La Catedral de Toulouse ( en francés : Cathédrale Saint-Étienne de Toulouse ) es una iglesia católica romana situada en la ciudad de Toulouse , Francia . La catedral es un monumento nacional y es la sede del arzobispo de Toulouse . Está catalogada desde 1862 como monumento histórico por el Ministerio de Cultura francés . [1]
Se dice que la catedral fue construida sobre los cimientos de una capilla construida en el siglo III por San Saturnino , enviado a cristianizar a los galos y martirizado en Toulouse. Se dice que fue reconstruida por San Exuperius , obispo de Toulouse, ciento cincuenta años después. Esta primera catedral documentada se remonta a principios del siglo V, pero no queda nada del edificio original.
En el mismo lugar se construyó una catedral románica a partir de 1078 aproximadamente. La estructura románica era más pequeña que la iglesia actual; probablemente medía unos veinte metros de ancho y ochenta y cinco de largo. Probablemente tenía un frente occidental macizo con dos torres, una nave con tres naves y un presbiterio en tres partes que se extendían hacia el exterior. Las partes inferiores tenían óculos en el oeste. Incluía obras de escultura clásica, como un altar votivo, probablemente de una iglesia anterior. En la actualidad se exhiben ejemplos en el Museo Saint-Raymond de Toulouse. Esta construcción primitiva probablemente fue iniciada por el obispo Isarn (1071-1105), y fue continuada por su sucesor Amiel (1105-1139). [2]
A principios del siglo XIII (1210-1220), cuando la iglesia recibió varias donaciones importantes, la nave fue reconstruida en gran parte sobre los vestigios de la catedral anterior. El estilo de la nueva nave a menudo se llama "Raymondine", por Raymond VI, conde de Toulouse . Fue el primer ejemplo importante de arquitectura gótica del sur de Francia . La mayor parte de la catedral actual data de este período. [3] Las partes románicas sobrevivientes incluyen la pared sur del coro y las particiones en el norte y sur de la nave actual. Otras características románicas sobrevivientes incluyen los dos óculos, o ventanas circulares, y en una característica particular del gótico meridional, las paredes están reforzadas por contrafuertes masivos contra la pared, en lugar del estilo norteño de arbotantes más alejados. [2]
En 1271, con la muerte del conde de Toulouse , la ciudad y su provincia pasaron a formar parte del Reino de Francia. El nuevo obispo, Bertrand de L'Isle-Jourdain , adoptó rápidamente el estilo gótico alto y el rayonnant establecido en el norte de Francia. Hacia 1272, encargó a un nuevo arquitecto, probablemente Jean Deschamps, que estaba construyendo la catedral de Narbona , que construyera el nuevo coro en estilo norteño. [3] El nuevo coro que planeó era completamente diferente de la nave anterior; era mucho más ancho y estaba situado a un lado, en lugar de en un eje recto con la nave. Se construiría y decoraría en gran parte con piedra tallada, como las catedrales góticas del norte, en lugar de ladrillo. Era evidente que el arquitecto esperaba que la antigua nave fuera demolida y reconstruida para que coincidiera con el estilo del coro. Sin embargo, el obispo murió en 1286 y surgieron dificultades financieras y políticas. La construcción se ralentizó y se detuvo. [4]
El lado sur de la catedral se terminó de construir en la primera mitad del siglo XIV. Los sucesores de Bertrand de l'Isle terminaron las bóvedas de la capilla a finales del siglo XV. Pero el nuevo coro aún no tenía sus bóvedas de techo en su lugar, y los muros se completaron solo hasta el nivel del triforio medio . [3] Pierre de Moulin (1439-1451) modificó el gran portal de la nave, destruyendo la mayor parte del frente occidental de la iglesia del siglo XIII. El arzobispo Bernard de Rousergue (1451-1475) amplió el coro hacia el noroeste añadiendo una nueva capilla, la capilla del Purgatorio, en el exterior (fue destruida en el siglo XX durante la reconstrucción de las estructuras circundantes). También creó la Capilla de la Agonía en el lado sur, a la entrada de la nave. La clave de los arcos muestra su emblema. A finales del siglo XV se unieron definitivamente la nave y el coro con la construcción de los dos nuevos muros del lado norte. [4]
A principios del siglo XVI, un nuevo obispo, Jean d'Orléans, emprendió una serie de obras importantes. En 1518, encargó la construcción de una sacristía en el lado noreste del coro. También construyó la imponente torre del reloj de ladrillo en el lado norte de la fachada oeste. Se construyó sobre una base románica y se remató con un campanario a dos aguas que completaba la fachada oeste. Puso en marcha un programa para completar el coro iniciado por Bertrand de l'Isle. Para ello, levantó los pilares y contrafuertes del lado sur del coro, con una abundante decoración de estilo gótico flamígero . [5]
Para hacer un coro más largo y crear el espacio para un crucero sustancial, ordenó la construcción de un pilar masivo (hoy conocido como el pilar de Orleans) para sostener la nueva estructura. Amplió el coro hacia el suroeste, con la construcción de la capilla de Notre-Dame des Anges. El pilar se completó, pero murió y el resto del proyecto quedó inacabado. Quienes ingresan a la nave no se encuentran con el altar, sino con el pilar gigantesco y el crucero incompleto. [3] [5]
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En la noche del 9 al 10 de diciembre de 1609, un incendio destruyó el techo provisional de madera del coro y el mobiliario del mismo. Las emociones provocadas por el incendio inspiraron una campaña de recaudación de fondos por parte del público y el gobierno local para completar la catedral. Pierre Levelville fue el maestro de obras de la nueva obra. Añadió altura a los contrafuertes y colocó arcos volados para sostener las paredes y bóvedas más altas. Completó la construcción del triforio intermedio y elevó las bóvedas y las paredes del coro a veintiocho metros. Esta altura era menor que la gran iglesia planificada por Bertrand de l'Isle, pero los nuevos muros exteriores le daban la impresión de una mayor altura. [4] Instaló grandes ventanales en el coro superior y decoró las paredes y ventanas con tracería flamígera. La bóveda finalmente se completó en 1611. [6]
En los años siguientes, el coro fue ampliamente redecorado, con dos nuevos órganos, sillería y elaborados biombos de piedra tallada en la nave y el coro. El nuevo altar mayor del coro, con su elaborada escultura barroca de Gervais Drouet, se instaló entre 1667 y 1670. Las capillas alrededor del coro también fueron redecoradas en la última parte del siglo XVII con retablos de mármol y pinturas. Los elaborados biombos de hierro forjado del coro se encargaron en 1764. La intención era hacer que la decoración interior fuera más dramática y atractiva, en contraste con los interiores austeros de las iglesias protestantes. [4]
En 1790, poco después del estallido de la Revolución Francesa, se suprimió el capítulo del coro y se destruyeron varios monumentos funerarios del interior. En 1793, la nave se convirtió en Templo de la Razón. El retablo del altar parroquial fue destruido y la escultura del portal quedó en gran parte destrozada. La escultura del tímpano que representa a Cristo bendiciendo al mundo fue sustituida por una placa que proclamaba "Templo de la Razón". Las estatuas de los apóstoles, de san Esteban y de los arzobispos Pierre y Denis du Moulon fueron destrozadas a martillazos. En 1794 y 1795, la catedral sirvió como punto de recogida de objetos de hierro y otros metales, en particular las campanas extraídas de todas las iglesias de los alrededores. [4]
El 19 de abril de 1802, bajo el reinado de Napoleón Bonaparte, la iglesia fue devuelta oficialmente a la Iglesia católica. El municipio de Toulouse se hizo cargo del coste de las grandes reparaciones necesarias. Las antiguas vidrieras destruidas durante la Revolución fueron sustituidas progresivamente por vidrieras nuevas o por vidrieras compuestas por trozos de vidrios antiguos rescatados de vidrieras demolidas. [2]
En 1808, un huracán volvió a dañar las vidrieras, por lo que Napoleón contribuyó con una suma para reparar los daños del tejado inacabado. El 16 de abril de 1816, la catedral sufrió la explosión de un polvorín situado en las inmediaciones. Las reparaciones del pavimento y de los muros continuaron de forma intermitente a principios del siglo XIX. Se propusieron varios proyectos para reconstruir la antigua nave o derribarla. Otros proyectos proponían eliminar toda la decoración de los siglos XVII y XVIII para devolverle su aspecto gótico original. El arquitecto Jacques Jean Esquié redecoró las capillas del coro entre 1848 y 1868. La Capilla de las Reliquias fue restaurada por Auguste Virebent entre 1842 y 1847, y el retablo del altar de París se rehizo entre 1847 y 1848 en estilo neogótico, con elementos escultóricos copiados de obras anteriores. [2]
A principios de la década de 1850, se inició un programa de restauración más científico, basado en los métodos de restauración que se utilizaban en Notre Dame y otros monumentos góticos. Se introdujeron varios planes nuevos o se revivieron los antiguos, incluida la idea de simplemente derribar la antigua nave. En 1864, el cardenal Deprez recibió permiso para realizar una lotería para recaudar el dinero para la demolición de la antigua nave y la construcción de un nuevo edificio, pero el plan no se llevó a cabo. Finalmente, en 1911, el arquitecto jefe de Monumentos Históricos, Auguste Saint-Anne de Louzier , propuso un compromiso que fue aceptado. Se conservaron la antigua nave y el coro más nuevo, y se armonizaron prolongando el deambulatorio al norte del coro, y se construyó un nuevo portal de estilo del siglo XV en el lateral, donde se unían las dos estructuras. El laberinto de edificios que se encontraban junto a la catedral en ese lado fue demolido y reemplazado por un jardín público. [2]
La catedral está construida en ladrillo, como muchas iglesias del sur de Francia, debido a la falta de piedra adecuada. La fachada occidental irregular existe porque la catedral consta de dos iglesias incompletas de diferentes períodos, mal unidas entre sí. La primera, la de la nave, que data de principios del siglo XIII (1210 a 1220), incluye el rosetón de 1230 en la fachada occidental.
El coro se empezó a construir alrededor de 1272, según un nuevo plan y un eje diferente, y su construcción fue muy lenta. El nuevo estilo gótico del norte de Francia, más ornamentado, se introdujo para luchar contra la herejía cátara mediante la predicación y una arquitectura más dramática e inspiradora. También marcó la adhesión de Toulouse a Francia, tras la Cruzada Albigense y la extinción del linaje de los Condes de Toulouse .
Los enormes contrafuertes de ladrillo contra las paredes del coro fueron construidos con la expectativa de que el coro tuviera cuarenta metros de altura; pero debido a retrasos y problemas financieros, sólo alcanzó una altura de 28 metros. [7]
El campanario primitivo, combinado con un torreón de aspecto fortificado, se construyó en el lado norte del frente occidental. Estaba sostenido por dos contrafuertes macizos. Se amplió en el siglo XVI con una nueva torre construida contra su costado, y finalmente alcanzó una altura de 56 metros y una anchura de cinco metros. [2]
El interior es tan desconcertante como el exterior, ya que las dos secciones no están en el mismo eje y yuxtaponen dos estilos de arquitectura gótica. Un enorme pilar redondo, construido a principios del siglo XVI en un intento de iniciar el crucero, se alza ahora incongruentemente entre las dos partes, alineándose con el centro de la nave en el oeste y con los pilares del sur del coro en el este. De las 15 capillas, la más antigua data de 1279 a 1286, pero la mayoría se completaron durante el siglo XIV. La mayor parte de las vidrieras son del siglo XIX, pero hay vidrieras de casi todos los siglos a partir de finales del XIII en la capilla de San Vicente de Paúl . Esta es la vidriera más antigua de Toulouse.
La nave es la parte más antigua de la catedral. Fue construida originalmente en 1078 y luego reconstruida en estilo gótico meridional a principios del siglo XIII. Este estilo a veces se denominaba "Raymondine" en honor al conde de Toulouse, Raymond VI. Las características distintivas del gótico meridional eran los grandes espacios cubiertos por un crucero de bóveda simple y los contrafuertes muy grandes presionados contra las paredes, en lugar de arbotantes. Este estilo, con grandes espacios y pocas columnas, fue diseñado para la predicación ante grandes congregaciones.
Catedral de Toulouse Tiene un perfil rectangular inusual, con un ancho de cada tramo (19 metros) casi igual a su altura (20 metros). [3] Cada travesaño está cubierto por una única bóveda de crucería de gran tamaño de pared a pared. Las nervaduras de las bóvedas están sostenidas por columnas incrustadas en los muros y decoradas con capiteles tallados que representan escenas bíblicas. Las paredes estaban decoradas originalmente con grandes frescos.
Las grandes proporciones del coro de cinco tramos, con deambulatorio y capillas radiales , empequeñecen la nave más antigua. Fue iniciado en 1272 por el obispo Bertrand de Isle-Jourdan, utilizando un diseño muy diferente al de la nave más pequeña, y no en el mismo eje que esta. Según todas las apariencias, la intención original era demoler la nave antigua y reemplazarla por una nueva estructura alineada con el coro y de estilo similar. Sin embargo, la agitación política y los problemas financieros intervinieron. A finales del siglo XV, el coro aún no tenía techo. A principios del siglo XVI, el obispo Jean d'Orleans lanzó un proyecto para alargar y terminar el coro y construir un crucero completo. Para proporcionar soporte a esta nueva estructura construyó el enorme "pilar de Orleans" entre la nave y el coro. En 1609, un incendio destruyó el techo inacabado del coro. Para reconstruirlo más rápidamente, se revisaron los planos y la bóveda del coro se elevó a tan solo 27 metros, mucho más baja que el diseño original. Para compensar la arquitectura más modesta, se dotó al coro de un altar mayor extremadamente imponente, diseñado entre 1667 y 1670 por el arquitecto Pierre Mercier y el escultor Gervais Drouet. Se terminó en 1668 y representa la lapidación de San Esteban. [8]
Alrededor del coro se construyeron quince pequeñas capillas, situadas entre contrafuertes, todas ellas decoradas con pinturas y esculturas que ilustraban los acontecimientos de los santos patronos. [2]
Las vidrieras se dañaron y reemplazaron con frecuencia a lo largo de los siglos. Muchas se rompieron durante la Revolución Francesa, otras durante un huracán en 1808 y otras por la explosión de un polvorín ubicado en el lado sur del coro en 1816. Algunas partes se vendieron. El vidrio se dispersó ampliamente. Una sección de la ventana real en una capilla fue comprada por el editor de periódicos y coleccionista de arte estadounidense William Randolph Hearst , y ahora se encuentra en Forest Lawn Memorial Park , un cementerio en Glendale, California . Otra está en una colección privada en Columbia Británica . [9]
La mayoría de las vidrieras que hoy se conservan en la iglesia datan de los siglos XIX y XX. Muchas de ellas se ensamblaron con una combinación de vidrio antiguo de vidrieras destruidas y vidrio nuevo. Las vidrieras de la nave se colocaron en la década de 1950. Las porciones más antiguas de vidrieras, piezas de los siglos XIV al XVI rodeadas de vidrio más moderno, se encuentran en las capillas que rodean el coro. [2]
El rosetón de la fachada occidental, instalado originalmente en 1230, se inspiró en el de Notre Dame de París y fue restaurado en el siglo XIX.
La sillería del coro es uno de los elementos decorativos más famosos de la catedral. Son los bancos de madera donde se sentaba el clero durante los servicios, y presentaban elementos decorativos que proporcionaban apoyo cuando se les exigía que permanecieran de pie durante períodos de tiempo muy largos. Hay ciento catorce sillería, al estilo de la época de Luis XIII , realizadas entre 1610 y 1613, colocadas a ambos lados del coro. La más ornamentada es un asiento triple para el preboste y el presidente del Parlamento, colocado a cada lado del asiento del obispo. La sillería está hecha de nogal y roble finamente tallados, y rematada por una escultura tallada de la Virgen María. Su decoración también incluye temas paganos y mitológicos. Fueron tallados en nogal por Pierre Monge de Narbona . [10] Algunas de las sillerías están ahora en exhibición en museos, incluido el Louvre en París. La interesante sillería del coro cuya decoración incluye temas paganos y mitológicos fue tallada en nogal. La caja de nogal del órgano, tallada en la misma época, se eleva unos 17 metros por encima del suelo. Restaurado en 1868 por Cavaillé-Coll y en 1976, el órgano se utiliza a menudo para conciertos.
La catedral exhibe cuatro grandes tapices que representan acontecimientos de la vida de su santo patrón, San Esteban . Representan su nacimiento, dos escenas de bautismo y su martirio por lapidación. Fueron realizados entre 1532 y 1534 por Jean Pechaud, según diseños de Charles y Comes Pinfault. Otro tapiz fue tejido entre 1608 y 1661 por Jean Dumazet. Originalmente fueron realizados para cubrir las paredes sobre la sillería del coro. Actualmente están clasificados como objetos de importancia histórica por el Ministerio de Cultura.
La catedral cuenta con una gran colección de pinturas que ilustran temas bíblicos, ubicadas en las capillas alrededor del coro y en la nave. La mayoría fueron pintadas en el siglo XVII, en estilo barroco, repletas de figuras en movimiento. Varias de las pinturas son obra de Hilaire Pader (1607-1677), un destacado pintor, poeta y traductor de Toulouse. Otro artista notable con obras en la catedral es Jacques François Courtin (1707-1752), un popular pintor de género parisino, cuya obra también se encuentra en la catedral de Notre-Dame de París .
En la catedral también se encuentran varias obras del pintor tolosano del siglo XVIII Jean-Baptiste Despax (1710-1773), entre ellas "Salomón sosteniendo los planos de Jerusalén".
El retablo mayor del coro es un ejemplo de la redecoración del siglo XVII en estilo barroco, que fue modificada entre 1667 y 1680 por el arquitecto Pierre Mercier y el escultor Gervais Drouet. Situado detrás del altar, el retablo tiene tres niveles de esculturas que representan la lapidación de San Esteban, el primer mártir cristiano. La obra está llena de movimientos y acciones sinuosas. En la última parte del siglo XVII, las demás capillas recibieron una decoración similar y retablos de mármol. [4]
Las campanas, como las de muchas catedrales francesas, han tenido una historia complicada. El campanario del siglo XVI tenía diecisiete campanas para fines religiosos, más otras tres para fines civiles, como alertar al público de incendios o de la aproximación de enemigos. Estas estaban ubicadas en la parte superior del campanario. Había una campana adicional perteneciente al cabildo en el campanario más pequeño de la nave, y otra campana pequeña en la sacristía. Las diecisiete campanas religiosas fueron retiradas durante la Revolución y fundidas.
Poco a poco se fue formando una nueva colección de campanas, hasta llegar a las trece campanas tocadas mediante teclado y seis pulsadas manualmente. Hoy en día las campanas también pueden tocarse mediante un pequeño teclado electrónico, situado en la sacristía, en el extremo opuesto de la catedral.
La campana más grande que existe en la actualidad, la bourdon, se llama Etienne-Florian. Fue fundida en 1876 en Toulouse, tiene un diámetro de 1,84 metros y pesa 3,9 toneladas.
La catedral tiene dos órganos, uno grande en la tribuna y otro más pequeño en el coro. El primer órgano fue encargado por el arzobispo Bernard de Rousergue (1451-1475). También fue responsable de la ampliación del coro hacia el noroeste, la construcción de la capilla en la entrada sur del coro (la Capilla de la Agonía) y de la sillería tallada del coro. [2]
El órgano de tribuna actual, L'Orgue, fue construido en 1612, con carpintería de Antoine Lefèbvre, con añadidos realizados en 1677 por Jean de Joyeuse y, posteriormente, en 1738 por Pierre de Montbrun. Fue objeto de una serie de reconstrucciones y restauraciones en los siglos XVIII y XIX, en particular en 1852. La reconstrucción de 1852 conservó, en la medida de lo posible, los tubos del órgano original, al tiempo que instalaba bombas mecánicas. La restauración más reciente se realizó en 1977. El órgano está clasificado en la base de datos Palissy como objeto de importancia histórica.
El órgano de tribuna pesa trece toneladas, tiene doce metros de alto y diez de ancho y se eleva diecisiete metros sobre el suelo, suspendido del muro justo debajo de las bóvedas, apoyado sobre una pequeña repisa, en lo que se llama "El nido de las golondrinas" ("Nid de Hirondelle"). Tiene cuarenta y siete registros en cuatro teclados manuales y un juego de pedales. Las transmisiones de los teclados y registros son mecánicas. [11]
El órgano del coro fue construido por Aristide Cavaillé-Coll e instalado en 1868. Tiene doce registros y dos teclados, así como una batería de pedales. Las transmisiones a los tubos son mecánicas. Al igual que el órgano de tribuna, está clasificado en la Base Pallisy como objeto de importancia histórica.
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