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Película de Bourekas

Las películas de Bourekas ( hebreo : סרטי בורקס ) (llamadas así por bourekas ) fueron un género de películas de melodrama cómico hechas en Israel, populares en Israel en las décadas de 1960 y 1970.

Historia

El crítico de cine de Haaretz, Uri Klein, describe las películas de Bourekas como un "género peculiarmente israelí de melodramas cómicos o lacrimógenos... basados ​​en estereotipos étnicos". [1] Eran "farsas y melodramas locales que proporcionaban entretenimiento escapista durante un período tenso en la historia israelí". [2] Se dice que el término fue acuñado por el director de cine israelí Boaz Davidson , el creador de varias películas de este tipo, como un juego de palabras con el género " Spaghetti Western ", conocido como tal porque ese subgénero occidental en particular se produjo en Italia . Las Bourekas son un alimento popular en la cocina israelí , también se llama así debido a una escena de The Policeman en la que el personaje principal le ofrece a uno de sus compañeros de trabajo una boureka.

Aunque las películas de Bourekas fueron algunas de las más exitosas en taquilla, recibieron generalmente críticas terribles de los críticos, que las describieron como de baja calidad y vulgares, y como una representación inexacta de Israel que perjudicaba su imagen. [3] Al criticar a Sallah Shabbati, Biltzki en Al HaMishmar dijo: "Debido a que las fiestas en Israel se presentan no sólo en el espejo distorsionado de un humor distorsionado sino también en el espejo feo de la imagen de la vida pública y organizacional... Uno tiene que pensar dos veces si una película así debe representarnos en el extranjero". [4]

A finales de los años 70, la popularidad de las películas de Bourekas disminuyó. En los años 80, las películas israelíes adquirieron una mayor carga política y comenzaron a abordar temas controvertidos. Hoy en día, muchas de las películas de Bourekas han adquirido un estatus de culto en Israel.

Temas

El tema principal en la mayoría de las películas de Bourekas es el conflicto entre las culturas étnicas en Israel, en particular entre los judíos mizrajíes y los judíos asquenazíes , y en términos colonialistas, entre el "tercer mundo" (mizrajíes) y el "primer mundo" (asquenazíes). [5] : 212  El protagonista suele ser un hombre judío mizrají, casi siempre pobre, astuto y con inteligencia callejera, que entra en conflicto con las instituciones del estado o figuras de origen asquenazí, en su mayoría retratados como ricos, vanidosos, estirados, de corazón frío y alienados . En muchas de estas películas, los actores imitan diferentes acentos hebreos, especialmente el de los judíos originarios de Marruecos , Persia y Polonia . Emplean humor slapstick , identidades alternativas y una combinación de comedia y melodrama .

Zuckermann (2005) sostiene que aunque "películas burekas como Snooker ( Boaz Davidson 1975) y Hakham Gamliel ( Joel Silberg 1974) son consideradas por muchos como el epítome de la cultura mizrají, [son] híbridas y están modeladas sobre la vida del shtetl ashkenazí como en Kuni Lemel ( Two Kuni Lemels, también conocida como The Flying Matchmaker ) y el shtétl Kabtsíel en Beémek Habakhá de Méndele Móykher Sfórim ". [a] [5] : 213 

En un libro titulado "Israeli Bourekas Films: their Origins and Legacy" (2023), [8] el académico Rami Kimchi afirma que la representación de las comunidades mizrajíes israelíes en estas películas tiene un gran parecido con la representación del shtetl de Europa del Este del siglo XIX por parte de los escritores yiddish clásicos. Kimchi atribuye el éxito comercial de estas películas a su "hibridación", es decir, eran israelíes/mizrajíes y diáspóricas/asquenazíes al mismo tiempo, satisfaciendo así las necesidades políticas, sociológicas y psicológicas de las audiencias mizrajíes y asquenazíes en Israel. Cree que once películas producidas entre 1964 y 1977 conforman el corpus del género. Kimchi también señala que el patrón bourekas ha seguido siendo relevante para el cine israelí contemporáneo y que hay dos subgéneros israelíes contemporáneos que están influenciados por las películas históricas de Bourekas: Neo Bourekas y Post Bourekas. Las Neo-Bourekas son películas que reproducen inocentemente la representación paradigmática del barrio Mizrahi de las películas históricas de Bourekas adaptándola al tiempo y lugar actuales, mientras que las Post-Bourekas son películas que copian conscientemente varias características de la representación paradigmática antes mencionada y exageran su actuación hasta el punto de crear una parodia. [9]

Actores y directores

Las películas de Bourekas tuvieron mucho éxito en Israel durante los años 1960 y 1970, pero también fueron criticadas por ser superficiales. Algunos de los principales actores y directores fueron:

Subgéneros

Las películas de pescado gefilte  [he] (de " pescado gefilte "), también conocidas como "bourekas para ashkenazíes", son un grupo marginal de películas de burekas que presentan protagonistas ashkenazíes y folclore del gueto judío . [11] Algunas películas de este subgénero incluyen:

Películas notables

A continuación se enumeran varias películas destacadas de Bourekas en orden cronológico de producción.

Véase también

Notas

  1. ^ Beémek Habakhá ("En el Valle de las Lágrimas"): Título en idish: "Dos vintshfingerl" [6] ("El anillo de los deseos") [7]

Referencias

  1. ^ Y entonces hubo uno, Uri Klein, Haaretz
  2. ^ Resumen: Cine israelí
  3. ^ Shohat, Ella (2010). Cine israelí: Oriente/Occidente y las políticas de representación (Nueva edición). Londres: IB Tauris Co & Ltd. p. 124. ISBN 9781845113124.
  4. ^ Biltzki. "Otra opinión sobre "Sallah Shabbati"". Al HoMishmar .
  5. ^ ab Zuckermann, Ghil'ad (2005). "Abba, ¿por qué el profesor Higgins intentaba enseñarle a Eliza a hablar como nuestra señora de la limpieza?: Mizrahim, Ashkenazim, Prescriptivismo y los sonidos reales de la lengua israelí", Australian Journal of Jewish Studies 19, pp. 210-231.
  6. ^ "Dos vintshfingerl"
  7. ^ "El anillo de los deseos"
  8. ^ Kimchi Rami, Películas israelíes de Bourekas: sus orígenes y legado, Indiana University Press, 2023
  9. ^ Kimchi Rami, Películas israelíes de Bourekas: sus orígenes y su legado, Indiana University Press, 2023
  10. ^ Meir Schnitzer, Cine israelí: hechos/tramas/directores/opiniones, Kinneret Publishing House, 1994. P. 118.
  11. ^ Shohat, Ella (2010). Cine israelí: Oriente/Occidente y las políticas de representación (Nueva edición). Londres: IB Tauris. p. 114. ISBN 9781845113124.
  12. ^ Desde el archivo: El impresionante récord de derrotas de Israel en los Oscar - Agencia Telegráfica Judía
  13. ^ 1965|Óscars.org
  14. ^ "Ayer, hoy y mañana" gana el Oscar a mejor película en lengua extranjera en 1965