Al igual que muchos países aliados de la Unión Soviética antes de la caída del Muro de Berlín , el gobierno de la antigua República Democrática Alemana (en alemán: Deutsche Demokratische Republik ) aplicó la censura durante su existencia de 1949 a 1990. [1] [2] La censura se practicaba a través de un aparato de censura jerárquico pero no oficial, controlado en última instancia por el partido gobernante ( SED ). [3] [2] [4] A través de la censura, se aseguró el punto de vista socialista sobre la sociedad en todas las formas de literatura, artes, cultura y comunicación pública. [2] Debido a la falta de un aparato de censura oficial, la censura se aplicó localmente de una manera altamente estructurada e institucionalizada bajo el control del SED . [5]
La administración militar soviética en Alemania organizó la censura en Alemania del Este en 1945. Su presidente fue Sergei Ivanovich Tiulpanov . La lista de libros prohibidos (Liste der auszusondernden Literatur) se publicó en 1946, 1947 y 1948. [4]
La versión original de 1949 de la constitución de Alemania del Este no preveía la censura de la prensa, pero sí garantizaba en el artículo 9, sección 2, que "no se censurará a los medios de comunicación". [6] Esta disposición fue eliminada en la revisión de 1968 del documento y se amplió hasta convertirse en el artículo 27, lo que refleja la modernización de la tecnología:
A pesar de ello, a lo largo de la historia de la RDA se produjo censura tanto oficial como no oficial, aunque en menor medida durante sus últimos años. Como la RDA era en la práctica un Estado de partido único bajo el mando y la guía del SED , la libertad de prensa y de otras industrias gráficas dependía de la voluntad del partido gobernante, del régimen y de los deseos ideológicos del pueblo al mando.
Aunque esto aparentemente contradice las disposiciones anteriores, el hecho de que la expresión tuviera que ser "conforme a los principios de la constitución" permitía al gobierno invocar cuestiones como la seguridad nacional , la decencia pública y otras cuestiones contempladas en la legislación nacional para aplicar la censura.
En la RDA no existía censura oficial, por lo que tampoco existían órganos de censura oficiales. [7] La censura se aplicaba en múltiples áreas y se implementaba a nivel local, por lo general a través de los ministerios responsables y del partido (SED). Las principales áreas en las que se aplicaba la censura eran la literatura, los medios de comunicación y el arte y la cultura. [8]
El SED, bajo la rúbrica oficial de Kulturpolitik (política cultural) , estableció un marco de control sistemático para ejercer control sobre toda la producción literaria y artística en la RDA. [2] Todas las editoriales, así como todos los lugares públicos y exposiciones de arte y cultura, estaban sujetos a una censura que aseguraba la representación del punto de vista socialista. [2]
Los contenidos que se consideraran perjudiciales para el régimen o para las ideologías comunistas en general estaban estrictamente prohibidos. La definición de lo que podía considerarse perjudicial incluía varias categorías diferentes.
En lo más directo, no se toleraban las críticas al comunismo, incluidas las críticas al comunismo en general, así como las discusiones sobre los regímenes contemporáneos de la RDA y la Unión Soviética , y por lo general sobre otros estados aliados de la Unión Soviética. También se incluían las discusiones sobre las actividades y los métodos de la Stasi . De manera similar, no se permitían las ideas que simpatizaban con el capitalismo o el fascismo , que se consideraban los dos enemigos del comunismo. No se podía discutir ninguna idea que alentara la resistencia al gobierno, como la objeción de conciencia .
También se censuraron las representaciones negativas de la RDA, incluidas las críticas y quejas sobre el nivel de vida y la educación en el país, así como las denuncias sobre la contaminación y otros problemas del sistema industrial. No se retrataron en absoluto la "Republikflucht" , o la huida de la RDA hacia Alemania Occidental u otros países, ni tampoco se habló del Muro de Berlín .
Por último, el gobierno impuso normas estrictas de decencia. Se evitarían temas "groseros", como la homosexualidad y la pornografía . Del mismo modo, también se excluirían las representaciones de cualquier alemán oriental como "incivilizado", a través de la violencia extrema o la delincuencia , o la sugerencia de que los alemanes orientales pudieran sufrir problemas como el alcoholismo o la depresión suicida .
Además de censurar contenidos, el gobierno también se reservaba el derecho de prohibir la publicación o exhibición de obras por motivos de forma. Se prohibía todo lo que no se considerara una forma "adecuada". Entre las formas y técnicas prohibidas se encontraban la poesía en verso libre , el monólogo interior y el flujo de conciencia , el nonsense o la vanguardia y el arte abstracto.
El sistema procedimental de producción literaria permitió al estado ejercer control y coordinar la producción literaria en la RDA . [2] A través de este sistema, el estado incorporó la producción literaria en su economía basada en la planificación. [3] [2] Esto permitió al estado influir en sus ciudadanos y en las interpretaciones de la literatura en la RDA . [2] El sistema de censura literaria estaba compuesto por una red grande y compleja de instituciones interconectadas. [3] [2] El mecanismo de control de la literatura en la RDA era doble: el control se aplicaba a través del propio SED y a través de los ministerios, sectores y divisiones responsables. El proceso de censura seguía pasos específicos que permitían al gobierno planificar y controlar la literatura que se publicaría en la RDA. Los autores trabajaban junto con los editores de las editoriales que eran responsables de eliminar cualquier contenido problemático de los manuscritos. Para publicar un manuscrito, tenía que ser evaluado por una serie de revisores oficiales y no oficiales cuya función era comprobar la idoneidad política y cultural de los manuscritos. Una vez que el escritor y el editor terminaban de leer el manuscrito, este era revisado por dos lectores externos y un comité interno para comprobar si tenía implicaciones ideológicas. [9] La última instancia de poder residía en el Ministerio de Cultura, donde se daba la aprobación para la impresión. La rama responsable de dar la aprobación para la impresión se llamaba oficina central para editoriales y comercio de libros (Hauptverwaltung Verlage und Buchhandel, HV Verlage), que estaba directamente vinculada al SED . A veces, los textos especialmente difíciles se enviaban a un comité central especial del SED para una revisión adicional. [8] Como el editor era la primera instancia de censura, los lectores externos y el comité eran la segunda y el HV la tercera instancia de control gubernamental sobre las publicaciones literarias. Se permitía publicar una obra si superaba el Druckgenehmigungsverfahren y obtenía una autorización del Ministerio de Cultura, llamada Druckgenehmigung. [4] En caso de que el ministerio ordenara que se hicieran cambios antes de la publicación, los autores tenían la opción de aceptarlos o no publicar su obra.
De manera similar a la censura literaria, la producción teatral en la RDA estaba controlada y censurada por una compleja variedad de instituciones interconectadas en múltiples niveles estatales, lideradas en última instancia por el SED . [10] Las instituciones centrales de censura en teatro involucraban al Ministerio de Cultura y al Departamento de Cultura del Comité Central del SED, en cooperación con el representante cultural en el Politbüro. [10] Además, la Stasi utilizó una red de informantes para rastrear los acontecimientos en el teatro. [10]
La censura teatral se daba tanto antes como después de la obra. La censura previa a la obra tenía múltiples motivos y formas. En primer lugar, se pretendía evitar el desorden público inesperado concediendo permiso únicamente a las producciones que tenían restricciones en cuanto a tamaño y composición. [10] En segundo lugar, los censores no sólo intentaban predecir la influencia de una obra en el público, sino también cómo reaccionarían los funcionarios del partido SED . [10] La censura posterior a la obra en la RDA se producía de forma inusual debido a su carácter no oficial. Si los censores consideraban que una obra no era deseada por el régimen, no se podía prohibir la obra por considerarla inconstitucional. [10] [1] Por tanto, los productores se veían obligados a asumir la responsabilidad de los supuestos errores y, en lugar de prohibirlos, se representaban versiones revisadas y censuradas de la obra. [10] [1]
Un ejemplo de censura teatral en la RDA es la obra Egmont de Johann Wolfgang von Goethe , que debía representarse en agosto de 1949 en el teatro de Erfurt . [10] [1] Los funcionarios argumentaron que: " la madurez política y la conciencia progresista de la población de Turingia, los directores y los actores [aún] no estaban lo suficientemente desarrollados como para que pudieran poner el contexto de la obra en relación correcta con la situación política del momento ". [10] De hecho, la razón de la censura de la obra fue que la representación de la revuelta holandesa contra los ocupantes españoles en la obra de Goethe reflejaría negativamente la ocupación soviética en Alemania del Este. [10] [1]
La desobediencia a las normas sobre la divulgación aceptable conllevaba diversas sanciones. Como mínimo, se advertía a la parte infractora y no se publicaba ni exhibía el material en cuestión. También se imponían prohibiciones de publicación o interpretación para impedir que el material se divulgara.
También se tomaron medidas punitivas, como el arresto o el arresto domiciliario . Los miembros del partido podían ser expulsados del SED y a menudo se les negaban las solicitudes de visado a los infractores. En las circunstancias más extremas, un infractor podía ser deportado, en la mayoría de los casos a Alemania Occidental.
Sin embargo, la censura y el castigo no se aplicaban de manera uniforme. Por ejemplo, si el creador era miembro del partido SED, se ofrecía más indulgencia a la obra. Además, si el creador había tenido éxito, su obra también se aprobaba con mayor facilidad. Si tenía relaciones políticas (ya fueran las "incorrectas" o "correctas"), el proceso de censura también se veía afectado. Por último, como muchas regulaciones eran subjetivas o poco claras, un censor que disfrutaba con una obra podía tratarla con indulgencia mientras que otro no lo haría. Muy a menudo, obras prohibidas en un área se permitían en otras por este motivo.
Muchos artistas y autores intentaron evitar los conflictos desde el principio, trabajando duro para crear obras que se ajustaran a las normas. Este fenómeno se denominó "la tijera en la cabeza" [ cita requerida ] . Otros tomaron la omnipresencia de la censura como un desafío. Para ellos, era un estímulo para su creatividad. Estos disidentes, conocidos como "artistas del envoltorio", intentaron evitar la censura con un uso inteligente de instrumentos artísticos como la sátira, la ironía, la metáfora o la alienación para decir lo deseado de una manera diferente e irreconocible para el censor, con resultados mixtos.
Varias veces por semana, la oficina de relaciones públicas publicaba información para la prensa , en la que se indicaban las directrices para la prensa y cómo abordar los temas de actualidad. También se incluían los términos prescritos para la prensa , la radiodifusión y la televisión . La oficina de relaciones públicas estaba autorizada a dar instrucciones a la Agencia General de Prensa Alemana ( Allgemeine Deutsche Nachrichtenagentur ).
Los periodistas eran vistos por el régimen como funcionarios del partido, no como reporteros independientes. La formación periodística se realizaba en la Universidad Karl Marx de Leipzig , que tenía un programa especial para el periodismo. Si un periodista terminaba con éxito sus estudios, se convertía en un "periodista socialista" certificado.
La selección de los potenciales estudiantes era una tarea del Estado. Antes de comenzar el aprendizaje, se realizaba una preselección gubernamental nacional de candidatos. Durante los estudios, los periodistas aprendían la ideología socialista del marxismo-leninismo . Sólo los candidatos que se consideraban capaces de trabajar para defender esos ideales eran certificados.
Además, se intentó colectivizar a los periodistas dentro del gobierno. Ser miembro del Colectivo de Periodistas ( Verband der Journalisten der DDR , VDJ ) proporcionó ventajas a los miembros y les permitió alcanzar mejores posiciones. Aproximadamente el 90 por ciento de los periodistas certificados estaban organizados dentro del VDJ. El periodista del VDJ se consideraba un educador profesional de otros periodistas.
La VDJ asesoraba a los estudiantes de periodismo de la Universidad de Leipzig. Ideológicamente, se utilizaba para consolidar la idea del periodismo socialista. La VDJ también tenía su propia escuela de periodismo en Leipzig, que impartía cursos de formación avanzada. La escuela se hizo muy popular entre los periodistas en ciernes, ya que les permitía establecer contactos a través de la socialización con miembros de la VDJ.
Además de los periodistas profesionales, en el trabajo de prensa pública participaban aficionados. Estos colaboradores sin formación eran llamados Volkskorrespondenten, "los corresponsales del pueblo". Estos reporteros eran trabajadores honorarios de la prensa y la radiodifusión, así como periodistas especiales de empresas. El trabajo de Volkskorrespondent era bien visto en las solicitudes de formación de periodismo. Los ciudadanos que participaban en el programa Volkskorrespondenten tenían más posibilidades de ser admitidos en la carrera de periodismo de Leipzig.
Algunos periodistas independientes intentaron publicar material crítico con el gobierno, pero normalmente no tuvieron éxito porque todas las publicaciones fueron censuradas. Las transgresiones continuas o importantes exponían a los periodistas a los mismos castigos que se aplican a los artistas y editores.
La censura de los medios de comunicación en la RDA comenzó con la reestructuración y centralización de las redes de medios de comunicación de la RDA. La producción se estableció de forma centralizada en Berlín, mientras que los medios impresos se externalizaron a las oficinas locales del SED. El servicio de información centralizado dirigido por el SED, ADN ( Allgemeine Deutsche Nachrichtendienst ), tenía el monopolio de la distribución de noticias y, por lo tanto, controlaba qué información podía aparecer en los medios de comunicación de la RDA. A través de esta estructura institucional, la censura se aplicaba de forma indirecta, lo que hacía innecesaria la censura oficial. [5] Se prohibía cualquier distribución de noticias que no fueran de la RDA.
El órgano central del SED (y por tanto el periódico principal de la RDA) se llamaba « Neues Deutschland ». Este periódico, propiedad del SED, informaba diariamente sobre los acontecimientos dentro del partido y del Estado en general. [11] Al igual que los medios impresos, la radio y la televisión también estaban controladas por el Estado. Había cinco [ dudoso – discutir ] canales de televisión controlados por el Estado, que distribuían información aprobada por el SED y entretenimiento culturalmente apropiado. [11]
Otros estados del Bloque del Este: