La Catedral Metropolitana de Quito ( en español : Catedral Metropolitana de Quito ) es una catedral católica en Quito , Ecuador . Ubicada en el lado suroeste de la Plaza de la Independencia (La Plaza Grande) , esta (y su edificio predecesor) sirvió como sede de la Diócesis de Quito desde 1545 hasta 1848 cuando fue elevada a Arquidiócesis . En 1995, fue elevada a Catedral de Ecuador, convirtiéndose en la iglesia católica más importante del país. [2]
Poco después de la fundación de la ciudad de San Francisco de Quito (6 de diciembre de 1534), todo el lado sur de la futura Plaza Grande fue cedido a la Iglesia. El primer edificio temporal, levantado en el mismo año por el padre Juan Rodríguez —primer párroco de la incipiente ciudad— era de adobe con armazón de madera y techo de paja. [3] [4] Con el establecimiento de una parroquia de Quito (enero de 1545), se nombró un obispo —García Díaz Arias— que llegó a la ciudad el 13 de abril del año siguiente, junto con el vicario general Pedro Rodríguez de Aguayo y los planes para construir un edificio más eminente. [5]
La construcción se inició en 1535 [1] y se convirtió en catedral con la creación del Obispado de Quito en 1545. [1] De 1562 a 1565, el edificio se levantó de sus cimientos de piedra caliza bajo el liderazgo del ahora arcediano Rodríguez de Aguayo, quien sirvió como obispo interino —había fallecido Díaz Arias—. [6] El arquitecto fue Antonio García. [7] La construcción fue de piedra y se utilizó el sistema de minga (una práctica tradicional local de acarreo, tallado y mampostería comunal). Al girar su flanco hacia la Plaza, la Iglesia ayudó a definir su tamaño y forma. La anomalía de la entrada principal que no da a la Plaza se explica por la presencia de una profunda quebrada ( la quebrada de Sanguña o Zanguña ) presente en el momento de la construcción, que impidió extender el edificio hacia atrás (hacia el suroeste). [7] El sitio, adyacente al barranco, había sido seleccionado con fines defensivos. El barranco fue coronado por la Iglesia de El Sagrario en el siglo XVII. La catedral fue consagrada por el segundo obispo de Quito, Fray Pedro de la Peña , en 1572.
Después de la erupción del volcán Pichincha , que azotó Quito en 1660, la dañada catedral fue reconstruida por orden del obispo Alfonso de la Peña y Montenegro . Gran parte de su decoración interior fue retrabajada y es de este período que data la pintura de la Virgen María de Miguel de Santiago ( Dormición de la Virgen ), que anteriormente se encontraba en el retablo del coro mayor. En esta época, el edificio también se alargó hacia el oeste, se conectaron las naves laterales detrás del coro y se hizo una abertura para una puerta lateral a la plaza. También se amplió la sacristía y se construyó la sala capitular separada (conocida como La Iglesia de El Sagrario ). [8]
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En 1755 se realizó una segunda reconstrucción debido a un terremoto que azotó la ciudad ese año, aunque la obra fue relativamente menor ya que los daños no habían sido significativos. En 1797 se produjo un terremoto más importante, en el que se realizaron importantes cambios en la decoración interior, incluido un nuevo coro. Según la tradición, participó en él el artista conocido como Caspicara (Manuel Chili), quien incorporó pinturas de sus maestros Manuel de Samaniego y Bernardo Rodríguez, retirando del coro el gran lienzo del siglo XVII Dormición de Santiago y reemplazándolo por El Tránsito de la Virgen de Samaniego . [10] El actual púlpito de madera dorada fue revestido en esta época.
La catedral fue enriquecida entre 1797 y 1799, durante la administración del vigésimo presidente de la Real Audiencia, el barón Héctor de Carondelet , con la adición del Arco de Carondelet, obra del ingeniero militar español Antonio García. A principios del siglo XIX también se sustituyó el artesonado original de estilo mudéjar del siglo XVI por una copia (que a su vez fue sustituida por otra copia a mediados del siglo XX). Los terremotos volvieron a dañar el edificio en 1858 y 1859, esta vez deteriorando el campanario, que fue restaurado en 1930. [11]
Las catacumbas de la Catedral han servido como lugar de descanso para muchas figuras importantes de la historia de Ecuador, como el líder independentista Antonio José de Sucre (1795-1830), quien descansa en su propia Capilla Mausoleo. El 13 de enero de 1848 la Diócesis de Quito fue elevada a Arquidiócesis .
El pequeño altar de Nuestra Señora de los Dolores tiene una placa que muestra el lugar donde fue asesinado el presidente Gabriel García Moreno en 1875. El asesinato del obispo de Quito, José Ignacio Checa y Barba, tuvo lugar aquí durante la misa del Viernes Santo , 30 de marzo de 1877, cuando fue envenenado con estricnina disuelta en el vino consagrado. La catedral es también el lugar de enterramiento de varios otros presidentes de la República, así como de obispos y sacerdotes que murieron en la diócesis.
Junto con los artesonados de principios del siglo XIX, los arcos transversales de las naves laterales fueron reemplazados a mediados del siglo XX (esto destruyó en gran parte una curiosa pintura mural que tal vez data del siglo XVII). El alto campanario fue restaurado en 1930. A raíz del terremoto de 1987, la municipalidad de Quito restauró estructuralmente los cimientos profundos de la catedral con tecnología de micropilotes . En 1995, la Catedral de Quito fue elevada a la categoría de Catedral del Ecuador, convirtiéndose en la iglesia católica más importante del país. Las restauraciones del artium y del parapeto se llevaron a cabo en 1997 y 1999 respectivamente.
La catedral es una iglesia monumental pintada de blanco con un solo campanario alto desplazado a la derecha de la entrada principal. Construida sobre una planta que comprende tres naves longitudinales rematadas por arcos semiojivales sobre pilares cuadrados, la estructura espacial básica de la catedral es típica del siglo XVI. Basándose en las características interiores, especialmente los detalles de los pilares, arcos y el techo tallado y artesonado, algunos expertos afirman que la catedral debe caracterizarse como de estilo gótico - mudéjar . Tiene características góticas en los arcos apuntados de sus naves, así como en el deambulatorio que rodea el presbiterio . [12]
En una desviación de la convención española, la Catedral en realidad tiene dos entradas principales: una en la mitad de la nave que mira hacia la Plaza y la otra, con el campanario, en la fachada noroeste que mira hacia la Calle García Moreno. El eje tiene una orientación sureste-noroeste debido a la topografía local: los barrancos del siglo XVI impidieron que la fachada principal mirara hacia la plaza, como es habitual. La elaborada entrada lateral arqueada y su escalera semicircular que mira hacia la Plaza fueron una adición de principios del siglo XIX. Conocido como el Arco de Carondelet, este portal es la interfaz principal entre la Catedral y la plaza. La relación también está subrayada por un parapeto de piedra longitudinal que corre a lo largo del edificio en ese lado (y está decorado con esferas, pirámides, etc.) que preserva la diferencia de nivel entre el piso de la Catedral y el de la Plaza. Tres atractivas cúpulas vestidas de cerámica verde vidriada se elevan sobre el crucero , el altar mayor y el Arco de Carondelet. La cúpula del crucero está coronada por una veleta de hierro en forma de gallo , tema de varias leyendas locales. (Estas cúpulas neoclásicas , junto con las esculturas neoclásicas de la balaustrada, varios arcos, pilastras jónicas y la escalera semicircular de la plaza son añadidos modernizadores del siglo XIX).
Las placas en los muros exteriores de la Catedral conmemoran el cuarto centenario (1934) de la fundación de la ciudad: en primer lugar, se celebra el lugar como punto de partida de la expedición amazónica de Francisco de Orellana (1511-1546). ("Es gloria de Quito haber descubierto el gran río de las Amazonas"). Las cinco siguientes nombran a los cinco fundadores de la ciudad. Luego: "Quito, Patrimonio de la Humanidad". Por último, "Catedral, Construcción de la iglesia principal, siglo XVI (1545-1572); Restauración, siglos XVII, XVIII y XX".
En el interior, las tres naves están sostenidas por arcos apuntados, que a su vez se apoyan en pilares de base cuadrada. La nave central tiene artesonado de cedro que delata influencias moriscas. Un extraordinario artesonado de madera se sostiene sobre un friso dorado y entre los arcos cuelgan bellas pinturas. La nave derecha se abre a varias capillas a lo largo del muro, cada una rematada por cúpulas con tragaluces. Las capillas, en orden, son: Todos los Santos; Calvario; La Negación de Pedro; San Pedro, primer Papa de la Iglesia; La Sagrada Familia. Aquí también hay una gran puerta de madera tallada, en arco de medio punto, que conduce a La Iglesia de El Sagrario [Iglesia del Santuario], una capilla del siglo XVII adosada al edificio principal [13] que generalmente está cerrada. ( A El Sagrario se accede desde el exterior de la catedral).
Obras de artistas de la Escuela Quiteña de Arte , con sede en la cercana Iglesia y Convento de San Francisco , adornan el interior de la catedral. Los retablos laterales , cubiertos de pan de oro , fueron tallados por los primeros maestros de esa escuela y en sus nichos se colocan imágenes de santos y mártires. El gran cuadro de la Asunción de la Virgen , de 1793, [1] ubicado en el coro alto , es obra de Manuel de Samaniego, todo en celeste y azul. El retablo de la Capilla de Todos los Santos tiene el notable grupo escultórico conocido como La Negación de San Pedro , atribuido al padre Carlos. Otras obras notables de la Catedral incluyen el Retablo de Santa Ana (que comprende imágenes de San Joaquín , San José y Santa Ana y que data del siglo XVIII); La Curación del Cojo por San Pedro de Bernardo Rodríguez ; la escultura Inmaculada de Bernardo de Legarda de 1734 (cuya réplica vigila Quito desde lo alto de El Panecillo ); también, la Adoración de los Reyes Magos y la Curación del Tullido (un mural).
El altar mayor, que se dice que es enteramente de oro, muestra motivos tanto barrocos como mudéjares .
Hay obras de arte de los colonos Miguel de Santiago, Manuel Chili "Capiscara" y Bernardo Rodríguez, quien pintó el fresco con imágenes bíblicas de la nave central de la catedral [1] Más abajo, siguiendo la curva del ábside, la hilera de sillería de cedro del Cabildo, fechada en 1794, pintada y recubierta de oro por magníficos artesanos. [1]
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El miércoles de Semana Santa se celebra una liturgia llamada " el Arrastre de Caudas ", que se dice que es exclusiva de esta catedral. Se deriva de una antigua práctica romana, en la que se pasaba un estandarte sobre el cuerpo de un general fallecido y luego se ondeaba sobre sus tropas en una transferencia simbólica de sus cualidades hacia ellas. La ceremonia se originó en Sevilla y pasó a sus diócesis sufragáneas de Quito y Lima, sobreviviendo solo en Quito desde el siglo XVI. La "cauda" es una tela negra de varios metros de largo que barre el piso detrás de cada uno de los canónigos de la catedral mientras procesan por los pasillos de la catedral como parte de una procesión más grande de clérigos que incluye al arzobispo que lleva una reliquia de la Vera Cruz . Un segundo estandarte de tela grande, negro con una cruz roja, cubre el altar y luego es agitado por el arzobispo sobre los canónigos de la catedral que se han postrado después de procesar con sus trenes y luego sobre la congregación. [14] [15] [16] [17]
