Arthur Coney Tunnard (1910 en Victoria, Columbia Británica - 1979), más tarde conocido como Christopher Tunnard, fue un arquitecto paisajista , diseñador de jardines , urbanista y autor de Gardens in the Modern Landscape (1938) nacido en Canadá .
Christopher Tunnard era hijo de Christopher Coney Tunnard, segundo hijo de Charles Thomas Tunnard de Frampton House, cerca de Boston, Lincolnshire (ahora un hogar de ancianos) y Madeline Kingscote. Tenía un hermano menor, Peter Kingscote Tunnard (n. 11 de diciembre de 1919, f. 16 de marzo de 1940), que murió a los 20 años. El tío de Tunnard era John Charles Tunnard (n. 1873), cuyo único hijo fue el artista surrealista británico John Tunnard (1900-1971). Otro tío fue Thomas Monkton Tunnard (n. 1882) de Birtles Hall , vicario de Over Alderley , que se casó con Grace Cook y fue padre de la pianista Viola Mary Tunnard (1916-1974), Thomas Newburgh Tunnar (n. 1919) y el galerista Peter Humphrey Tunnard (n. 1920). [1]
Nacido y educado en Victoria, Columbia Británica , donde su padre, nacido en Lincolnshire , se había mudado cuando era joven, en 1929 Christopher Tunnard fue a Inglaterra y obtuvo un diploma de la Royal Horticultural Society en 1930.
Entre 1932 y 1935 trabajó como diseñador de jardines para Percy Cane , un exponente del movimiento Arts and Crafts . Luego se embarcó en una gira europea, interesándose por el arte y la arquitectura de vanguardia . En 1936, comenzó su propio estudio de arquitectura paisajística en Londres .
Entre sus proyectos paisajísticos más destacados se incluyen su arquitectura paisajística para la casa Bentley Wood de Serge Chermayeff en Halland , Sussex ; [3] y su modificación de los jardines existentes del siglo XVIII en el edificio circular Art Deco St Ann's Court (un edificio catalogado de Grado II* ) en Chertsey diseñado por Raymond McGrath , donde Tunnard vivió durante un corto tiempo con su entonces socio, el corredor de bolsa GL Schlesinger. [4]
Escribió una serie de artículos para la Architectural Review , que luego se reeditaron como manifiesto, Gardens in the Modern Landscape . En 1939, diseñó el jardín para la "Casa de toda Europa" en la Exposición de la Casa Ideal , Earls Court . [5] En el mismo año emigró a Estados Unidos, por invitación de Walter Gropius , para enseñar en la Escuela de Diseño de Harvard . De 1938 a 1943, Tunnard enseñó en Harvard. Mientras estaba en Massachusetts, diseñó varios jardines para casas modernas, fotos y/o dibujos de los cuales luego publicó en la segunda edición de su libro en 1948. Entre ellos se encontraban un pequeño jardín en el patio para la Casa Koch en Cambridge de Edward D. Stone y Carl Koch; la planificación con Koch del desarrollo residencial moderno temprano en Snake Hill Road en Belmont; y un jardín para un extenso sitio rural en Lincoln con una nueva casa del arquitecto G. Holmes Perkins, quien estaba en la facultad de Harvard con Tunnard.
Durante el año académico 1943/44, Tunnard vivió en Greenwich Village con su madre Madeline Kingscote. Madeline se había mudado a la ciudad de Nueva York para estar cerca de su otro hijo, Peter Kingscote, que trabajaba en el Michael Chekhov's Theatre Studio en Ridgefield, Connecticut, a 40 millas de distancia. Peter era un aspirante a poeta y escritor de cuentos, pero su carrera se vio truncada cuando murió con tan solo 20 años a mediados de 1940. [1]
Christopher Tunnard fue reclutado por la Real Fuerza Aérea Canadiense en 1943 y después de la guerra aceptó un trabajo como profesor de planificación urbana en Yale . Disfrutando de su trabajo, no hizo mucho más diseño de jardines y llegó a ser profesor y presidente del departamento de planificación urbana. Sus publicaciones en este campo incluyen artículos como America's super-cities [6] y varios libros sobre diseño urbano en los EE. UU. El más conocido puede ser Man-made America: Chaos or Control? (1963), de Tunnard y Boris Pushkarev, [7] que ganó el Premio Nacional del Libro de 1964 en Ciencia, Filosofía y Religión . [8] [9]
En 1969, Yale lo disciplinó con una degradación por enviar cartas de admisión no autorizadas a futuros estudiantes, luego de una disputa departamental no resuelta. [7]
Uno de los principales proyectos de Tunnard fue el Bentley Wood de Chermayeff en Halland Sussex en 1928. Este proyecto se mostró en Architectural Review y en su libro Gardens in the Modern Landscape. Al describir los jardines que rodean el edificio, Tunnard se refiere a ellos como si estuvieran en perfecta armonía. El aclareo de los árboles dejó un césped sombreado que gradualmente conducía hasta la casa y dejó espacio para narcisos y árboles de hoja perenne. [10] No es un jardín formal. Los árboles se forman en relación con la casa en grupos o por sí mismos. Este es un concepto que Tunnard describe como "dejar que el espacio fluya rompiendo la división entre áreas utilizables y, de paso, aumentando su usabilidad". [11]
Otro de los proyectos de Tunnard fue Galby Leicestershire House, en colaboración con el arquitecto Raymond McGrath. Los materiales de construcción de la casa se eligieron para que se integraran con el paisaje. Por ejemplo, se utilizaron algunos restos de las antiguas grandes propiedades de Beaudesert para construir el nuevo edificio. Además, Tunnard quería que el jardín se interpretara como un vínculo entre la casa y el paisaje abierto, no simplemente como un jardín formal.
Tunnard llegó a Inglaterra en un período en el que el diseño de jardines estaba fuertemente influenciado por el trabajo de Edwin Lutyens , Gertrude Jekyll y Mackay Hugh Baillie Scott . El movimiento ecléctico Arts and Crafts se basó en este contexto para centrarse en elementos de jardín como pavimentos irregulares , pérgolas , relojes de sol , estanques hundidos y estatuas . [12]
Tunnard consideró esto como una "trivialización romántica" del diseño de jardines y, como reacción, encabezó un enfoque modernista del diseño paisajístico, que expresó en su polémica obra Gardens in the Modern Landscape . Su enfoque evitaba la decoración, el sentimentalismo y las alusiones clásicas en favor de diseños minimalistas funcionales. Por ejemplo, su aclamado paisaje para la casa Bentley Wood de Chermayeff, en sí mismo modernista, simplemente raleó el bosque circundante y replantó áreas con matorrales de narcisos . Sus escritos influyeron en una generación posterior de diseñadores, como Thomas Dolliver Church . [13]
Publicado por primera vez como una serie de artículos en Architectural Review entre octubre de 1937 y septiembre de 1938, Gardens in the Modern Landscape desafió significativamente las visiones entonces vigentes sobre la arquitectura paisajística.
Geoffrey Jellicoe reseñó Gardens in the Modern Landscape en la revista Architecture Review y, en general, elogió mucho el trabajo de Tunnard. Al tiempo que desacredita los estilos anteriores y más aceptados de arquitectura paisajística, Tunnard se encuentra con una nueva naturaleza y cuestiona y rompe con las convenciones más aceptadas, como la simetría y la contención del jardín en una imagen. Describió el libro como "si puedes soportar las sacudidas, te introducirás gratamente en el nuevo y valiente mundo del paisaje", refiriéndose a las sacudidas como un desafío a las convenciones actuales. [14] En resumen, Jellicoe analiza el nuevo paisaje que Tunnard describe como una respuesta de los lectores que "se sorprendieron por completo o se dejaron llevar por el entusiasmo". [14]
Garrett Eckbo , Dan Kiley y James Rose , mientras estudiaban juntos en la Graduate School of Design de Harvard entre 1936 y 1938, citan la lectura de Gardens in the Modern Landscape como inspiración frente a las estrictas reglas del plan de estudios de la GSD y como una influencia importante para su trabajo. Walker, Peter y Melanie Simo. [15]
Lawrence Halprin cita Gardens in the Modern Landscape como una revelación para él y su futura carrera. Del libro, la idea más duradera para Halprin es que "un jardín es una obra de arte y sigue siendo una visión que sirve de guía cuando uno intenta extender los beneficios del jardín en cuanto a descanso, recreación y placer estético a un público más amplio, en un paisaje más amplio". Walker 150 Además, Halprin quería estudiar con Tunnard. Para sus estudios de posgrado, fue a la GSD en Harvard y, con Tunnard y otros hombres influyentes, Halprin estudió arquitectura paisajística. Más tarde, con Tunnard, Halprin produjo un número de la revista Task. Walker, Peter y Melanie Simo. [15]
El funcionalismo deriva de una doctrina de "adecuación al propósito". ¿El objeto está diseñado para cumplir con su propósito? De ahí surge una forma más simple y clara de planificar, y no adornada con materiales o cosas que no son adecuadas para el propósito. Para Tunnad, la creación de casas modernas carecía de entornos modernos, que él quería crear. Las flores no se crean simplemente para ser creadas, sino para que los niños las disfruten. Los jardines no son necesariamente simétricos porque no hay ninguna necesidad más allá de ser simplemente simétricos. Tunnard cita el documento de la Asociación de Arquitectos de Jardines de Suecia que describe este nuevo jardín como
Los senderos y paseos se reducen al mínimo y a menudo consisten únicamente en piedras entre las que se deja crecer la hierba o las plantas trepadoras, conservando así una homogeneidad entre las unidades del conjunto. Los árboles no son numerosos en estos jardines; la mayoría de la gente prefiere tener arbustos con flores.
Los estilos, la planificación axial y simétrica, la decoración ostentosa... toda esta retórica ha sido descartada para dar paso a una declaración simple. Lo que es necesario es un sistema de planificación de este tipo que se convierte automáticamente en lo que es bueno y desaparece la necesidad de rellenar el espacio o acentuar la decoración. De este modo, el diseñador limita la decoración a los elementos enteros del plan, cuyas funciones determinarán sus formas.
El jardín funcional evita los extremos del expresionismo sentimental del jardín salvaje y del clasicismo intelectual del jardín "formal"; encarna más bien un espíritu de racionalismo y, mediante una ordenación estética y práctica de sus unidades, proporciona un entorno acogedor y hospitalario para el descanso y la recreación. Es, en efecto, la concepción social del jardín. [16]
Fletcher Steele , destacado arquitecto paisajista, está de acuerdo con las opiniones de Tunnard sobre el diseño de edificios modernos, pero señaló que estas opiniones son otro estilo y no una posible concepción universal. [17]
Tunnard pasó sus últimos años alejado de la arquitectura paisajística. Enseñó planificación urbana en la Universidad de Yale , se centró más en la conservación de edificios históricos y escribió muchos libros sobre planificación urbana. Se convirtió en uno de los fundadores del New Haven Preservation Trust a principios de los años 1960. [18]
Eckbo afirmó que la arquitectura paisajística perdió a un gran hombre cuando Tunnard se dedicó a la planificación urbana. [19]
Christopher Tunnard, Visita al jardín, archivado desde el original el 12 de diciembre de 2005.