Charles Thomson (nacido el 6 de febrero de 1953) es un artista, poeta y fotógrafo inglés. A principios de los años 80 fue miembro de The Medway Poets . En 1999, nombró y cofundó el movimiento artístico Stuckists junto con Billy Childish . Ha comisariado exposiciones Stuckists, organizado manifestaciones contra el Premio Turner , ha dirigido una galería de arte, se ha presentado como candidato al parlamento y ha denunciado a Charles Saatchi ante la OFT . Los medios de comunicación lo citan con frecuencia como un oponente del arte conceptual . Estuvo casado durante un breve período con la artista Stella Vine .
Charles Thomson nació en Romford, Essex , y estudió en la Brentwood School , Essex, donde fue compañero de clase de Douglas Adams . Mientras aún estaba en la escuela, organizó eventos de arte con medios mixtos y colaboró con Broadsheet , una revista editada por Paul Neil Milne Johnstone y publicada por Artsphere , un grupo de arte escolar. [1] Fuera de la escuela, comenzó el Havering Arts Lab . Esto resultó en un titular "Historia de orgía sexual: grupo prohibido" en el periódico local Havering Express . En 1970 produjo una revista satírica, llamada 'Lubricant', que se publicó durante 10 números. En 1971 se presentó (sin éxito) como candidato de Dwarf en las elecciones del consejo de Havering y participó en protestas contra la contaminación. Distribuyó revistas " underground " por Londres, incluida " Schoolkids OZ ". En 1975 fue al Maidstone College of Art , donde fue la única persona en diez años en suspender el título de pintura. Entre 1979 y 1987 trabajó a tiempo parcial como telefonista y recepcionista en el Hospital Oftalmológico y Auditivo del Condado de Kent. Entre 1987 y 1999 fue poeta a tiempo completo, con trabajos en más de 100 antologías. [2]
En 1979, Thomson fue miembro fundador de The Medway Poets , un grupo de performance punk que actuaba en pubs, así como en el Kent Literature Festival y el Cambridge Poetry Festival internacional de 1981. Sin embargo, hubo choques de personalidades en el grupo, en particular entre Billy Childish y Thomson, quien dijo: "Hubo fricción entre nosotros, especialmente cuando empezó a abuchear mi lectura de poesía y amenacé con prohibirle participar en un próximo documental de televisión". [3] Sin embargo, un documental de TV South sobre el grupo en 1982 los llevó a una audiencia regional más amplia. Según Childish: "Charles y yo estuvimos en guerra desde 1979 hasta 1999. Incluso amenazó con poner gorilas en las puertas de las lecturas de poetas de Medway para mantenerme fuera". [4]
Thomson ha dicho que este período fue "un tiempo increíblemente presionado y creativo y estableció las bases sobre las que todavía estamos trabajando". [5] Otros miembros incluyeron a los futuros artistas Stuckistas Bill Lewis y Sexton Ming. Tracey Emin , entonces una estudiante local, estaba en las afueras del grupo, siendo la novia de Billy Childish. En 1987 Thomson publicó su primer libro de escritura, Turkish Tales , que había sido editado por Lewis y fue publicado por Childish. [6]
En 1999, Thomson se reconcilió con Childish y juntos fundaron el grupo artístico Stuckists junto con otros once artistas. Thomson acuñó el nombre de "Stuckism" después de un insulto de Tracey Emin a su ex novio Childish de que estaba "estancado", que Childish había registrado en un poema de 1993. El grupo declaró que sus objetivos eran promover la pintura figurativa y oponerse al arte conceptual, siendo particularmente crítico del Premio Turner y la promoción de Britart por parte de Charles Saatchi . Childish dejó el grupo en 2001 y Thomson permaneció como líder, obteniendo una amplia cobertura mediática por sus actividades y opiniones abiertas. Mientras tanto, los Stuckists crecieron hasta convertirse en un movimiento mundial de más de 100 grupos en 30 países.
Entre 2000 y 2005 organizó manifestaciones anuales de Stuck contra el Premio Turner (haciendo uso de accesorios como disfraces de payaso y muñecas inflables). Se presentó a las elecciones generales del Reino Unido de 2001 como candidato de Stuck contra el entonces secretario de Cultura , Chris Smith . Ese mismo año expuso a la entonces desconocida artista Stella Vine (que luego se hizo famosa gracias a Charles Saatchi). La pareja se casó en Nueva York y se separó al cabo de dos meses.
Thomson abrió la Stuckism International Gallery en Shoreditch (2002-2005). En 2004 denunció a Saatchi ante la OFT (Oficina de Comercio Justo) por supuestas prácticas comerciales desleales en el mundo del arte: la denuncia no fue aceptada. Fue co-curador de la primera gran exposición de los Stuckists en una galería pública, The Stuckists Punk Victorian show en la Walker Art Gallery , para la Bienal de Liverpool de 2004. En 2005 ofreció una donación de 175 pinturas de artistas de los Stuckists de la muestra de la Walker Gallery a la Tate Gallery : esta fue rechazada por los fideicomisarios. Más tarde ese año obtuvo, en virtud de la Ley de Libertad de Información , las actas de la Tate Gallery sobre la compra de la obra de un fideicomisario, Chris Ofili, The Upper Room . Esto condujo a una controversia en la prensa sobre la compra [7] y resultó en una investigación oficial por parte de la Charity Commission , que censuró a la Tate en julio de 2006 por actuar fuera de sus poderes legales. [8]
En junio de 2006 escribió al primer ministro británico Tony Blair pidiéndole que interviniera en el caso del artista Stuckista Michael Dickinson , quien se enfrentaba a una posible sentencia de 3 años de cárcel en Turquía por exhibir un collage satírico del primer ministro turco Recep Tayyip Erdoğan . [9] [10]
En octubre de 2006, Thomson expuso pinturas y presentó un trabajo académico en la exposición y el simposio Triumph of Stuckism, respectivamente. Ambos eventos fueron organizados por Naive John para la Bienal de Liverpool de 2006 por invitación del profesor Colin Fallows, presidente de Estudios Contextuales en la Escuela de Arte y Diseño de Liverpool .
Escribe regularmente una columna sobre arte para la revista 3:AM Magazine , que incluye trabajos de varios Stuckistas, ex Stuckistas y sus oponentes.
Charles Thomson se casó brevemente en 2001 con la artista Stella Vine . Conoció a Thomson [12] el 30 de mayo de 2001 en la exhibición privada de la muestra Vote Stuckist en Brixton, donde aceptó su invitación para formar el grupo The Westminster Stuckists y exhibir algunas de sus pinturas públicamente por primera vez en la muestra. [11] El 10 de julio, rebautizó su grupo como The Unstuckists. [13]
Thomson y Vine mantuvieron una relación de dos meses y se casaron el 8 de agosto de 2001 en Nueva York. [14] Al día siguiente, Vine dijo que quería el divorcio; tuvieron una intensa discusión. [15] Ella lo dejó y no volvieron a verse hasta una semana después. [16] Vine dijo que no podía soportar su comportamiento controlador . [15] El matrimonio terminó en 2001 después de unos dos meses. [17] [18] Se les concedió el divorcio en octubre de 2003. [19]
En febrero de 2004, después de que Vine "saltara a la fama tras ser defendida por Charles Saatchi", [20] Thomson dijo que estaba contento de que ella hubiera tenido éxito, pero que habían sido él y los Stuckistas, no Saatchi, quienes habían "descubierto" a Vine. [21] Vine dijo que el Stuckismo era una secta misógina, [19] que ella se había dado cuenta rápidamente de que el matrimonio y el grupo Stuckista no eran adecuados para ella, [22] y que su matrimonio con Thomson fue "un completo desastre". [22] Durante la relación, Thomson había pagado las deudas de Vine de £20.000, [15] y Vine dijo que se casó con él porque esta había sido una condición para que él la financiara: [15] "No podía soportar más el striptease y era demasiado bueno para rechazarlo". [15] Thomson dijo que tenían un acuerdo comercial para promocionarse como una pareja de artistas, que no había ninguna condición de matrimonio y que ella "realmente se estaba vendiendo a bajo precio" al decir que esa era su motivación. [23]
En marzo de 2004, Vine dijo que sólo había visto a Thomson una vez, en una tienda de arte, en los dos años anteriores. [15] Más tarde le dijo a The Times que era "imposible explicar" [24] por qué se casó con Thomson, que a él "no le importaba un carajo el arte o el movimiento Stuckista", [24] y que la veía como un medio para ganar su propia publicidad: "Cuando lo conocí y vio algo de mi historia, vio signos de dólar. Es un hombre muy explotador". [24] En junio de 2007, Vine dijo que el matrimonio se consumó en 2001, unas semanas después de la ceremonia - "Le debía eso" [12] - y Thomson luego pagó sus deudas de £ 20.000, después de lo cual "nunca lo volví a ver". [12]
El 28 de marzo de 2004, Thomson denunció a Saatchi ante la Oficina de Comercio Justo (OFT) por supuestas infracciones de la Ley de Competencia y citó como ejemplo la promoción de Vine por parte de Saatchi, una situación que hizo que la disputa fuera "más amarga". [25] La OFT dijo que no "tenían motivos razonables para sospechar que Charles Saatchi está en una posición dominante en ningún mercado relevante", lo que, según Thomson, fue "simplemente otro golpe cruel en la cara" para Saatchi. [26] En septiembre de 2004, Vine amenazó con suicidarse si su obra se incluía en la muestra The Stuckists Punk Victorian en la Bienal de Liverpool , y el propietario de la pintura la retiró. [27]
En octubre de 2006, The Stuckists realizaron una exposición colectiva, Go West , en la galería Spectrum de Londres , que incluía dos pinturas de Thomson, Stripper y Strip Club , "imágenes explícitas de su ex esposa". [28] Thomson dijo que las obras harían que Vine se "enfadara", [29] pero que ella había pintado imágenes que eran mucho más perturbadoras para la gente, [29] que él preferiría que ella las disfrutara como él disfrutaba de su arte [30] y que estaban pintadas como una catarsis, no como un ataque. [29] Vine dijo que no tenía comentarios. [29]
En julio de 2007, al mismo tiempo que se inauguraba la principal muestra individual de Vine en Modern Art Oxford , Thomson, furioso [31] por la negativa de Vine a reconocer su deuda con los Stuckist, [31] realizó una muestra rival de los Stuckist en la A Gallery de Wimbledon , I Won't Have Sex with You as Long as We're Married , que aparentemente Vine le dijo en su noche de bodas. [31]
En septiembre, Thomson escribió en The Jackdaw criticando a la galería Tate por no tener obras de varios pintores figurativos, entre los que incluía a Vine, [32] y dijo que ella debería haber sido una de las nominadas al Premio Turner de ese año por su muestra en Modern Art Oxford . [33]
Su cuadro satírico de Sir Nicholas Serota, Sir Nicholas Serota toma una decisión de adquisición , ha sido ampliamente reproducido en los medios y se ha convertido en un icono de Stuck. Ha sido reseñado:
Thomson ha pintado lo que debe ser la obra maestra del stuckismo hasta el momento: Sir Nicholas Serota toma una decisión de adquisiciones . Aquí, el hábil manejo y la ironía inteligente de Britart se vuelcan contra su campeón para hacer una observación muy divertida y un retrato bastante bueno. Este es un ejemplo de lo que los situacionistas llamaban détournement, usar las propias armas de sus enemigos contra él. [34]
Sin embargo, Sarah Kent (una firme defensora del Britart) estaba menos impresionada con la sátira: "Uno podría perdonar su humor pueril si Thomson no lo considerara un arma seria... basta de despotricar y Thomson podría ser un pintor razonable". [35]
Thomson respondió: "Es la realidad. Unas semanas después de que hice la pintura, Tracey Emin apareció en la televisión muy enojada por una instalación porque alguien había sustituido el suyo por otro par de bragas... Eso lo hace un poco triste". [36]
En octubre de 2006, la pintura de Serota de Thomson se exhibió durante la muestra Go West de los Stuckist en la galería Spectrum London de Londres. Se sugirió que esto podría verse como una venganza por el rechazo de la Tate a una donación de 175 pinturas de los Stuckist el año anterior. [37]
Thomson suele pintar de forma figurativa con contornos negros y áreas de color plano, a menudo de colores brillantes. El cuadro Me siento mal cuando rechazo tu amor no es típico en este sentido. Dijo:
Las pinturas se basan en dibujos espontáneos realizados con lápiz de cera negra en un cuaderno de bocetos, que se amplían sobre el lienzo. El color suele ser el primero que se aplica al lienzo, aunque mezclarlo puede llevar hasta una hora. Compara el color con el sentimiento y concluye: "La imagen final es una síntesis de la experiencia material, emocional y espiritual". [2]
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{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link), stuckism.com, 10 de julio de 2001. Recuperado de Internet Archive , 9 de enero de 2009.