La conservación y restauración de objetos cerámicos es un proceso dedicado a la preservación y protección de objetos de valor histórico y personal elaborados a partir de cerámica . Normalmente, esta actividad de conservación-restauración la realiza un conservador-restaurador , especialmente cuando se trata de un objeto del patrimonio cultural . La cerámica se crea a partir de la producción de recubrimientos de materiales inorgánicos no metálicos mediante calentamiento y enfriamiento para crear un esmalte. Estos revestimientos suelen ser permanentes y sostenibles con fines utilitarios y decorativos. [1] La limpieza, manipulación, almacenamiento y en general tratamiento de la cerámica es consistente con la del vidrio porque están hechas de componentes similares ricos en oxígeno , como los silicatos . [2] En la conservación la cerámica se divide en tres grupos: arcilla cruda , loza o terracota , y gres y porcelana . [3]
Todos los materiales utilizados para la construcción eventualmente se degradan y deterioran. La degradación de un objeto se produce como resultado de la interacción con el medio ambiente o con los materiales que forman el objeto; sin embargo, en el caso de la cerámica, los factores ambientales son la causa principal. Hay varias formas en que la cerámica se descompone física y químicamente.
Además, el tipo de cerámica afectará la forma en que se descompondrá. La arcilla sin cocer, como el barro y el adobe de arcilla , es arcilla que se cuece a menos de 1000 °C o 1832 °F. [ contradictorio ] Este tipo de arcilla es soluble en agua e inestable. La loza es arcilla cocida entre 1000 y 1200 °C o 1832 y 2192 °F. La cocción hace que la arcilla sea insoluble en agua pero no permite la formación de una masa vítrea o vítrea extensa dentro del cuerpo. Aunque es insoluble en agua, el cuerpo poroso de la loza permite que el agua penetre. Se puede aplicar un esmalte que protegerá el recipiente del agua. Debido a su porosidad, la loza es susceptible a la humedad y crea problemas como grietas, roturas y crecimiento de moho. La porcelana y el gres se cuecen a las temperaturas más altas, entre 1200 y 1400 °C o 2192 y 2552 °F. Las mezclas de arcilla porcelánica se cuecen para crear una superficie no porosa y muy dura. [3] : p.98 Sin embargo, los materiales también crean una superficie muy frágil que aumenta el potencial de astillas, grietas y roturas.
Debido a su fragilidad, el daño a la cerámica generalmente se debe a un mal manejo y embalaje. Sin embargo, otros factores, como el vandalismo , las heladas , el moho y otros sucesos similares, también pueden provocar daños. [4]
También conocido como vicio inherente, la inestabilidad intrínseca del tejido y los componentes de un objeto puede provocar su propia degradación física. Esto es difícil de prevenir porque ocurre dentro del tejido del material y, por lo tanto, es un fenómeno natural. El deterioro de un objeto puede ocurrir incluso antes de que se utilice. La forma en que se crea la pieza puede inculcar defectos de fabricación en la misma. [2] : p.61 Esto significa que los objetos pueden dañarse incluso antes de usarse. Esto incluiría una carrocería que contenga cantidades inadecuadas de materiales de relleno. Un segundo defecto típico proviene de un diseño y construcción deficientes. Un ejemplo de esto sería una pieza de cerámica con un mango demasiado fino para soportar el peso de la taza. Un tercer defecto de fabricación es la cocción descuidada: una pieza de cerámica que se ha cocido demasiado rápido o se ha dejado secar de manera desigual se agrietará o romperá. [4] : pág.20
Por su naturaleza delicada, las cerámicas que se han utilizado durante un período de tiempo sufrirán grietas, mellas e imperfecciones. Además, en el entorno de un museo, pueden producirse daños por el embalaje, almacenamiento y manipulación de objetos. [4] : pág.22
Pueden ocurrir daños cuando la cerámica se expone a temperaturas bajo cero y heladas. El problema se produce cuando se forman cristales de hielo en el interior de los poros de la pieza cerámica. La escarcha dentro de los poros ejercerá presión sobre la tela de la cerámica y hará que el material se agriete y se rompa. [4] : pág.24
Cuando la humedad es alta, se puede empezar a formar moho en la cerámica, especialmente en aquellas que no tienen esmalte. Las esporas de moho se encuentran en toda la atmósfera y se adhieren a sustratos adecuados, incluida la cerámica. Las cerámicas de barro se ven frecuentemente afectadas por su porosidad y falta de esmalte. [4] : pág.25
La degradación química de los objetos no ocurre en la estructura física del objeto sino a nivel químico. La degradación de los componentes químicos de un objeto obstaculizará o debilitará la estabilidad del objeto cuando se exponga a factores ambientales como agua, aire, contaminación, calor, humedad y similares.
El agua puede disolver o deformar cerámicas que han sido cocidas a baja temperatura, es decir, a temperaturas de alrededor de 600°C. La cerámica cocida a altas temperaturas también puede contener componentes minerales solubles en agua, como por ejemplo yeso o calcita . Además, el agua puede transportar solutos que dañan la cerámica. Por ejemplo, el dióxido de carbono disuelto aumenta la solubilidad de la calcita al reaccionar para formar bicarbonato de calcio que es comparativamente soluble. El agua estancada es menos dañina porque el dióxido de carbono no se agota. [4] : pág.27
Un problema común de degradación en la cerámica involucra las sales solubles . Las sales solubles pueden entrar en la masa arcillosa desde el medio ambiente, por ejemplo al estar enterradas durante décadas, o ya se encuentran de forma natural debido a los componentes de los materiales o la arcilla utilizados. Los objetos no arqueológicos, como la vajilla moderna, pueden adquirir sales mediante el uso normal, como el almacenamiento de sal. Las sales solubles responden a los cambios de humedad tanto altos como bajos. En alta humedad las sales se vuelven solubles y en baja humedad cristalizan . El cambio de soluble a cristalización y viceversa daña la superficie de la cerámica porque los cristales de sal son más grandes que la sal líquida y, por lo tanto, encogerán y expandirán el cuerpo cerámico. Una neblina blanca en la superficie es el primer indicio de sales solubles, que es la sal que cristaliza. Con el tiempo, el componente físico del cuerpo se irá desmoronando hasta quedar completamente destruido. [2] : pág.61
En el ámbito de la conservación existen dos prácticas distintas: la conservación no interventiva y la conservación activa. Los tipos de conservación no intervencionistas se utilizan para controlar el entorno circundante, como la luz, la humedad y la temperatura. La conservación activa es cuando un conservador practica tratamientos para aliviar problemas físicos en el objeto, como decoloración, astillas o roturas.
Aunque la cerámica es utilitaria, algunas piezas están hechas para ser obras de arte y, por lo tanto, exhibidas. Exhibir un objeto de manera inadecuada puede causar daños ya sea físicos o químicos por parte del medio ambiente. Una de las causas más comunes de daño es que una pieza de cerámica se caiga o se caiga de un estante. Para evitar este problema, muchas casas históricas recubren los estantes de almacenamiento y exhibición con una fina capa de etafoam ( espuma de polietileno ) o plástico de burbujas . [2] : pág.63
Las cerámicas son de naturaleza muy delicada y pueden producirse daños incluso cuando se almacenan. La forma más común en que las cerámicas se dañan es cuando se apilan una dentro de otra. A menos que esto sea parte del diseño original, esto generalmente causará mellas, grietas o roturas. Algunas cerámicas, según su procedencia, sobreviven mejor en diferentes condiciones de temperatura y humedad . La cerámica que ha sido enterrada, como la de un sitio arqueológico, se almacena mejor en una humedad baja y constante. Esto ayudará a evitar que las sales eflorezcan , un proceso que puede dañar la superficie y eliminar el esmalte de la misma. [5]
En general, las cerámicas suelen ser inertes y no sensibles a niveles elevados de luz. Sin embargo, los cambios extremos de temperatura y humedad pueden causar daños químicos y físicos. Normalmente, los museos se esfuerzan por almacenar la cerámica, así como muchos otros tipos de materiales, a una temperatura estable de 68 °F con ± 3°. [2] : p.61 Además, la humedad relativa debe estabilizarse al 50% también con un ±5%. Almacenar objetos cerca de ventanas, calentadores, chimeneas y paredes exteriores puede crear un ambiente inestable con fluctuaciones de temperatura y humedad y aumentar la posibilidad de daños.
Algunos materiales de almacenamiento pueden ser perjudiciales para los objetos cerámicos. El fieltro de lana atrae y alberga insectos, incluidas polillas y lepismas , que pueden ser potencialmente muy dañinos para otros tipos de materiales de recolección. La espuma de poliuretano se deteriora con el tiempo y deja un subproducto ácido y pegajoso. [3] : pág.102
Una de las reglas en el manejo de objetos es tratar cada objeto como si fuera frágil y fácilmente rompible. Los técnicos, curadores y conservadores de museos están capacitados para preparar un plan de movimiento incluso antes de que se toque un objeto. Una vasija, o cualquier objeto, debe sujetarse y manipularse por su parte más fuerte, como por ejemplo la base, y con ambas manos. Áreas como el asa o el cuello de un recipiente tienden a ser los puntos más débiles y pueden romperse si estos componentes los levantan. [5] : pág.98
También pueden ocurrir daños a la cerámica debido a restauraciones anteriores. Aunque la intención era reparar el objeto para su uso o exhibición, ahora se sabe que algunas prácticas anticuadas aumentan el daño, ya sea físicamente, por remaches o grapas, o químicamente, por adhesivos utilizados anteriormente que desprenden gases. [2] : pág.61
El sobrepintado es una técnica que se utiliza para cubrir imperfecciones en la superficie de una pieza cerámica. Las diferencias se pueden ver a simple vista debido a la decoloración, la mala combinación y el cambio de textura o brillo. Los restauradores también pueden ver diferencias sutiles mediante el uso de iluminación y aumento. La pintura y los revestimientos superficiales se pueden eliminar mecánicamente o con el uso de disolventes.
La eliminación mecánica de pintura superior incluye técnicas físicas para eliminar el recubrimiento de la superficie. Sobre una superficie vidriada se puede utilizar una aguja afilada o un bisturí. Si no es posible la eliminación mecánica sin dañar la superficie, se pueden utilizar disolventes. Los disolventes arquetípicos que se utilizan normalmente son agua, aguarrás , alcoholes metilados industriales ( alcohol desnaturalizado ), acetona y diclorometano , que normalmente se encuentra en forma de decapante de pintura comercial . El disolvente apropiado funciona aplicándolo a la superficie cerámica con un hisopo de algodón y se hace rodar sobre la superficie en lugar de limpiarlo. Limpiar el solvente en la superficie empujará la pintura hacia la superficie en lugar de levantarla. [4] : páginas 75–77
Los materiales de relleno se utilizan para rellenar piezas faltantes o roturas en una pieza cerámica con el fin de estabilizar la pieza. Se ha utilizado una amplia gama de materiales y técnicas para restaurar las pérdidas en cerámica. Hoy en día, los materiales de obturación más habituales están elaborados a base de masillas a base de sulfato cálcico o resinas sintéticas como la resina epoxi, acrílica o de poliéster. Estas nuevas resinas son más fuertes y no dañan el objeto. Quitar los materiales de relleno anteriores, ya sea mecánica o químicamente, y reemplazarlos con rellenos nuevos puede ayudar a mantener la pieza fuerte y estable.
Los rellenos se pueden eliminar físicamente mediante métodos mecánicos, dependiendo del tipo de material de relleno. El mortero de cemento se puede eliminar gradualmente con un martillo y un cincel. El yeso se elimina fácilmente mediante métodos mecánicos, como cincelar y picar con instrumentos afilados. Se pueden utilizar sierras, taladros y otros métodos mecánicos para eliminar la mayor parte de los materiales que sobresalen; sin embargo, pueden producirse rayones, astillas y roturas. [4] : páginas 77–78
El material de relleno también se puede eliminar químicamente. Por lo general, la eliminación química se utiliza una vez que queda la mayor parte del material de relleno y solo queda una pequeña porción.
A diferencia de los adhesivos, los rellenos tienden a ser más fáciles de quitar de la cerámica. Yeso de París es un ejemplo de un relleno que se deshace fácilmente con el calor. [6] : pág.37
La selección del disolvente adecuado se basa en la identificación del propio adhesivo. Cada adhesivo tiene un disolvente particular que funciona mejor para descomponer su composición química. El color, la dureza y otras propiedades físicas permitirán la identificación del adhesivo. El adhesivo se puede ablandar una vez expuesto al disolvente, ya sea en forma líquida o de vapor , durante algún tiempo. El tiempo depende de la solubilidad del adhesivo y del espesor de la junta. Los cuerpos porosos, arcillas de baja cocción, a veces se remojan previamente en agua para evitar que el adhesivo regrese al cuerpo una vez que se une con la solución de eliminación. Si el adhesivo que se está quitando es parte del soporte del objeto, entonces se usarán soportes, como papel de seda o apuntalar el objeto, para asegurarse de que el objeto no sufra daños una vez que se retire el adhesivo. El adhesivo insuficientemente ablandado puede arrastrar consigo parte de la superficie cerámica al retirarlo. La información sobre disolventes para adhesivos específicos se encuentra a continuación, debajo de cada sección de adhesivos. [4] : páginas 78–79
La eliminación de la suciedad y los depósitos de la superficie beneficia la salud y la longevidad de un objeto al evitar que la suciedad entre en el cuerpo. El polvo y la grasa pueden quedar adheridos a la superficie de forma suelta mediante fuerzas electrostáticas o enlaces químicos débiles y se eliminan fácilmente. Algunos depósitos, como las sales de calcio , pueden adherirse fuertemente a una superficie cerámica, especialmente si la superficie no está esmaltada. Hay dos métodos principales para limpiar y tratar la cerámica: mecánica y químicamente.
No todas las piezas cerámicas están secas cuando necesitan limpieza. Algunas cerámicas, como las que se excavan arqueológicamente, serán de naturaleza húmeda o mojadas. Los conservadores tienden a eliminar la suciedad de la superficie antes de que el objeto esté completamente seco. Esto se hace porque es más fácil hacerlo antes de que la suciedad se endurezca y porque a medida que se seca la suciedad puede encogerse y causar daños físicos a la superficie cerámica. Algunas cerámicas se mantienen húmedas hasta que se pueda completar el tratamiento.
Los métodos mecánicos incluyen quitar el polvo , recoger y cortar, y raspar. La limpieza mecánica suele ser mucho más fácil de controlar que los tratamientos químicos y no hay peligro de que la suciedad entre en una solución y luego la cerámica la absorba. El peligro de la limpieza mecánica es la posibilidad de que la superficie se rompa o se raye con una herramienta. El espolvoreo se utiliza cuando la suciedad no está fuertemente adherida a la superficie de la cerámica y se realiza mediante un cepillo o un paño suave. Los grandes recipientes de cerámica se limpian con una delicada aspiradora con un cabezal suave cubierto de muselina . El picado y corte se utiliza cuando hay suciedad endurecida, incrustaciones o materiales de restauración antiguos adheridos estrechamente a la superficie. Se utilizan agujas, bisturíes afilados, otras herramientas hechas a medida, generalmente de madera, y herramientas vibratorias eléctricas. Los peligros de estas herramientas son el aumento de la posibilidad de rayones, hendiduras, grietas y roturas del objeto debido a la presión.
La abrasión es el proceso en el que se eliminan los depósitos superficiales utilizando abrasivos . Los abrasivos vienen tanto en forma sólida como en crema . Las formas sólidas de abrasivos incluyen cepillos de fibra de vidrio o fresas de goma en un taladro dental. Los formularios en crema suelen estar adheridos a papel o película. Las cremas pulidoras se utilizan comúnmente para eliminar capas finas de depósitos superficiales insolubles , como el calcio. Estas cremas también pueden eliminar la suciedad superficial y las marcas de herramientas. Las mejores cremas de cerámica no llevan aceite , grasa ni lejía como aditivos y se utilizan únicamente sobre cerámica esmaltada. [4] : páginas 86–87
Los métodos químicos para limpiar cerámica implican agua, disolventes, ácidos y álcalis. Como método de conservación se puede utilizar el remojo prolongado en agua. El objetivo es eliminar las manchas de la superficie o eliminar las sales solubles del cuerpo de arcilla. [6] : pág.27
La reparación y restauración de la cerámica se ha producido desde que se inventó la cerámica, incluidos empastes, adhesivos, refuerzos e incluso parches. La historia de la reparación cerámica es amplia y abarca diferentes métodos y metodologías. Por ejemplo, en la China del siglo XVI, la gente reparaba cerámicas rotas utilizando piezas de otros objetos para disfrazar el parche. Un manuscrito del siglo XVI describe el proceso de reparar cerámicas rotas:
Hoy en día existen nuevos avances en la restauración cerámica que incluyen consolidación, unión, adhesivos, clavijas, remaches y rellenos.
La consolidación es el proceso en el que el tejido de la cerámica se fortalece introduciendo un material en el tejido que lo unirá. Las cerámicas más comunes que necesitan consolidación son las piezas excavadas porque tienden a haber perdido sus tejidos de unión debido a la lixiviación o absorción de sales solubles. Un consolidante funciona de dos maneras: se une químicamente a las partículas de la cerámica o puede formar un sistema de soporte mecánicamente sin reaccionar con la tela misma. Los consolidantes químicos que se utilizan en la conservación moderna incluyen isocianatos , silanos , siloxanos y metacrilatos de metilo ; sin embargo, los consolidantes que crean un sistema de soporte mecánico se utilizan con mayor frecuencia. [4] : pág.106
Un compuesto químico que adhiere o une elementos entre sí, como piezas de cerámica. En la conservación de cerámica existen varios tipos diferentes que van desde adhesivos naturales hasta adhesivos artificiales. Los conservadores caracterizan el mejor adhesivo como aquel que se puede deshacer.
El pegamento animal es un adhesivo muy utilizado derivado de partes de animales como huesos o piel. Es un adhesivo suave y puede parecer blanco, pero generalmente tiene una apariencia de color amarillo pálido o marrón. El pegamento animal es muy suave y se puede descomponer y quitar fácilmente con agua tibia y vapor. [6] Aunque es fácilmente reversible, la relativa facilidad con la que el pegamento se descompone lo convierte en un método de unión menos fuerte.
Un adhesivo antiguo muy utilizado que tiene un aspecto anaranjado o marrón muy oscuro. Una vez seco, el adhesivo es muy duro y se vuelve cada vez más quebradizo con el tiempo. Shellac no se descompone fácilmente con los productos disponibles comercialmente. Además, la resina tiene tintes naturales que pueden teñir la cerámica de rosa o negro. El disolvente que mejor funciona con esta resina es el alcohol metilado industrial (IMA). [6] : p.31 La goma laca se prepara disolviendo escamas de goma laca en alcohol caliente . Las propiedades de la goma laca la hacen vulnerable a las condiciones climáticas y propensa a deteriorarse con el tiempo. La goma laca incluso puede sufrir daños bajo la luz caliente de la fotografía. [8]
La resina epoxi se utiliza normalmente después de la década de 1930 y es un indicio del trabajo de conservación moderno. Generalmente, el epoxi es muy duro, pero a diferencia de la goma laca, no es quebradizo. El color de la resina epoxi puede variar desde amarillo/verde hasta amarillo/marrón oscuro. El color amarillento de la resina es un indicio de envejecimiento. Se sabe que el agua tibia o caliente o la acetona son los disolventes de este adhesivo. [6] : p.31 [ dudoso – discutir ]
Los cementos de caucho son soluciones de productos de caucho sintético o natural en solventes, con o sin resinas y gomas. Los vulcanizadores, aceleradores y estabilizadores se consideran problemáticos debido a la naturaleza de sus compuestos. Un ejemplo es el aditivo de azufre, que es perjudicial para algunos tipos de materiales, incluida la plata , porque puede provocar decoloración. [9] : p.99 Los adhesivos de caucho se pueden confundir con las resinas epoxi debido a su apariencia similar. Sin embargo, a diferencia de las resinas epoxi, los adhesivos de caucho se estirarán al tirar. Como disolvente se utilizan marcas de disolventes Nitromors o Polystrippa, pero el agua tibia también puede aflojar la unión. [6] : pág.32
Los polímeros de acetato de vinilo incluyen acetato de polivinilo, alcohol polivinílico y acetal de polivinilo; todos provienen de productos de reacción del acetato de vinilo. Se sabe que algunas formas de acetatos son ácidas y dañan un objeto en contacto directo. Además, las mezclas de acetato de polivinilo tienden a degradarse durante el almacenamiento y liberar ácido acético, que en algunos casos puede corroer el plomo. [9] La coloración de este compuesto varía desde transparente/blanco hasta un amarillo suave. A medida que envejece, cambiará a un amarillo más intenso. Puede tener una apariencia similar a los adhesivos de caucho, pero la diferencia es que el PVA se vuelve blanco cuando entra en contacto con el agua. Normalmente se utilizan agua tibia y acetona como disolventes. [6] : pág.32
Existen formas tempranas y modernas de este adhesivo. Si bien ambos tienden a teñirse de amarillo a medida que envejecen, la forma inicial tiende a volverse más quebradiza que la versión moderna, que contiene un plastificante para hacer que el compuesto sea más estable. Como ocurre con muchos adhesivos, generalmente se utiliza acetona como disolvente, aunque también se puede utilizar IMS. [6] : pág.32
B-72 es una resina termoplástica creada por Rohm and Haas para su uso como revestimiento de superficies y como vehículo para tinta flexográfica . Sin embargo, B-72 ahora se utiliza más como adhesivo específicamente para cerámica y vidrio. Una de las principales ventajas del B-72 como consolidado es que es más fuerte y duro que el acetato de polivinilo sin ser extremadamente quebradizo. Este adhesivo es más flexible que muchos de los otros adhesivos utilizados habitualmente y tolera tensiones y tensiones en una unión que la mayoría de los demás no pueden. Un inconveniente importante del uso de B-72 es la dificultad de aplicar la resina acrílica como adhesivo, así como la dificultad de manipular la sustancia como agente trabajable. El disolvente más adecuado para B-72 es la acetona. [10]
A diferencia del nitrato de celulosa, B-72 no necesita aditivos como plastificantes para estabilizar su durabilidad. La sílice coloidal pirógena es una sustancia química que se puede agregar para ayudar con la trabajabilidad de la resina. Además, las investigaciones muestran que la sílice distribuirá mejor la tensión y la tensión que se producen durante la evaporación del disolvente y durante el fraguado de la película adhesiva. [10] : pág.9
Los tacos y remaches son formas físicas mediante las cuales la cerámica se puede reforzar y fortalecer debajo de la superficie. Los tacos son varillas cilíndricas que están hechas de madera , metal o plástico . Se perforan en la pieza de cerámica y normalmente se fijan en el orificio con un adhesivo que se utiliza para reparar la pieza de cerámica. Quitar las clavijas puede resultar difícil porque se encuentran debajo de la superficie y, por lo general, están ocultas. Los conservadores cortarán las clavijas con una sierra perforadora y suavizarán el área con un solvente, como acetona, para separar dos piezas de cerámica entre sí. [6] : pág.40
El remachado es un proceso en el que se perforan agujeros en la superficie de la cerámica pero no atraviesa completamente la pieza. Los remaches están en ángulo hacia la junta y brindan soporte estructural adicional. [4] : p.81 Hay dos métodos para quitar remaches: el 'cortar' y el 'tirar'. El método de 'corte' consiste en cortar los remaches por la mitad con una lima y luego sacarlos. El método de "tirar" consiste en colocar una hoja delgada debajo del remache y empujar hacia afuera el relleno de yeso . Este método utiliza palanca para sacar el remache de la pieza de cerámica. [6] : pág.38
Los rellenos se utilizan para reponer huecos y pérdidas de materiales cerámicos ya sea por motivos estéticos o de soporte. Hay varios materiales de relleno diferentes utilizados en cerámica, incluido el yeso de París y otras masillas y rellenos disponibles comercialmente.
El yeso de París es un material compuesto por sulfato de calcio en polvo hemihidratado y se produce calentando yeso a 120 °C. La fórmula química es la siguiente: CaSO 4 ·2H 2 O + Calor → CaSO 4 ·½H 2 O + 1½ H 2 O (liberado como vapor). Cuando se mezcla con agua, se produce una reacción exotérmica y forma un relleno blanco duro similar a la densidad de la cerámica cocida. Hay diferentes grados de yesos disponibles y varían según el tamaño de las partículas, el tiempo de fraguado, la densidad, la expansión y el color. [4] : pág.198
Una mezcla de resina de cera sintética termoplástica desarrollada por John W Burke y Steve Colton en 1997 puede usarse para compensar pérdidas en objetos de materiales translúcidos como alabastro , mármol , calcita , diorita y anhidrita . La mezcla consta de acetato de polivinilo (PVAC) AYAC, copolímeros de ácido etileno acrílico (EAA) AC 540 y 580, antioxidantes Irganox 1076 o 1035, pigmentos secos , polvo de mármol y otros aditivos que se fundieron todos juntos. Esta resina de cera es un mejor sustituto de las resinas de cera porque la cera acumula el polvo y la suciedad y hace que el relleno se note. La resina de poliéster y los epoxis son tóxicos y nocivos . La cera-resina es rápida y fácil de usar, lo que la convierte en una posible nueva alternativa para materiales de relleno en el campo de la conservación. La cera-resina funciona mejor en pérdidas que permiten un gran contacto con la superficie original imprimada y en pérdidas de más de 1/16 de pulgada. Las pérdidas superficiales y los huecos pequeños son más difíciles debido a la facilidad con la que se retira el relleno. [11]
En Francia, los conservadores especializados en loza y cristalería reciben formación en el Institut National du Patrimoine (Instituto Nacional del Patrimonio Cultural). Su misión es intervenir cuando los recursos patrimoniales se ven amenazados o deteriorados por diversas razones. El conservador evita que las obras de arte desaparezcan o pierdan su finalidad analizando la compleja etapa de su historia material y la causa de su alteración.