César Vezzani (8 de agosto de 1888 - 11 de noviembre de 1951) fue un tenor de ópera francés/corso que se convirtió en un destacado exponente de la gran ópera francesa durante varias décadas. (Algunas fuentes dan su fecha de nacimiento como 1886. [1] )
César Vezzani nació en Bastia en Córcega ; su padre murió poco antes de su nacimiento. Poco después de 1900, su familia se mudó a Toulon, en el continente francés, pero se sabe poco sobre su formación musical inicial. En 1908 viajó a París para estudiar canto y fue enseñado por la soprano corsa Agnès Borgo (1879 - 1958). Luego hizo su debut operístico en la Opéra-Comique en 1911 en el papel principal de Richard Coeur-de-Lion de Grétry . Allí continuó cantando en obras como Dinorah de Meyerbeer y La sorcière de Erlanger , así como en óperas italianas como Tosca y Cavalleria Rusticana .
En 1913 Vezzani y Agnès Borgo se casaron y tuvieron una hija. (Más tarde se divorciaron en 1919 y Vezzani tuvo dos matrimonios posteriores). Vezzani y Borgo fueron contratados para cantar en los Estados Unidos (incluido Boston) en 1914/1915, pero el estallido de la Primera Guerra Mundial se lo impidió. Vezzani fue llamado a filas y resultó herido en combate. Reanudó su carrera como cantante durante los últimos años de la guerra, pero la mayoría de sus compromisos posteriores fueron en teatros de ópera provinciales, especialmente en el sur de Francia, aunque también cantó en Bruselas. Regresó a la Opéra-Comique de París en 1921/1922 y probablemente apareció allí nuevamente durante la década de 1920, pero nunca cantó en la Ópera de París . La cualidad resonante y heroica de su voz lo convirtió en una elección ideal para ciertos papeles de tenor pesados y dramáticos, pero nunca abandonó algunos de los papeles más líricos del repertorio francés.
Durante la Segunda Guerra Mundial, Vezzani pasó un tiempo en el norte de África y cantó con frecuencia en Argel. Continuó como tenor principal en Toulon hasta 1948 cuando sufrió un derrame cerebral que lo dejó paralizado. Regresó a Bastia, pero ya sin ingresos pasó los últimos tres años de su vida en cierta pobreza y ayudado por la generosidad de amigos. Murió en el hospital de Marsella y fue enterrado en Bastia, donde una calle lleva su nombre.
El potencial de la destacada voz de Vezzani para la grabación fue rápidamente reconocido y de 1912 a 1914 realizó una serie de grabaciones para el Odéon francés, incluidos extractos de Pagliacci . Tosca y Werther . Luego, desde 1923 hasta principios de la década de 1930, grabó para la HMV francesa en arias de muchos de sus papeles favoritos, incluidos Sigurd de Reyer, La Juive de Halévy y L'Africaine de Meyerbeer . También hubo una grabación completa del Fausto de Gounod en 1930 con Mireille Berthon y Marcel Journet . No está claro si Vezzani cantó a Wagner en el escenario y cuándo, pero grabó varias piezas de Lohengrin y The Ring . En total grabó más de 170 caras. La mayoría de ellos se publicaron originalmente sólo en Francia, pero se han transferido varias selecciones a CD y Marston Records ha lanzado una reedición sistemática de sus grabaciones .
Los críticos han mostrado un reconocimiento universal de la calidad excepcional de la voz de Vezzani, aunque a veces han expresado reservas sobre la sutileza de su enfoque, que en general fue sólido.
Su grabación de Fausto ha ocasionado los siguientes comentarios: "Vezzani es un noble representante de esa raza desaparecida, el tenor spinto francés ... El lirismo no forzado no era la mayor fortaleza de Vezzani... [pero] cuando se requiere una gran emoción, su única Iguales son Caruso y, más recientemente, Franco Corelli ". [2] Refiriéndose a su grabación de extractos de Roméo et Juliette , otro crítico ha dicho: "Era un verdadero ténor de force y todavía cantaba bien a los sesenta. Hay pocos matices aquí, pero la voz es sana y brillante, de alguna manera típicamente Corso." [3] Reflexionando sobre el hecho de que la carrera de Vezzani no lo llevó a los principales teatros de ópera del mundo, otro ha dicho: "Parece ser uno de aquellos cuyos dones excedieron sus logros". [4] La generosa atención que recibió de las compañías discográficas permite a las generaciones posteriores formarse sus propios juicios.