Girolamo Dalla Casa, también conocido como Hieronymo de Udene , fue un compositor, instrumentista y escritor italiano de finales del Renacimiento . Fue miembro de la Escuela Veneciana y más influyente como intérprete que como compositor.
No se sabe nada sobre su vida antes de su llegada a Venecia , pero probablemente nació en Udine antes de mediados del siglo XVI. Fue contratado por primera vez por el establecimiento musical de la Basílica de San Marcos el 29 de enero de 1568, junto con sus dos hermanos, Giovanni y Nicolò, donde formaron el primer conjunto instrumental permanente. [1] . El ambiente sonoro y acústico de esta basílica fue el centro de actividad de los venecianos. Giovanni Gabrieli claramente tenía en mente al grupo de Dalla Casa para gran parte de su música, y se presume que los Dalla Casas tocaron en muchas de las elaboradas composiciones policorales de la época. [ cita necesaria ]
En 1572, Dalla Casa sirvió como agente veneciano para la compra de un gran número de instrumentos de viento y ediciones impresas de música para la corte de Juan de Austria , medio hermano de Felipe II de España y héroe de la batalla de Lepanto en la anterior. año. La transacción, realizada a través del embajador español residente en Venecia, Diego Guzmán de Silva , ascendió a la considerable suma de 154 escudos , 3 liras y 20 soldados en oro. Los instrumentos comprados incluyeron cuatro chirimías de tenor y dos de soprano , seis cornetas altas , cinco cornetas mudas, dos cornetas grandes [¿bajos?], dos dulcianas y trompetas de Nuremberg y Augsburgo . Se cobró una suma inusualmente grande por una "'cassa di flauti grossi" (cofre de grandes grabadoras ), que pudo haber incluido a varias consortes de SATB . La música incluía cinco libros impresos de Cipriano de Rore , cuatro libros de Orlando di Lasso , cuatro libros de Vincenzo Ruffo y una colección de Pedro Guerrero , además de otros libros cuyo contenido no fue especificado en el recibo, que está fechado el 20 de febrero. 1572 y firmado de puño y letra de Dalla Casa. [2]
Dalla Casa era un virtuoso intérprete de la corneta, [3] [4] que describió como "el más excelente de todos los instrumentos de viento... porque imita la voz humana mejor que los otros instrumentos". [5]
El uso de las Dalla Casas de Gabrieli y San Marcos presagió, y puede haber influido, el desarrollo del estilo concertino - ripieno del concerto grosso en el Barroco posterior. Al ser un grupo más pequeño de instrumentistas virtuosos que tocaban en contraste con fuerzas instrumentales y vocales más grandes dispuestas a su alrededor, y al estar en el centro de un movimiento estilístico enormemente influyente, funcionaron como una forma temprana de concertino . Gran parte de la música que Gabrieli y los demás venecianos escribieron para ellos sobrevive. [ ¿investigacion original? ]
De su producción compositiva se conservan dos libros de madrigales y un libro de motetes , que probablemente no fueron grandes. [ cita necesaria ] Más importante para la musicología , sin embargo, fue su tratado en dos partes de 1584 sobre ornamentación ( Il vero modo di diminuir ), que ofrece ejemplos claros y precisos de ornamentación tal como se practicaba al cantar y tocar canciones francesas y madrigales italianos en el tiempo. En contraste con tratados de ornamentación anteriores, Dalla Casa introdujo patrones ornamentales cortos con ritmos entrecortados y discontinuos, como los tremoli groppizati y groppi battute , para enfatizar notas particulares y realzar su efecto emocional. Las disminuciones en los saltos interválicos de sextas, séptimas y octavas también aparecen por primera vez en este tratado, que por lo tanto se considera que marca el final del estilo de ornamentación puramente renacentista y los inicios de la práctica barroca . [6] De este tratado, queda claro que las obras polifónicas generalmente se interpretaban sin adornos, [ cita necesaria ] pero las obras en un estilo más homofónico , y especialmente las grandes obras policorales con frecuentes cambios de sección y cadencias prominentes , estaban embellecidas con adornos, pocos de los cuales que aparecen en la música anotada real. [ se necesita aclaración ]