La composición de fórmulas es una técnica derivada en serie que se encuentra principalmente en la música de Karlheinz Stockhausen , que implica la proyección, expansión y ausmultiplicación de una sola melodía -fórmula o una construcción contrapuntística de dos o tres voces (a veces indicada al principio).
A diferencia de la música en serie, donde los rasgos estructurantes son más o menos abstractos y permanecen en gran medida inaccesibles al oído del oyente, en la composición de fórmulas las especificaciones musicales de tono , dinámica , duración , timbre y tempo siempre son directamente evidentes en el sonido, a través de el uso de una sucesión tonal melódica articulada de forma concisa, la fórmula que define la forma a gran escala así como todos los detalles musicales internos de la composición.
La música de Stockhausen.
Aunque presagiada en Formel ("Fórmula") de Stockhausen de 1951, la técnica hizo su primera aparición en Mantra en 1970 y se convirtió en el foco central de la música de Stockhausen hasta 2003. El gigantesco ciclo de ópera de Stockhausen, Licht , se basa en un trío. capítulo "superfórmula".
Hermann Conen identifica dos tipos de composición de fórmulas en las obras de Stockhausen anteriores a Licht :
composiciones de fórmulas en las que la forma resulta de la proyección de la fórmula, ... [y] obras en las que las melodías en sí mismas poseen muchas características internas de las fórmulas, pero donde la idea formal en sí no se origina a partir de las fórmulas utilizadas en su realización
Las obras del primer tipo incluyen Mantra (1970), Inori (1973–74), Jubiläum (1977) e In Freundschaft (1977); Las obras del segundo tipo incluyen Alphabet für Liège (1972), el dúo “Laub und Regen” de Herbstmusik (1974), Musik im Bauch (1975), Harlekin (1975), Der kleine Harlekin (1975) y Sirius (1975– 77). Otras obras de la década de 1970, como Sternklang (1971), Trans (1971), Ylem (1972), las tres primeras partes de Herbstmusik , Atmen gibt das Leben (1974/76–77), Tierkreis (1974–75) y Amour (1976) no emplea la técnica de fórmulas, según Conen, aunque el compositor incluye Atmen gibt das Leben entre las obras compuestas utilizando "complejos de fórmulas".
Otros compositores
Pierre Boulez describe su composición Rituel in memoriam Bruno Maderna (1975) como una "ceremonia de la memoria", basada en "numerosas repeticiones de las mismas fórmulas", y ha sido vista como una analogía de las composiciones de fórmulas de Stockhausen, especialmente de Inori , porque del carácter ritual compartido de las dos composiciones.
York Höller , que estudió con Stockhausen en 1971-72, utiliza un método similar, al que denomina Klanggestalt (literalmente, "forma de sonido"), y al menos un escritor ha utilizado la expresión "composición de fórmulas" para describirlo. Sin embargo, Finbar O'Súilleabháin, aunque acepta que existen paralelos entre las técnicas de la ópera Der Meister und Margarita (1984-85) de Höller y el ciclo Licht de Stockhausen (1977-2003), concluye que la concepción de Höller es "perfectamente distinta".
Ver también
Referencias
fuentes citadas
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- O'Súilleabháin, Finbar. 1992. [Carta al editor]. Tempo Nueva Serie, núm. 181 (junio): 68.
- Stenzl, Jürg . 1991. " El maestro y Margarita de York Höller : una ópera alemana". Traducido por Sue Rose. Tempo Nueva Serie, núm. 179 (diciembre): 8-15.
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Otras lecturas
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- Kohl, Jerónimo. 1993. “Tiempo y Luz ”. Revista de Música Contemporánea 7, núm. 2:203–219.
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