El Coro Bandurista Ucraniano ( ucranio : Українська Капеля Бандуристів Північної Америки ім. Т. Г. Шевченка ; nombre completo: The Taras Shevchenko Coro Bandurista Ucraniano de América del Norte ) es un coro masculino semiprofesional que se acompaña con el -cuerda étnica ucraniana Instrumento conocido como bandura . Sus raíces se remontan a Ucrania en 1918 y tiene su sede en Estados Unidos desde 1949.
Algunas fuentes remontan la historia del Coro de Banduristas de Ucrania a la formación del Coro Kobzar de Kiev por el bandurista Vasyl Yemetz en Kiev en 1918; sin embargo, la historia de la Capilla de Banduristas de Kiev tuvo numerosos comienzos y finales, y períodos en los que no fue una entidad funcional. A pesar de que muchos de los miembros del Coro de Banduristas de Ucrania eran participantes de capellas de banduristas ya existentes, la historia del Coro de Banduristas de Ucrania se puede rastrear sin interrupción desde su formación en Kiev en 1941.
La Capilla de Banduristas de Kyiv fue fundada en agosto de 1918 por el virtuoso de la bandura Vasyl Yemetz con 8 banduristas. Inicialmente se conocía como "Coro Kobzar" y realizó su primera actuación el 3 de noviembre de 1918. La situación en Kyiv era políticamente inestable y este primer conjunto dejó de actuar en marzo de 1919. Con el cambio a un gobierno bolchevique, varios de los miembros fueron ejecutados. Algunos emigraron a Occidente.
Con el restablecimiento del grupo, se empezó a utilizar el término "Capella", que remite a los conjuntos vocales e instrumentales conocidos como "kapellen", a menudo dirigidos por maestros de capilla alemanes invitados que eran populares en las propiedades de la nobleza ucraniana a principios del siglo XVIII.
En diciembre de 1923, la Capella volvió a funcionar tras una pausa de cuatro años, con ocho miembros, pero sólo dos (Fedir Doroshko y Hryhory Kopan) pertenecían al "Coro Kobzar" original, dirigido inicialmente por Vasyl Potapenko y luego por M. Polotay. Durante el breve período de ucranianización, el conjunto creció en popularidad; sin embargo, en los años 30 la situación política en Ucrania cambió significativamente y los banduristas sufrieron diversas formas de represión política: algunos fueron arrestados y condenados a períodos de encarcelamiento, otros al exilio. En octubre de 1934, la Capella de Banduristas de Kyiv fue disuelta después de que sus miembros no hubieran recibido ningún salario durante un período de 10 meses.
En marzo de 1935, la situación política había cambiado de nuevo. Muchas de las medidas más drásticas adoptadas para retrasar el desarrollo de la cultura ucraniana se reconsideraron, ya que ya no quedaba mucho que mostrara algún desarrollo de la cultura ucraniana durante el período del régimen soviético. En marzo de 1935, los miembros restantes de la Capilla de Banduristas de Kyiv y la Capilla de Banduristas de Poltava se unieron para formar una nueva Capilla de Banduristas Combinada .
En 1937 se produjo otro giro en la política nacional. Se reanudaron los hostigamientos y las detenciones. Casi todos los banduristas fueron detenidos en un momento u otro y un número significativo fue condenado por delitos políticos y muchos fueron ejecutados. Al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, la mayoría de los colectivos musicales soviéticos continuaron funcionando y dando conciertos para las fuerzas armadas soviéticas. La Capilla Combinada de Banduristas fue disuelta nuevamente y sus miembros fueron movilizados al frente germano-soviético. Un número significativo de sus miembros murió innecesariamente en los primeros días de la guerra en el frente debido a la falta de preparación y equipo militar.
Durante la ocupación nazi de Ucrania , el bandurista D. Chernenko intentó restablecer una capella profesional de banduristas en Kiev. Los banduristas de la Capella de Kiev habían sido movilizados inmediatamente por el Ejército Rojo con la invasión nazi; sin embargo, varios banduristas que habían sobrevivido habían regresado a Kiev y se estableció un grupo dirigido inicialmente por el ex concertino Hryhory Nazarenko y comenzó a ensayar. En la primavera de 1941, solicitó al Ayuntamiento de Kiev permiso para utilizar a Taras Shevchenko como su mecenas, que le fue concedido. Con el tiempo, con su llegada, la dirección artística fue transferida a Hryhory Kytasty . Inicialmente, la capella prestó servicio en áreas alrededor de Kiev y partes del oeste de Ucrania.
En 1942, la capella, compuesta por diecisiete cantantes y banduristas, abandonó Kiev para emprender una gira por Alemania . A su llegada, fue internada como grupo en un campo de trabajos forzados en Hamburgo. Tras numerosas protestas, el grupo fue liberado tras cinco meses de encarcelamiento para ser utilizado por los nazis como refuerzo moral, actuando para los trabajadores esclavos ucranianos de la OST en los campos de trabajo alemanes.
Al final de la guerra, la capilla se encontraba en Ratisbona .
Para reforzar el talento de la capella, se invitó a Volodymyr Bozhyk , un director de ópera formado en Polonia , a convertirse en codirector. Bozhyk reclutó a un número de cantantes formados y la capella pasó de ser una capella de banduristas (donde todos sus miembros tocaban la bandura) a un coro de banduristas (donde sólo algunos intérpretes tocaban la bandura y otros simplemente cantaban).
Después de la guerra, el coro continuó actuando durante un tiempo en toda Alemania para los numerosos internados que vivían en los campos de personas desplazadas.
En 1949, el coro emigró a los Estados Unidos y se estableció como grupo en Detroit. Inicialmente, realizó giras por Norteamérica en un intento de mantener un estatus profesional; sin embargo, esto se volvió económicamente inviable sin cambiar radicalmente el repertorio y la dirección artística del grupo. Se tomó la decisión de no comprometer la integridad artística del grupo. Como resultado, el coro pasó de un estatus profesional a semiprofesional y realizó giras por Norteamérica solo unas pocas semanas cada año.
En 1958, el coro realizó una gira por Europa y ofreció conciertos en España, Francia, Suiza, Alemania, Países Bajos, Suecia, Dinamarca, Bélgica e Inglaterra. A pesar de las críticas muy positivas, la gira no tuvo éxito económico, por lo que no pudo recuperar su estatus profesional. El coro quedó endeudado y los directores Volodymyr Bozhyk y Hryhory Kytasty abandonaron el grupo después de la gira.
A su regreso, la dirección artística fue asumida por el director asistente Petro Potapenko. La deuda fue saldada casi sin ayuda de nadie por el director del coro, Peter Honcharenko, quien también mantuvo intacto el coro como un conjunto de actuación viable.
A principios de los años 60 se produjo una crisis en la dirección artística del grupo. Era difícil encontrar un director que no sólo pudiera dirigir un coro, sino que también conociera las tradiciones musicales ucranianas y la bandura, y que pudiera componer, arreglar y orquestar para un grupo tan singular. Estos problemas se superaron gracias al genio administrativo de Peter Honcharenko, que ideó un consejo artístico que delegaría muchas de las tareas más importantes entre los miembros del grupo para que las dirigiera un director profesional. Como resultado, el grupo pudo sobrevivir a este difícil período encontrando un nuevo propósito para la promoción de la música ucraniana, principalmente entre los numerosos enclaves comunitarios ucranianos en América del Norte. La creación de una fundación benéfica para ayudar a financiar las actividades del coro y la gestión de sus propias grabaciones también ayudó a poner de nuevo al grupo sobre una base financiera sólida.
En 1968, Hryhory Kytasty volvió a la dirección artística del coro. Con una energía renovada, enriqueció el repertorio del conjunto con nuevas composiciones y arreglos y formó a una nueva generación de banduristas, muchos de los cuales habían nacido en Norteamérica. El director del coro desarrolló una nueva y exitosa fórmula de autofinanciación. La capella lanzaba regularmente, normalmente cada dos años, un nuevo disco y salía de gira para promocionarlo, alternando entre las costas este y oeste de Norteamérica. Los campamentos de música de verano que se centraban en el entrenamiento intensivo de la interpretación de la bandura y otros aspectos de la música ucraniana se convirtieron en el conservatorio del coro, que proporcionaba fuentes de instrumentistas para el conjunto. Muchos miembros destacados de la banda impartían clases en estos campamentos, talleres y seminarios, entre ellos Peter Kytasty, Viktor Kytasty, Julian Kytasty, Marko Farion, Andrew Kytasty, Mykola Deychakiwsky, Michael Serdiuk y Taras Pavlovsky.
En 1980, el coro bajo la dirección de H. Kytasty realizó una gira por Australia.
Tras el fallecimiento de Hryhory Kytasty en 1984, Wolodymyr Kolesnyk fue invitado a dirigir el conjunto. Kolesnyk se había graduado en el Conservatorio de Kiev tanto en interpretación de instrumentos folclóricos como en dirección y, antes de su deserción, había ascendido al puesto de director artístico de la Ópera de Kiev . Kolesnyk elevó el coro a un nuevo nivel profesional tanto en interpretación vocal como instrumental. Bajo su dirección, el coro realizó dos giras por Ucrania en 1991 y 1994 y recibió el prestigioso premio Shevchenko del gobierno ucraniano.
En 1996, Oleh Mahlay asumió la dirección artística del coro, convirtiéndose en el director artístico más joven en la historia del coro. Bajo su liderazgo, el coro realizó dos giras por Ucrania, así como por América del Norte y Europa, y renovó el espíritu de sus miembros. Sus numerosas grabaciones con el coro incluyen un repertorio navideño, una Liturgia Divina y la "Batalla de Konotop" de Hryhory Kytasty, que han contribuido en gran medida a fortalecer el conjunto tanto financiera como artísticamente. Mahlay también ha seguido participando en los campamentos de bandura Kobzarska Sich en Emlenton, Pensilvania, que siguen siendo patrocinados por la UBC.
Adrian Bryttan se convirtió en el director artístico del coro entre 2008 y 2010.
En 2011, Bohdan Heryavenko, antiguo director del coro de la Ópera de Lviv, fue elegido director artístico hasta su regreso a Ucrania en 2012.
