Niccolò Circignani (c. 1517/1524 – después de 1596) fue un pintor italiano de finales del Renacimiento o manierista .
Nacido en Pomarance , es uno de los tres pintores italianos llamados Pomarancio . Sus primeras obras están documentadas en la década de 1560, donde pintó frescos sobre las historias del Antiguo Testamento para el Belvedere del Vaticano , donde pudo haber trabajado junto a Santi di Tito y Giovanni de' Vecchi . También completó retablos para Orvieto (1570), Umbertide (1572), Città di Castello (1573-1577), así como Città della Pieve .
Trabajó en la Catedral de Orvieto con Hendrick van den Broeck , hermano del escultor Willem van den Broecke y pariente del pintor Chrispijn van den Broeck . Pintó frescos (1568) en la iglesia de la Maestà delle Volte en Perugia , la Resurrección (1569 en Panicale ) y una Anunciación (1577, ahora en la Pinacoteca Comunale, Città di Castello ).
Pintó frescos (a partir de 1574) sobre temas mitológicos, incluido el Juicio de París , Historias de la Enida y otros, en colaboración con Giovanni Antonio Pandolfi en el Palazzo della Corgna en Castiglione del Lago .
A partir de 1579 regresó a Roma para trabajar con Matthijs Bril y decoró la Sala della Meridiana en la Torre dei Venti (terminada antes de finales de 1580), así como la Loggie (1580-83) en el Vaticano. Luego se convirtió en uno de los artistas favorecidos por los jesuitas . Con la ayuda de Matteo da Siena , comenzó a representar escenas del martirio de los jesuitas. Además, con la ayuda de Antonio Tempesta, le encargaron obras de este tipo, que representan a mártires de la iglesia, para la iglesia de Santo Stefano Rotondo . Aquí finalmente completó más de treinta escenas gráficas de martirio, representando cada método espantoso como si fuera un anuncio de una cámara de tortura. [1]
Visitantes como Charles Dickens expresaron horror ante el espectáculo en esta iglesia, calificándolo de: [2]
"bóveda húmeda y mohosa de una antigua iglesia en las afueras de Roma,... a causa de las horribles pinturas con las que están cubiertas sus paredes. Éstas representan los martirios de los santos y de los primeros cristianos; y tal panorama de horror y carnicería no El hombre podía imaginarse en sueños, aunque tuviera que comerse un cerdo entero crudo para cenar. Hombres de barba gris cocidos, fritos, asados, prensados, chamuscados, comidos por fieras, acosados por perros, enterrados vivos, despedazados. caballos, descuartizados con hachas; mujeres a las que les desgarraban el pecho con pinzas de hierro, les cortaban la lengua, les arrancaban las orejas, les rompían las mandíbulas, les tendían el cuerpo en el potro, les desollaban en la estaca, les crujían y se derretían en el fuego: éstos se encuentran entre los temas más suaves."
La última pintura documentada de Circignani, en Cascia, es de 1596.
