Carlo (o Carlino ) Dolci (25 de mayo de 1616 - 17 de enero de 1686) fue un pintor barroco italiano , activo principalmente en Florencia , conocido por sus cuadros religiosos de gran acabado, a menudo repetidos en muchas versiones.
Nació en Florencia, nieto materno de un pintor. Fue precoz y desde muy joven fue aprendiz de Jacopo Vignali , y con tan solo once años intentó pintar una figura completa de San Juan y una cabeza del Niño Jesús, que recibió cierta aprobación. [1] Sin embargo, Dolci no fue prolífico. "Le llevaría semanas pintar un solo pie", según su biógrafo Baldinucci . [2] Su minuciosa técnica lo hizo inadecuado para la pintura al fresco a gran escala. Pintó principalmente temas sagrados y sus obras son generalmente de pequeña escala, aunque hizo algunas imágenes de tamaño natural. A menudo repetía la misma composición en varias versiones, y su hija, Agnese Dolci , también hizo copias de sus obras.
Después de intentar pintar la figura completa de San Juan y la cabeza del Niño Jesús , pintó un retrato de su madre, mostrando un estilo nuevo y delicado que lo hizo famoso. Esto le proporcionó un amplio empleo en Florencia (ciudad de la que casi nunca se mudó) y en otras partes de Italia . [1]
Dolci era conocido por su piedad. Se dice que cada año, durante la Semana Santa , pintaba una media figura del Salvador con la corona de espinas . [1] En 1682, cuando vio a Giordano , apodado "fa presto" (trabajador rápido), pintar más en cinco horas de lo que hubiera podido completar en meses, cayó en una depresión. [3]
La hija de Dolci, Agnese (fallecida alrededor de 1680), también fue pintora. [4] Dolci murió en Florencia en 1686.
La grandiosa forma, la coloración vigorosa o la luminosidad y la emoción dinámica del barroco boloñés-romano son ajenas a Dolci y a la Florencia barroca. Si bien se inscribe en una larga tradición de prestigiosa pintura oficial florentina, Dolci parece constitucionalmente ciego a la nueva estética, encadenado por la tradición florentina que mantiene cada figura dibujada bajo un microscopio de academicismo. Wittkower lo describe como el equivalente florentino, en términos de imaginería devocional, del Sassoferrato romano . [5] Pilkington declaró que su toque era "inexpresablemente pulcro... aunque a menudo se le ha censurado por el excesivo trabajo que dedica a sus cuadros y por dar a sus claveles más la apariencia del marfil que la de la carne", [6] [1] un defecto que ya había sido evidente en Agnolo Bronzino .
Entre sus mejores obras se encuentran un San Sebastián ; los Cuatro Evangelistas de Florencia; Cristo partiendo el pan ; [7] Santa Cecilia en el órgano ; [8] una Adoración de los Magos en la National Gallery de Londres ; Santa Catalina leyendo [9] y San Andrés rezando antes de su crucifixión (1646) en el Palazzo Pitti . [1] Completó su retrato de Fra Ainolfo de' Bardi, cuando tenía sólo dieciséis años. También pintó un gran retablo (1656) para la iglesia de Sant' Andrea Cennano en Montevarchi. Como era típico de los pintores florentinos, se trataba de una pintura sobre la pintura, y en ella la Virgen de Soriano sostiene una pintura milagrosa e icónica de Santo Domingo. [10]
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Atribución:
Cristo bendiciendo el pan, grabado por William Ensom para El regalo de Pascua, 1832, con una ilustración poética de Letitia Elizabeth Landon .La Magdalena, grabada por S. Sangster para El regalo de Pascua, 1832, con una ilustración poética de Letitia Elizabeth Landon .Niño Jesús con flores, grabado por S. Sangster para El regalo de Pascua, 1832, con una ilustración poética de Letitia Elizabeth Landon .
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