Jan Wellens de Cock o Jan de Cock (c. 1460/1480 - en o antes de 1521) fue un pintor, artista de xilografías y dibujante flamenco del Renacimiento del Norte activo en Amberes. [1] Descubrimientos recientes y una reevaluación de los vínculos entre las obras atribuidas a Wellens de Cock y las de artistas contemporáneos de Leiden han hecho que una gran parte y potencialmente todas las obras anteriormente atribuidas a él sean reatribuidas a uno o más artistas anónimos activos en Amberes o Leiden referidos por el no-nombre Pseudo Jan Wellens de Cock o Maestro J. Kock o algunos otros artistas anónimos que se cree que trabajaron en Leiden en el estudio o círculo inmediato de Cornelis Engebrechtsz . [2] [3]
Se sabe poco sobre la vida y la carrera del artista. Tradicionalmente, el lugar probable de nacimiento del artista se identificaba como Leiden en el condado de Holanda . Esto se basaba en similitudes estilísticas de las obras que se le atribuyen con pinturas de Cornelis Engebrechtsz , que trabajó en Leiden. Como esas obras ya no se atribuyen al artista, ya no hay una base para el presunto nacimiento u origen en Leiden. En 1883, Frans Jozef Peter van den Branden identificó al Jan de Cock mencionado varias veces en los registros del Gremio de San Lucas de Amberes con el 'Jan Wellens, alias Cock' registrado en los registros de los concejales de Amberes en 1492. [1]
El historiador de arte Max Jakob Friedländer , refiriéndose al artista como 'Jan de Cock', lo identificó con el 'Jan Van Leyen' (Jan de Leiden) que se convirtió en maestro del gremio de San Lucas de Amberes en el año gremial 1503-1504. [4] [5] No existe más información sobre este Jan van Leyen que respalde una identificación con Jan de Cock. [2]
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El 6 de agosto de 1502, Jan Wellens de Cock se casó con Clara van Beeringen, hija de Peter van Beeringen. [6] Sus dos hijos desempeñaron un papel importante en la vida cultural de los Países Bajos de los Habsburgo en la primera mitad del siglo XVI: Matthys Cock (1505-1548) fue un artista paisajista y Hieronymus Cock (1518-1570) se formó originalmente como pintor y paisajista antes de convertirse en un prolífico editor y grabador. [1]
Los registros del Gremio de San Lucas de Amberes registran los siguientes alumnos de Jan de Cock: un 'Loduwyck' en 1505 y un Wouter Key en 1516. [7] Jan Wellens de Cock probablemente era idéntico al 'Jan de Cock' que trabajaba como sirviente del gremio de 'Onze-Lieve-Vrouw Lof' para el que ejecutó muchos encargos durante los siguientes años. En 1507, de Cock recibió un pago por pintar ángeles y restaurar el Espíritu Santo en el altar de este gremio en la Catedral de Amberes . También trabajó en encargos para la hermandad de Onze-Lieve-Vrouw-Lof en Amberes. [1] Estas obras probablemente se perdieron en la destrucción iconoclasta de imágenes y estatuas principalmente religiosas conocida como la tormenta de beelden que azotó partes de los Países Bajos en 1566. En 1511, el gremio pagó a de Cock por cortar una xilografía para una impresión para usar en la procesión del gremio. [8] Esta es la única indicación de que de Cock, a quien se le han atribuido varias estampas, realmente trabajaba como tallador de bloques.
En 1520 Jan de Cock sirvió como decano del Gremio de San Lucas, junto con Joos van Cleve . [9] La fecha y el lugar de su muerte no están documentados. Su esposa Clara van Beeringen es mencionada como viuda en 1521 en los informes de la hermandad de Onze-Lieve-Vrouw-Lof en Amberes, lo que significa que debe haber muerto en 1520 o 1521. [1]
Friedländer construyó toda una obra en torno al artista basándose en un grabado anónimo que representa a San Cristóbal con el Niño Jesús en brazos . Debajo de la imagen, el grabado lleva la expresión latina «Pictum J. Kock» (pintado por J. Kock), lo que sugiere que el grabado fue tallado a partir de una pintura de un tal «J. Cock». Friedländer identificó esa pintura como la pintura del mismo tema y el mismo contenido que en la primera mitad del siglo XX se encontraba en la colección de Friedrich von Bissing en Múnich (y que se vendió por última vez el 8 de diciembre de 2004 en Sotheby's, Londres). Si bien no se han localizado obras firmadas por Jan Wellens de Cock, Friedländer le dio algunos pequeños paneles con santos y temas religiosos a partir del grabado antes mencionado que representa a San Cristóbal con el Niño Jesús en brazos . Friedländer señaló la aparente influencia en estas obras tanto del pintor paisajista Joachim Patinir, activo en Amberes, como de Hieronymus Bosch, activo en 's-Hertogenbosch . Además, señaló las similitudes estilísticas con las pinturas de la escuela del pintor de Leiden Cornelis Engebrechtsz y, por lo tanto, supuso que Jan de Cock era originario de Leiden. Las obras que atribuyó al artista también mostraban paralelismos con las obras de los manieristas de Amberes . Refiriéndose al artista como "Jan de Cock", Friedländer supuso que posiblemente era el "Jan Van Leyen" (Jan de Leiden) que se convirtió en maestro en el gremio de San Lucas de Amberes en el año gremial 1503-1504 o que se había convertido en maestro en 1500, un año en el que el gremio no registró a sus nuevos maestros en sus registros. [4]
Las atribuciones de Friedländer fueron cuestionadas por otros historiadores del arte que destacaron las similitudes de las obras atribuidas con obras de supuestos alumnos de Cornelis Engebrechtsz de Leiden. Además, cuando se descubrió que Jan Welllens de Cock había muerto no más tarde de 1521, muchas atribuciones a él ya no pudieron sostenerse, ya que estas obras atribuidas se databan en la década de 1520. [2]
Muchos de los trabajos que Friedländer atribuyó a De Cock han sido posteriormente reasignados por los historiadores de arte holandeses Nicolaas Beets, Godefridus Johannes Hoogewerff , Jan Piet Filedt Kok y otros, a algunos de los alumnos de Engebrechtsz, como sus hijos Cornelis Cornelisz y Lucas Cornelisz llamados De Cock. Ludwig von Baldass distinguió dos manos diferentes en el conjunto de la obra: Jan de Cock y un maestro anónimo al que dio el nombre de Maestro de la Despedida de Agar de Viena. El historiador de arte Walter S. Gibson atribuyó posteriormente las obras que Baldass había dado a Jan de Cock a un maestro anónimo al que dio el nombre de Maestro de la Lamentación de Viena, y propuso la hipótesis de que ambos maestros anónimos habían sido alumnos y asistentes de Cornelis Engebrechtsz, y posiblemente podrían haber sido sus hijos antes mencionados. [2]
En la actualidad, existe un creciente consenso entre los historiadores del arte sobre el hecho de que las pinturas atribuidas a Jan Wellens de Cock a lo largo de los años fueron ejecutadas por diferentes manos, y probablemente no por el artista de Amberes Jan de Cock. No hay certeza de que se originaran en Amberes o Leiden. Como ninguna de las obras puede vincularse con seguridad al pintor de Amberes Jan de Cock, los historiadores del arte han propuesto catalogarlas bajo el nombre de Pseudo Jan Wellens de Cock o bajo el nombre del maestro J. Kock (basándose en el nombre de la estampa antes mencionada). [2]
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