas por los dibujos de figuras de Adam, que se basaban en el estilo neoclásico de Hart y Moore. En 1873, Adam colaboró con Wells, poco antes de que partiera hacia Australia, en la decoración y el vidriado de la iglesia parroquial de Belhaven, en Glasgow. El vidrio de Adam en Belhaven tomó prestado en gran medida del repertorio que había aprendido de Cottier, incluido el follaje de estilo japonés, las canteras y los girasoles, con paneles figurativos basados en las parábolas de Millais, que pueden haber sido adaptados de caricaturas de vidrieras idénticas producidas en el estudio de Cottier.
Cottier se convirtió en una figura importante en el inicio del movimiento estético en Gran Bretaña, en áreas más allá de la pintura sobre vidrio, con la que se lo asocia con más frecuencia. Fue un talentoso colorista y ornamentalista. Supervisó la producción de una gama de vidrio, muebles, cerámicas y diseños de interiores que, al incorporar los diseños de Godwin, Talbert, Moyr, Smith, Moore y otros, dan testimonio de su posición en los círculos de diseño vanguardistas de Londres en la década de 1870.
Prudhoe Hall (construida entre 1868 y 1870) y la iglesia católica de Nuestra Señora y San Cutberto en Prudhoe (construida entre 1890 y 1891, pero que incorpora las ventanas de Cottier de una capilla más pequeña anterior construida entre 1868 y 1870) tienen algunas de las primeras vidrieras de Cottier. ¿Por qué Matthew Liddell encargó a Daniel Cottier que diseñara las vidrieras tanto del salón principal como de la capilla original? Su arquitecto, Archibald Dunn, presumiblemente se habría sentido impresionado por el hecho de que Cottier hubiera ganado recientemente un premio por la magnífica armonía de colores en su vitral en la Exposición Internacional de París de 1867. De hecho, Cottier ha hecho referencia a su premio de París en el borde de grafito de la gran ventana del salón principal de Prudhoe Hall. [2]
Las vidrieras de la pequeña capilla original, que se inauguró el 19 de octubre de 1870, se incorporaron finalmente a la iglesia ampliada de 1891 y, posteriormente, se trasladaron nuevamente una milla hacia el interior de la ciudad de Prudhoe en 1904-5, cuando la familia Liddell se mudó de la zona y ya no pudo apoyar la misión católica, que Matthew Liddell había comenzado en 1870. Las fotografías en blanco y negro de la primera capilla de Prudhoe Hall en el libro del padre Zielinski, "The Church That Moved", muestran claramente exactamente las mismas ventanas que contienen los vidrios Cottier que se han conservado en la iglesia más grande que la reemplazó. Esto significa que las ventanas Cottier se han movido dos veces de su sitio original, y esto explicaría la necesidad de tanto trabajo de reparación adicional con plomo en algunos de los paneles de vidrio, presumiblemente para reparar el daño causado por dos remociones y dos reinstalaciones.
Las pequeñas ventanas de Prudhoe Hall, que representan escenas naturalistas idílicas de un sol naciente sobre un río, son especialmente hermosas y parecen tener una gran similitud con la obra de Louis Comfort Tiffany . Realizadas alrededor de 1870, son diez años o más anteriores a la colaboración entre Cottier y Tiffany en la década de 1880 en Estados Unidos. Los juncos que se balancean en particular parecen sugerir que Cottier bien pudo haber sido una influencia significativa en Tiffany antes de que Tiffany le devolviera el cumplido, por así decirlo, y Cottier incorporó algunas de sus ideas a sus propias creaciones artísticas en Escocia.
Hay varias vidrieras de Cottier y un diseño interior decorativo situado en el West End de Glasgow, que están a cargo de Four Acres Charitable Trust (FACT). FACT se fundó en 1983 y adquirió el Teatro Cottiers, entonces Iglesia Dowanhill, en 1984. La antigua Iglesia Dowanhill, construida en 1865 por William Leiper (1839-1916), es un edificio catalogado de categoría "A" de importancia internacional debido a su diseño decorativo diseñado por Cottier. El Teatro también contiene varias vidrieras de Cottier, entre ellas Miriam y David (1867) y un rosetón. FACT trabaja para devolver a los edificios victorianos importantes y abandonados un uso significativo y restaurarlos de acuerdo con los más altos estándares de conservación. [3]
Cuatro bellos ejemplos de su obra se pueden encontrar en la Iglesia de la Santísima Trinidad, Niza, Francia.