Cäsar von Arx (23 de mayo de 1895 - 14 de julio de 1949) fue un productor de teatro y dramaturgo suizo . [1] [2]
Cäsar von Arx nació en una familia católica en Basilea . En el momento de su nacimiento, la familia vivía en la ciudad, en Rheingasse 49. [3] Su padre, Alphons von Arx, originario de Stüsslingen ( SO ), trabajaba como tipógrafo . [2] Entonces, como ahora, los niños en Suiza ingresaban a la escuela primaria a la edad de 7 años, y en 1901 el niño inició su carrera escolar en la escuela Thomas Platter, situada al otro lado del puente desde el centro de la ciudad de Basilea. [4] Mientras aún estaba en la escuela, completó "Laupen", descrita como "una obra de teatro de la historia suiza" en 1913. En 1914 la inscribió en el festival-concurso de obras de teatro de la Exposición de Suiza celebrada en Berna , pero sin éxito. Sin embargo, la obra se estrenó en el recientemente reinaugurado City Theatre de Basilea el 8 de junio de 1914. [a] La producción, de Ernst Reissig, contó con un elenco de escolares. [3]
En 1914 fue en la Universidad de Basilea donde se matriculó Cäsar von Arx, con el fin de estudiar Germanística , Historia y Filosofía . [4] En la práctica parece haber sido una especie de estudiante a tiempo parcial. Durante 1915 completó su cuento "Hexensabbath" ( "El sábado de las brujas" ) y su drama "Der Heilige und Abigail" ( "Abigail y la santa" ). Al año siguiente empezó a trabajar en "Die Rot Schwizerin" ( "La muchacha suiza roja" ). A partir de 1916 también contribuyó ocasionalmente con críticas teatrales al National-Zeitung (como se conocía entonces al periódico "Basler Zeitung") . Mientras todavía estaba matriculado como estudiante en la universidad , en 1918 Cäsar von Arx aceptó un trabajo como director de escena en el Teatro de la Ciudad , donde ese mismo año también realizó su primer trabajo como director. En mayo de 1918 se presentaron dos dramas del siglo XVI, la pieza de carnaval "Elsi Tragdenknaben" ( en términos generales, "Elsi lleva al niño" ), posiblemente de Niklaus Manuel y "Die Komödie von den beiden Eheleuten" ( "La comedia de los dos casados"). ), supuestamente de Tobias Stimmer, fueron representadas en el City Theatre por von Arx, quien también se había encargado de adaptar los textos del siglo XVI. En diciembre de 1919 puso en escena sus adaptaciones de "Das Spiel vom reichen Mann und armen Lazarus" ( "... el hombre rico y Lázaro" ), basada en un original anónimo, y "Die Parabel vom verlorenen Sohn" ( "La parábola de El hijo perdido" ) de Hans Salat en el Teatro de la Ciudad . Se quedó en el siglo XVI para "Von fünferlei Betrachtnis" ( en términos generales, "Cinco cosas en las que pensar" ), que escribió en 1919, basado en un texto de Johann Kolross . [3]
Las fuentes difieren sobre si fue en 1917 o 1919 cuando Cäsar von Arx terminó sus estudios en la universidad , [1] [3] pero hay acuerdo en que se fue sin completar su carrera. [2]
En 1920, tras mudarse a Alemania , von Arx ocupó un puesto en el Teatro de Leipzig, donde trabajó como productor y dramaturgo hasta 1923, trabajando con el director de teatro Alwin Kronacher. [2] Durante la temporada 1921/22 representó "Vater und Sohn" de Joachim von der Goltz, "Der Abenteurer und die Sängerin" ( en términos generales, "El aventurero y la soprano" ) de Hofmannsthal y "La tragedia florentina" de Oscar Wilde. " . En 1922/23 puso en escena "Broken Jug" de Kleist y "Siblings" de Goethe. Otro punto culminante se produjo el 9 de abril de 1921, cuando representó el estreno de "Die Rot Schwizerin" ( "La muchacha suiza roja" ), la primera obra en la que había comenzado a trabajar en 1915. [3]
El 1 de agosto de 1922, mientras todavía estaba en Leipzig , van Arx encontró tiempo para dirigir el espectáculo que celebraba un supuesto aniversario de la fundación, más de cuatro siglos antes, del club de tiro en su cantón natal de Solothurn . [3] [6] Richard Flury proporcionó la música. Unas semanas más tarde, en septiembre de 1922, rescindió su contrato en el Teatro de Leipzig y regresó a Suiza . [3]
El 22 de abril de 1924, Cäsar von Arx se casó con Gertrud "Trudi" Häfelin, hija de un hotelero de Engelberg ( OW ). [4] Se establecieron en Suiza central , en Niedererlinsbach ( SO ), y en un momento vivieron en una casa propiedad de dos tías, a quienes posteriormente von Arx se la compró en 1932. [7] Las hijas de la pareja, Verena y Maja, nacieron el 27 de febrero de 1925 y el 19 de febrero de 1926. [3] [7]
El espectáculo del festival que von Arx había producido en Solothurn en agosto de 1922 resultó ser el primero de una impresionante sucesión de espectáculos de este tipo, que culminaría en agosto de 1941 con un espectáculo para su inclusión en las celebraciones del 650 aniversario de la Federación Suiza . [2] El 19 de julio de 1924 montó y dirigió una actuación para el primer Festival Federal del Rifle de la posguerra , celebrado en Aarau . Werner Wehrli se encargó de la música. [3] [8] También en 1924, se unió a la "Schweizerischer Schriftsteller-Verein" (como se conocía entonces a la asociación nacional suiza de autores) y a la "Gesellschaft Schweizerischer Dramatiker" ( "Sociedad de Dramaturgos Suizos" ). Entre 1924 y 1933 fungiría como jurado de este último. [3]
Von Arx trabajó como director en jefe del Zürich Playhouse durante la temporada 1924/25. Dirigió producciones de varios clásicos, entre ellos Pigmalión de Shaw , "Die junge Welt" de Wedekind (publicado originalmente con el título "Kinder und Narren": en términos generales, "Niños y bribones" ), Hedda Gabler , "Dornröschen" ( "La bella durmiente" ) de Ricarda Huch , "Der Gedanke" ("El pensamiento") de Leonid Andreyev , "Wollust der Ehrlichkeit" ("Las alegrías de la honestidad") de Pirandello y "Er ist an allem schuld" ( "Todo es culpa suya" ) de Tolstoi . Al año siguiente se embarcó en un proyecto relacionado con un festival planeado por las autoridades locales de Interlaken para la región circundante del Oberland bernés , pero el proyecto fracasó. La obra que había preparado se representó mucho más tarde, el 4 de noviembre de 1939, en el Teatro Municipal de Berna, como producción especial de la Asociación de Teatro de Berna. Durante 1926 completó "Burleske vom Tod" ( "Burlesque sobre la muerte" ), una obra escénica en la que había comenzado a trabajar casi diez años antes. Durante los dos años siguientes completó su siguiente trabajo escénico, "Moritat" ( más o menos "Balada asesina" ). Sin embargo, estas dos piezas escénicas con títulos mórbidos se estrenaron sólo de forma póstuma. Ambos tuvieron sus primeras representaciones en 1995 de la mano de grupos de teatro universitarios, el primero en Sarnen y el segundo en Zúrich. [3]
El 9 de julio de 1927, von Arx presentó su pieza conmemorativa "Die Brücke" en el festival cantonal del rifle en Brugg . Entre el otoño de 1926 y el verano de 1929 von Arx vivió con su amigo Wilhelm Geiger en el barrio Paradiso de Lugano en Ticino : [1] para la producción de 1928 de "Die Brücke" se le unió Eugen Aberer como codirector. . El espectáculo organizado para el Festival Federal de Gimnasia bienal, que se inauguró en Lucerna el 19 de julio de 1928, fue un evento más grande, con 1.200 artistas. Cäsar von Arx fue uno de los tres codirectores, junto con Eugen Aberer y Gottfried Falkenhausen. La música estuvo a cargo, como antes, de Werner Wehrli . Hay indicios de que a finales de la década de 1920 von Arx y su familia vivieron un estilo de vida algo itinerante, pero en mayo de 1929 regresaron a Niedererlinsbach ( SO ), donde ahora vivieron por el resto de sus vidas. [3]
El estreno de su drama, "Die Geschichte vom General Johann August Suter" ( "La historia del general Johann August Suter " ) se representó el 18 de enero de 1930 en el Teatro de Zúrich , bajo la dirección de Herbert Waniek . Más tarde, ese mismo año, la obra ganó el premio trienal de teatro bernés de la "Stiftung für das Drama" ( "Fundación Drama", posteriormente rebautizada como "Welti-Stiftung" ). [3] A esto le siguió "Opernball 13" ( "Opera Ball..." ), que se estrenó en el mismo teatro el 12 de marzo de 1931, también en Zúrich . Esta vez la actuación estuvo dirigida por el joven director alemán Eugen Schulz-Breiden. Su siguiente obra en el Playhouse fue la comedia dialectal "Vogel friss oder Stirb!" ( en términos generales, "Come el pájaro o muere" ), dirigida por August Schmid, que se estrenó el 20 de octubre de 1931. Entre 1931 y 1933 también participó en la política del teatro, sirviendo como miembro de la junta directiva de la "Gesellschaft Schweizerischer Dramatiker". " ( "Sociedad de Dramaturgos Suizos" ). [3]
El 27 de mayo de 1932, la Radio Suiza (Studio Bern) transmitió su primera obra radiofónica, que había terminado ese mismo año. Llevaba el título poco llamativo "1882-1932. Hörspiel zum Jubiläum der Gotthardbahn" ( "1882-1932: Radio Play para el [50 aniversario] jubileo de Gotthardbahn " ). [9] Más tarde, en 1932, hubo evidencia de que von Arx estaba construyendo su reputación como dramaturgo más allá de las fronteras de Suiza, con una representación el 5 de diciembre de "Die Geschichte vom General Johann August Suter" ( "La historia del general Johann August Suter " ) en el Teatro am Schiffbauerdamm de Berlín . [3] [10] En términos de su perfil público, 1933, el año en que el gobierno de Hitler tomó el poder en Alemania, fue un año más tranquilo para van Arx en Suiza. Fue, sin embargo, el año en que, el 6 de mayo, murió su padre Alphons. [3]
La obra "Verrat von Novara" (en términos generales, "Traición en Novara", basada en la leyenda suiza del mismo nombre) se estrenó el 6 de enero de 1934 en el Teatro de Zúrich bajo la dirección de Leopold Lindtberg . En general, se la considera la obra de mayor éxito artístico y comercial de Cäsar von Arx, tanto en el país como en el extranjero, sobre todo en Alemania . [2] En 1935, "Verrat von Novara" ganó para su creador un premio especial ( "Ehrenpreis" ) de la Fundación Suiza Schiller en Zúrich . En 1936 también ganó el premio de teatro de Berna de la "Stiftung für das Drama". [3] Cäsar von Arx ya había ganado este premio, que fue inaugurado en 1924, y continuó otorgándose cada tres años hasta 2003: parece haber sido el único dramaturgo que lo ganó más de una vez.
El 5 de marzo de 1936 tuvo lugar el estreno mundial de "Der heilige Held" ( "El héroe santo" ) en el Teatro de Zürich . Presentaba un episodio de la insurrección de Entlebucher de 1478 contra el dominio de la comunidad por parte de Lucerna . [11] El director volvió a ser Leopold Lindtberg . Durante gran parte de 1936, van Arx estuvo trabajando en su siguiente obra, "Dreikampf", que podría verse como un drama imprudentemente político. Alemania había sido transformada por sus líderes en un estado posdemocrático de partido único durante 1933, y Austria rápidamente había seguido su ejemplo . Italia había sido gobernada por un gobierno fascista sin interrupción desde 1922 (y sin elecciones multipartidistas desde 1924 ). En Suiza, la democracia sobreviviría, en muchos aspectos, durante las décadas de 1930 y 1940, pero la política, la sociedad y las instituciones del país no permanecerían indemnes del populismo nacionalista que contaminaba a otros países de Europa occidental. Cäsar von Arx era un apasionado antifascista y durante 1936 se retiró de la "Verband Deutscher Bühnenschriftsteller und Bühnenkomponisten", con sede en Berlín, que, al igual que otras asociaciones profesionales en Alemania, estaba sucumbiendo a la intensificación de la presión gubernamental para subordinar sus propósitos a los del Partido Nacionalsocialista . En retrospectiva, se hace evidente que en esta etapa la carrera como dramaturgo de Cäsar von Arx había alcanzado su punto máximo. [2] [3]
Durante 1937, van Arx comenzó a trabajar en los diseños de la Pasión de Selzach de ese año , para la cual Arthur Honegger había recibido el encargo de escribir la música. El proyecto nunca se completaría, [3] aunque parte de la música se reciclaría en "Cantate de Noel" de Honegger de 1953 . [12]
La obra de época "Dreikampf" se estrenó el 2 de febrero de 1938 en el City Theatre de Basilea. La producción la dirigió Werner Wolff. La obra era una exposición no demasiado cuidadosamente codificada de los peligros planteados por el totalitarismo : desencadenó controversias artísticas y políticas en toda Suiza. [2] Más tarde, ese mismo año, von Arx escribió "Laupen, Festspiel zur 600jährigen Jubelfeier in Bern", una pieza diseñada para complementar las celebraciones del sexto centenario de la ciudad de Berna .
En agosto de 1938, Gertrud y Cäsar von Arx invitaron al dramaturgo alemán y (desde 1933) activista de la resistencia Georg Kaiser a Engelberg , el remoto municipio donde había crecido Gertrud von Arx y (excepto durante todo el peor invierno), fácilmente accesible desde la casa de von Arx en Niedererlinsbach . [13] [b] Von Arx y Kaiser se hicieron buenos amigos, esquiando frecuentemente juntos en las montañas alrededor de Engelberg entre 1938 y 1941, mientras Kaiser vivía con su familia en el magnífico "Park Hotel" propiedad de los padres de Gertrud von Arx. Las fuentes guardan silencio sobre quién pagó las facturas. Von Arx ayudó a su amigo con las largas y repetidas solicitudes de permisos de residencia ante las autoridades suizas. [14] [15] [c] Al menos un comentarista sugiere que el tiempo y la energía dedicados por Cäsar von Arx a tratar de ayudar a su amigo a establecerse con su familia en Suiza y a enredarse con los burócratas que manejan los permisos de residencia, le restaron valor grave a su su propia obra literaria en lo que, en otras circunstancias, podría haber sido un capítulo particularmente productivo en su carrera como dramaturgo. [2]
A finales del verano de 1938, von Arx se asoció con Georg Kaiser y otro exiliado de la Alemania de Hitler , Carl Zuckmayer , para lanzar una nueva obra (de von Arx), "Der kleine Sündenfall" ( en términos generales, "La caída menor del hombre" ). en el Zürich Playhouse , dirigida por Leonard Steckel . La primera representación de la "matinal introductoria" tuvo lugar el 25 de septiembre y el estreno nocturno el 29 de septiembre de 1938. [3]
Durante 1938-39, van Arx fue miembro del jurado del premio de la Fundación de Drama de Berna de 1939. Animado por su amigo Georg Kaiser , también produjo un guión en alemán, posteriormente olvidado, "Die letzte Geliebte". [3]
En septiembre de 1939, las tropas alemanas y soviéticas invadieron Polonia . La invasión alemana se produjo un par de semanas antes que la soviética, y el gobierno francés reaccionó declarando la guerra (para la cual el país no estaba bien preparado militarmente). Ocho meses después, Alemania invadió Francia . El gobierno italiano se unió a la guerra en junio de 1940 , dejando a Suiza rodeada de naciones en guerra . Las presiones políticas y económicas resultantes fueron implacables e intensas. Durante las tensas incertidumbres de antes de la guerra, entre el 9 y el 12 de mayo de 1939, se representó en la Comédie de Genève (teatro) la adaptación francófona de Jean Goudal de su drama antifascista "Dreikampf", rebautizada en esta versión con el sugerente título " Moloch". El 4 de noviembre de 1939, Cäsar von Arx tuvo otro estreno teatral con el espectáculo del último "Berner Oberland Spiel". La música provino de Paul Burkhard , aún en las primeras etapas de su carrera como compositor. [3]
En 1941 se estaba volviendo más productivo. "Romanze in Plüsch" ( en términos generales, "Romanza in Velvet" ) se estrenó en el Teatro de Zürich , dirigida por Leopold Lindtberg el 1 de marzo de 1941. A principios de agosto siguió su elaborado y bien recibido espectáculo teatral que celebraba el 650 aniversario de la Federación Suiza . [2] [16] El espectáculo fue dirigido por Oskar Eberle mientras que Johann Baptist Hilber, un compositor más conocido por sus contribuciones a la música religiosa, se hizo cargo de los aspectos musicales. [3]
Después de las celebraciones del 650 aniversario en 1941, las obras escénicas de van Arx comenzaron a perder el favor del público general, mientras él mismo se retiraba cada vez más a la vida privada, preocupado por el peligro de que Suiza se deslizara hacia una relación servil con su superpotencia nacionalsocialista. que, antes de 1942 , se esperaba ampliamente que ganara la guerra y dominara el continente. Durante 1942 enfermó de una grave inflamación pulmonar de la que, sin embargo, se recuperó. [3] [17]
Durante 1943/44, van Arx fue miembro del jurado de obras de radio en Radio Studio Bern (con el que sus vínculos con la estación de radio se remontaban a principios de los años 1930). [9] Se estrenó su obra de teatro "Land ohne Himmel" ( en términos generales, "Tierra sin cielo" ), que presenta la larga lucha de liberación "suiza" en el contexto de una confrontación significativa entre el imperio y el papado alrededor de 1240. , dirigida por Leopold Lindtberg en el Zürich Playhouse , 12 de febrero de 1944. [3] [11]
Georg Kaiser , que todavía tenía 66 años, murió el 4 de junio de 1945. La pérdida fue un duro golpe. Los hombres siguieron siendo amigos íntimos y von Arx fue nombrado albacea de Kaiser. Entre 1946 y 1947 trabajó como asesor dramatúrgico del "Schweizerischer Schriftsteller-Verein" y del "Schweizerischer Bühnenverband". También fue miembro, entre 1946 y 1948, de la Comisión de Auditoría y Control del Estudio Escénico de Zúrich ( "...Bühnenstudio..." ) . [3]
Un último estreno significativo se produjo el 12 de febrero de 1947, con una producción de Leonard Steckel del "drama de Zwingli" en tres actos "Brüder in Christo" en el Zürich Playhouse . [11]
El 14 de julio de 1949, acompañado por su hija menor, Maja, Cäsar von Arx hizo su última visita al Hospital Cantonal de Aarau . Esa mañana su esposa murió al final de una larga y dolorosa enfermedad. El viudo nunca ocultó que sin el apoyo de su esposa Trudi no podría seguir viviendo y trabajando. Cuando murió Trudi, ya estaba preparado. En particular, se había tomado el tiempo de estudiar libros de texto de medicina para saber cómo se podía disparar una bala al cráneo sin causar daños en la cara. (Su gran estudio, en el que había escrito sus dramas desde 1929, estaba decorado en un lado con una pequeña colección de máscaras mortuorias que representaban personajes literarios famosos del pasado.) También había adquirido una pistola de las "Waffen-Pauli". armería en Aarau . Dado que nunca había tenido un permiso para portar armas, parece razonable especular, como hacen las fuentes, que había engañado al asistente de ventas haciéndole creer que tenía intención de devolvérsela inmediatamente. Al regresar del hospital hizo sus últimos preparativos, afeitándose cuidadosamente para poder preparar una máscara mortuoria perfecta con su rostro muerto. Luego envió a su hija Maja a visitar al profesor de la escuela local, Viktor Kamber, y le pidió que regresara a su estudio con Kamber a las 15.00 horas. Cuando Kamber llegó, encontró el cuerpo de von Arx sentado en la gran silla de cuero rojo de su estudio, sonriendo pacíficamente. El estudio en el que von Arx se quitó la vida se ha conservado y apenas ha cambiado en más de setenta años. [7] [17] [18] Esto se debe tanto a la perdurable reputación del dramaturgo como a las actividades de la Fundación Cäsar von Arx, creada en 1988 por Maja von Arx, su hija menor. [19]
"Cientos y cientos de dolientes y demasiados niños para contarlos, agarrando sus coronas funerarias" siguieron a los dos ataúdes en la procesión hacia la iglesia católica de Niedererlinsbach el 16 de julio de 1949, según el informe del acontecimiento que apareció más tarde en un periódico de Basilea. . Todos los habitantes del pueblo vinieron, junto con un gran número de forasteros, incluidos artistas conocidos y colegas. poetas, actores y una numerosa delegación de Solothurn . [18] El entierro fue precedido por una breve pero intensa controversia sobre si debería permitirse que el cuerpo de Cäsar van Arx fuera enterrado en el terreno que rodea la iglesia, dado que (muy públicamente) se había quitado la vida. Sin embargo, el sacerdote local reiteró su convicción de que la pareja merecía un entierro en la iglesia, pese a las fuertes reservas del obispo. [7] Los cuerpos fueron enterrados en el lado derecho de la iglesia, frente a la entrada en el lado sur de la misma. Los entierros normalmente habrían sido seguidos por algunos homenajes informales junto a la tumba por parte de familiares y amigos, pero el proceso fue interrumpido por una repentina tormenta, por lo que hubo una carrera hacia la iglesia. En el interior, no sólo familiares y amigos rindieron homenajes informales, sino también el respetado político Urs Dietschi . [18]
Los cuerpos de la pareja llegaron a los titulares veinticinco años después. El ayuntamiento, siguiendo la costumbre habitual, acordó retirar los cadáveres al cabo de veinticinco años. Una concejala, Ruth Grossenbacher , se opuso. Pero ella era muy joven. Como concejala también se destacó entre la multitud por su género. El sufragio femenino no se introdujo en el cantón de Soleura hasta 1971 . Las objeciones de Grossenbacher a la retirada de los cuerpos de Cäsar von Arx fueron rechazadas por la mayoría. Sin embargo, la mayoría en su contra a nivel local era pequeña y ahora recurrió en busca de apoyo a la legislatura cantonal , que estuvo de acuerdo con sus objeciones y, significativamente, aceptó cubrir los costos de la exhumación de los cuerpos. De vuelta en Niedererlinsbach, el ayuntamiento reconsideró el asunto. Lo hicieron el 23 de mayo de 1975, en el día en que el dramaturgo habría cumplido ochenta años si todavía estuviera vivo. Ya era demasiado tarde para impedir el traslado de los cuerpos, pero no demasiado tarde para devolverlos al cementerio que rodeaba la iglesia. A la exhumación asistieron el médico local y varios otros ciudadanos destacados. El médico pudo identificar inmediatamente los restos físicos de Cäsar von Arx, gracias a la posición del agujero de bala en el cráneo. Los cuerpos fueron devueltos al cementerio que rodea la iglesia, donde permanecen, ahora en el borde del sitio. Sobre la tumba reubicada se encuentra la breve inscripción elegida originalmente por el escritor. [7] [18] [d]
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