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Composición de la fórmula

La composición de fórmulas es una técnica derivada en serie que se encuentra principalmente en la música de Karlheinz Stockhausen , que implica la proyección, expansión y ausmultiplicación de una sola melodía -fórmula o una construcción contrapuntística de dos o tres voces (a veces indicada al principio).

A diferencia de la música en serie, donde los rasgos estructurantes son más o menos abstractos y permanecen en gran medida inaccesibles al oído del oyente, en la composición de fórmulas las especificaciones musicales de tono , dinámica , duración , timbre y tempo siempre son directamente evidentes en el sonido, a través de el uso de una sucesión tonal melódica articulada de forma concisa, la fórmula que define la forma a gran escala así como todos los detalles musicales internos de la composición. [1]

La música de Stockhausen.

Aunque presagiada en Formel ("Fórmula") de Stockhausen de 1951, la técnica hizo su primera aparición en Mantra en 1970 y se convirtió en el foco central de la música de Stockhausen hasta 2003. El gigantesco ciclo de ópera de Stockhausen, Licht , se basa en un trío. capítulo "superfórmula".

Hermann Conen identifica dos tipos de composición de fórmulas en las obras de Stockhausen anteriores a Licht :

composiciones de fórmulas en las que la forma resulta de la proyección de la fórmula, ... [y] obras en las que las melodías en sí mismas poseen muchas características internas de las fórmulas, pero donde la idea formal en sí no se origina a partir de las fórmulas utilizadas en su realización [2]

Las obras del primer tipo incluyen Mantra (1970), Inori (1973–74), Jubiläum (1977) e In Freundschaft (1977); Las obras del segundo tipo incluyen Alphabet für Liège (1972), el dúo “Laub und Regen” de Herbstmusik (1974), Musik im Bauch (1975), Harlekin (1975), Der kleine Harlekin (1975) y Sirius (1975– 77). Otras obras de la década de 1970, como Sternklang (1971), Trans (1971), Ylem (1972), las tres primeras partes de Herbstmusik , Atmen gibt das Leben (1974/76–77), Tierkreis (1974–75) y Amour (1976) no emplea la técnica de fórmulas, según Conen, aunque el compositor incluye Atmen gibt das Leben entre las obras compuestas utilizando "complejos de fórmulas". [3]

Otros compositores

Pierre Boulez describe su composición Rituel in memoriam Bruno Maderna (1975) como una "ceremonia de la memoria", basada en "numerosas repeticiones de las mismas fórmulas", y ha sido vista como una analogía de las composiciones de fórmulas de Stockhausen, especialmente de Inori , porque del carácter ritual compartido de las dos composiciones. [4]

York Höller , que estudió con Stockhausen en 1971-72, utiliza un método similar, al que denomina Klanggestalt (literalmente, "forma de sonido"), y al menos un escritor ha utilizado la expresión "composición de fórmulas" para describirlo. [5] Sin embargo, Finbar O'Súilleabháin, aunque acepta que existen paralelos entre las técnicas de la ópera Der Meister und Margarita (1984-85) de Höller y el ciclo Licht de Stockhausen (1977-2003), concluye que la concepción de Höller es "perfectamente distinta". [6]

Ver también

Referencias

  1. ^ Blumröder 1982, págs. 184-185.
  2. ^ Conen 1991, pag. 57.
  3. ^ Stockhausen 1989.
  4. ^ Blumröder 1982, págs. 183-184.
  5. ^ Stenzl 1991, págs. 12-15.
  6. ^ O'Súilleabháin 1992.

fuentes citadas

Otras lecturas