Charles Thomson (nacido el 6 de febrero de 1953) es un artista, poeta y fotógrafo inglés. A principios de la década de 1980 fue miembro de The Medway Poets . En 1999 nombró y cofundó el movimiento artístico Stuckists con Billy Childish . Ha curado exposiciones Stuckistas, ha organizado manifestaciones contra el Premio Turner , ha dirigido una galería de arte, se ha presentado como candidato al parlamento y ha denunciado a Charles Saatchi ante la OFT . Los medios de comunicación lo citan frecuentemente como un oponente del arte conceptual . Estuvo brevemente casado con la artista Stella Vine .
Charles Thomson nació en Romford , Essex , y se educó en Brentwood School , Essex, donde fue compañero de clase de Douglas Adams . Mientras aún estaba en la escuela, organizó eventos artísticos de medios mixtos y contribuyó a Broadsheet , una revista editada por Paul Neil Milne Johnstone y publicada por Artsphere , un grupo artístico escolar. [1] Fuera de la escuela, fundó el Havering Arts Lab . esto resultó en un titular "Cuento de orgía sexual: grupo prohibido" en el periódico local Havering Express . En 1970 publicó una revista satírica, llamada "Lubricante", que tuvo 10 números. En 1971 se presentó (sin éxito) como candidato enano en las elecciones del consejo de Havering y participó en protestas contra la contaminación. Distribuyó revistas " underground " por Londres, incluida " Schoolkids OZ ". En 1975 ingresó en el Maidstone College of Art , donde fue la única persona en diez años que suspendió la carrera de pintura. De 1979 a 1987 trabajó a tiempo parcial como telefonista y recepcionista en el Hospital Oftálmico y Auditivo del condado de Kent. De 1987 a 1999 fue poeta a tiempo completo y trabajó en más de 100 antologías. [2]
En 1979, Thomson fue miembro fundador de The Medway Poets , un grupo de actuación punk, que leía en pubs, así como en el Festival de Literatura de Kent y en el Festival Internacional de Poesía de Cambridge de 1981 . Sin embargo, hubo choques de personalidad en el grupo, particularmente entre Billy Childish y Thomson, quien dijo: "Hubo fricciones entre nosotros, especialmente cuando comenzó a interrumpir mi lectura de poesía y amenacé con prohibirlo en un próximo documental de televisión". [3] Sin embargo, un documental de TV South sobre el grupo en 1982 los llevó a una audiencia regional más amplia. Según Childish: "Charles y yo estuvimos en guerra desde 1979 hasta 1999. Incluso me amenazó con poner porteros en las puertas de las lecturas del poeta de Medway para mantenerme fuera". [4]
Thomson ha dicho que este período fue "un momento increíblemente presionado y creativo y sentó las bases sobre las que todavía estamos trabajando". [5] Otros miembros incluyeron a los futuros artistas Stuckist Bill Lewis y Sexton Ming. Tracey Emin , entonces estudiante local, estaba en las afueras del grupo, siendo la novia de Billy Childish. En 1987, Thomson imprimió su primer libro de escritura, Turkish Tales , que había sido editado por Lewis y publicado por Childish. [6]
En 1999, Thomson se reconcilió con Childish y juntos fundaron el grupo artístico Stuckists con otros once artistas. Thomson acuñó el nombre "Stuckism" después de un insulto de Tracey Emin a su exnovio Childish diciendo que estaba "atascado", que Childish había registrado en un poema de 1993. El grupo declaró que sus objetivos eran promover la pintura figurativa y oponerse al arte conceptual, siendo particularmente crítico con el Premio Turner y la promoción del Britart por parte de Charles Saatchi . Childish dejó el grupo en 2001 y Thomson permaneció como figura decorativa, obteniendo una amplia cobertura mediática por sus actividades y opiniones abiertas. Mientras tanto, los Stuckistas crecieron hasta convertirse en un movimiento mundial de más de 100 grupos en 30 países.
De 2000 a 2005 organizó manifestaciones Stuckistas anuales contra el Premio Turner (utilizando accesorios como disfraces de payaso y muñecas sexuales inflables). Se presentó a las elecciones generales del Reino Unido de 2001 , como candidato stuckista contra el entonces secretario de Cultura , Chris Smith . El mismo año expuso a la artista entonces desconocida, Stella Vine (que más tarde se hizo famosa gracias a Charles Saatchi). La pareja se casó en Nueva York y se separó a los dos meses.
Thomson abrió la Stuckism International Gallery en Shoreditch (2002-2005). En 2004 denunció a Saatchi ante la OFT (Oficina de Comercio Justo) por supuestas prácticas comerciales desleales en el mundo del arte: la denuncia no fue estimada. Fue co-curador de la primera gran exposición de los Stuckists en una galería pública, la exposición The Stuckists Punk Victorian en la Walker Art Gallery , para la Bienal de Liverpool de 2004 . En 2005, ofreció una donación de 175 pinturas de artistas Stuckistas de la exposición de la Walker Gallery a la Tate Gallery : esto fue rechazado por los fideicomisarios. Más tarde, ese mismo año, obtuvo, en virtud de la Ley de Libertad de Información , las actas de la Tate Gallery sobre la compra de la obra de Chris Ofili, The Upper Room, de un fideicomisario . Esto provocó una continua controversia en la prensa sobre la compra [7] y dio lugar a una investigación oficial por parte de la Charity Commission , que censuró a la Tate en julio de 2006 por actuar fuera de sus competencias legales. [8]
En junio de 2006 escribió al primer ministro británico Tony Blair pidiéndole que interviniera en el caso del artista stuckista Michael Dickinson , que se enfrentaba a una posible condena de tres años de cárcel en Turquía por exponer un collage satírico del primer ministro turco Recep Tayyip Erdoğan. . [9] [10]
En octubre de 2006, Thomson expuso pinturas y presentó un artículo académico tanto en la exposición como en el simposio Triumph of Stuckism, respectivamente. Ambos eventos fueron organizados por Naive John para la Bienal de Liverpool de 2006 por invitación del profesor Colin Fallows, catedrático de Estudios Contextuales de la Escuela de Arte y Diseño de Liverpool .
Escribe una columna de arte habitual para la revista 3:AM , que publica trabajos de varios Stuckistas, ex-Stuckistas y sus oponentes.
Charles Thomson estuvo brevemente casado en 2001 con la artista Stella Vine . Conoció a Thomson [12] el 30 de mayo de 2001 en la vista privada de la exposición Vote Stuckist en Brixton, donde aceptó su invitación para formar el grupo The Westminster Stuckists y exhibir algunas de sus pinturas públicamente por primera vez en la exposición. [11] El 10 de julio, cambió el nombre de su grupo a The Unstuckists. [13]
Thomson y Vine tuvieron una relación de dos meses y se casaron el 8 de agosto de 2001 en Nueva York. [14] Al día siguiente, Vine dijo que quería divorciarse; tuvieron una pelea intensa. [15] Ella lo dejó y no se volvieron a encontrar hasta una semana después. [16] Vine dijo que no podía hacer frente a su comportamiento controlador . [15] El matrimonio terminó en 2001 después de unos dos meses. [17] [18] Se les concedió el divorcio en octubre de 2003. [19]
En febrero de 2004, después de que Vine "saltó a la fama después de ser defendida por Charles Saatchi", [20] Thomson dijo que estaba contento de que ella hubiera tenido éxito, pero fueron él y los Stuckistas, no Saatchi, quienes habían "descubierto" Vine. . [21] Vine dijo que el Stuckismo era un culto misógino, [19] que rápidamente se había dado cuenta de que el matrimonio y el grupo Stuckista no eran adecuados para ella, [22] y que su matrimonio con Thomson era "un completo desastre". [22] Durante la relación, Thomson había pagado las deudas de Vine de £20,000, [15] y Vine dijo que se casó con él porque esta había sido una condición para que él la financiara: [15] "No podía enfrentarme a desnudarme más y eso Era demasiado bueno para rechazarlo." [15] Thomson dijo que tenían un acuerdo comercial para promocionarse como una pareja artística, que no había ninguna condición para el matrimonio y que ella "realmente se estaba quedando corta" al decir que esa era su motivación. [23]
En marzo de 2004, Vine dijo que sólo había visto a Thomson una vez, en una tienda de arte, en los dos años anteriores. [15] Más tarde le dijo a The Times que era "imposible de explicar" [24] por qué se casó con Thomson, que a él "no le importaba un carajo el arte o el movimiento Stuckista", [24] y que vio ella como medio para ganar su propia publicidad: "Cuando lo conocí y vio algo de mi historia, vio signos de dólar. Es un hombre muy explotador". [24] En junio de 2007, Vine dijo que el matrimonio se consumó en 2001, unas semanas después de la ceremonia: "Le debía eso" [12] , y Thomson luego pagó sus deudas de £ 20.000, después de lo cual "yo" Nunca lo he vuelto a ver." [12]
El 28 de marzo de 2004, Thomson denunció a Saatchi ante la Oficina de Comercio Justo (OFT) por presuntas infracciones de la Ley de Competencia y citó como ejemplo la promoción de Vine por parte de Saatchi, situación que hizo la disputa "más amarga". [25] La OFT dijo que no "tenían motivos razonables para sospechar que Charles Saatchi está en una posición dominante en ningún mercado relevante", lo que Thomson dijo que era "sólo otra bofetada cruel en la cara" para Saatchi. [26] En septiembre de 2004, Vine amenazó con suicidarse si su obra se incluía en la exposición victoriana The Stuckists Punk en la Bienal de Liverpool , y el propietario de la pintura la retiró. [27]
En octubre de 2006, The Stuckists realizaron una exposición colectiva, Go West , en la galería Spectrum de Londres , que incluía dos de las pinturas de Thomson, Stripper y Strip Club , "imágenes explícitas de su ex esposa". [28] Thomson dijo que las obras "enfadarían" a Vine, [29] pero que ella había pintado imágenes que eran mucho más perturbadoras para la gente, [29] que él preferiría que ella las disfrutara como él hacía su arte [30 ] y que fueron pintados como una catarsis y no como un ataque. [29] Vine dijo que no tenía comentarios. [29]
En julio de 2007, al mismo tiempo que la inauguración de la principal exposición individual de Vine en Modern Art Oxford , Thomson, furioso [31] por la negativa de Vine a reconocer su deuda con los Stuckists, [31] realizó una exposición Stuckist rival en la A Gallery. en Wimbledon , No tendré sexo contigo mientras estemos casados , lo que aparentemente Vine le dijo en su noche de bodas. [31]
En septiembre, Thomson escribió en The Jackdaw , criticando a la galería Tate por no tener obras de varios pintores figurativos, entre los que incluyó a Vine, [32] y dijo que debería haber sido una de las nominadas al Premio Turner de ese año por su exposición en Arte moderno Oxford . [33]
Su pintura satírica de Sir Nicholas Serota, Sir Nicholas Serota toma una decisión de adquisición , ha sido ampliamente reproducida en los medios y se ha convertido en un ícono stuckista. Se ha revisado:
Thomson ha pintado la que debe ser la obra maestra del stuckismo hasta el momento: Sir Nicholas Serota toma una decisión de adquisición . Aquí, el manejo hábil y la ironía inteligente de Britart se vuelven contra su campeón para hacer un comentario muy divertido y un retrato bastante bueno. Este es un ejemplo de lo que los situacionistas llamaban detournement, usar las propias armas del enemigo contra él. [34]
Sin embargo, Sarah Kent (una firme defensora del Britart) quedó menos impresionada con la sátira: "Uno podría perdonar su humor pueril si Thomson no lo considerara un arma seria... deja de despotricar y Thomson podría ser un pintor razonable". [35]
Thomson señaló en respuesta: "Es la realidad. Unas semanas después de que hice la pintura, Tracey Emin apareció en la televisión muy enojada por una instalación porque alguien había sustituido las suyas por otro par de bragas... Eso lo hace un poco triste. ". [36]
En octubre de 2006, la pintura de Serota de Thomson se exhibió durante la exposición Go West de Stuckists en la galería Spectrum London de Londres. Se sugirió que esto podría verse como una venganza por el rechazo de la Tate a una donación Stuckista de 175 pinturas el año anterior. [37]
Thomson suele pintar en sentido figurado, con contornos negros y áreas de color plano, a menudo de colores brillantes. El cuadro Me siento mal cuando rechazo tu amor no es típico en este sentido. Él dijo:
Las pinturas se basan en dibujos lineales espontáneos con un lápiz de cera negro en un cuaderno de bocetos. Estos están ampliados en el lienzo. El color suele ser el primero en aparecer en el lienzo, aunque mezclarlo puede llevar hasta una hora. Compara el color con el sentimiento y concluye: "La imagen final es una síntesis de la experiencia material, emocional y espiritual". [2]
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{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link),stickism.com, 10 de julio de 2001. Obtenido de Internet Archive , 9 de enero de 2009.
