La Biblioteca Laurenciana ( Biblioteca Medicea Laurenziana o BML ) es una biblioteca histórica en Florencia , Italia, que contiene más de 11.000 manuscritos y 4.500 libros impresos antiguos. [1] Construida en un claustro de la Basílica Medicea de San Lorenzo de Florencia bajo el patrocinio del papa Médici Clemente VII , la biblioteca fue construida para enfatizar que los Médici ya no eran solo comerciantes sino miembros de una sociedad inteligente y eclesiástica. Contiene los manuscritos y libros pertenecientes a la biblioteca privada de la familia Médici. El edificio de la biblioteca es famoso por su arquitectura que fue diseñada por Miguel Ángel y es un ejemplo del manierismo . [1] [2] [3]
Todos los manuscritos encuadernados en libros de la biblioteca están identificados en su Codex Laurentianus . La biblioteca conserva el Codex Florentino Náhuatl , los Evangelios de Rabula , el Codex Amiatinus , el Codex Squarcialupi y el papiro fragmentario de Erinna que contiene parte de su Rueca .
La Biblioteca Laurenciana fue puesta en servicio en 1523 y su construcción comenzó en 1525; sin embargo, cuando Miguel Ángel abandonó Florencia en 1534, solo estaban terminadas las paredes de la sala de lectura. Luego, Tribolo , Vasari y Ammannati continuaron con la construcción basándose en los planos y las instrucciones verbales de Miguel Ángel. La biblioteca se inauguró en 1571. De esta manera, la biblioteca integra partes ejecutadas por Miguel Ángel con otras construidas mucho más tarde en una interpretación de sus instrucciones. La Biblioteca Laurenciana es uno de los logros arquitectónicos más importantes de Miguel Ángel. Incluso los contemporáneos de Miguel Ángel se dieron cuenta de que las innovaciones y el uso del espacio en la Biblioteca Laurenciana eran revolucionarios. [3]
Nunca se podrá elogiar lo suficiente la admirable distribución de las ventanas, la construcción del techo y la hermosa entrada del vestíbulo. La audacia y la gracia son igualmente evidentes en la obra en su conjunto y en cada parte: en las cornisas, ménsulas, nichos para estatuas, la espaciosa escalera y su fantástica división, en todo el edificio, en una palabra, que es tan diferente de la forma común de tratamiento, que todo el mundo se queda asombrado al verlo. – Giorgio Vasari. [4]
El claustro de dos pisos del quattrocento permaneció inalterado tras la incorporación de la biblioteca. Debido a esto, ciertas características del plan de Miguel Ángel, como la longitud y la anchura, ya estaban determinadas. Por lo tanto, se construyeron nuevos muros sobre muros y claustros preexistentes . Debido a que los muros se construyeron sobre muros preexistentes, el empotramiento de las columnas en los muros fue una necesidad estructural. Esto dio lugar a un estilo y un patrón únicos que Miguel Ángel aprovechó. [2]
El vestíbulo, también conocido como ricetto , tiene 10,50 m de largo, 10,50 m de ancho y 14,6 m de alto (34,5 x 34,5 x 48 pies). [3] Fue construido sobre los aposentos monásticos existentes en el ala este del claustro, con una entrada desde el nivel superior de los claustros. Originalmente, Miguel Ángel planeó un tragaluz, pero Clemente VII creyó que causaría goteras en el techo, por lo que se incorporaron ventanas del triforio en la pared oeste. Ventanas ciegas y cónicas, enmarcadas en pietra serena , coronadas por frontones triangulares o segmentados y separadas por columnas pareadas incrustadas en la pared, circunscriben el interior del vestíbulo. [2]
Iluminada por ventanas en tramos articulados por pilastras correspondientes a las vigas del techo, con un vestíbulo alto y estrecho (ejecutado según el diseño de Miguel Ángel en 1559 por Bartolomeo Ammannati [1] ) que se completa con una escalera que sube (y baja) desde la entrada a la sala de lectura, la biblioteca se menciona a menudo como un prototipo del manierismo en la arquitectura. [5]
El diseño de la escalera cambió radicalmente durante la fase de diseño. En el primer diseño de 1524, se habían dispuesto dos tramos de escaleras contra las paredes laterales y formaban un puente frente a la puerta de la sala de lectura. Un año después, la escalera se trasladó al centro del vestíbulo. Tribolo intentó llevar a cabo este plan en 1550, pero no se construyó nada. Ammannati aceptó el reto de interpretar las ideas de Miguel Ángel lo mejor posible utilizando un pequeño modelo de arcilla, material escaso y las instrucciones de Miguel Ángel. [3]
La escalera conduce a la sala de lectura y ocupa la mitad del piso del vestíbulo. Los escalones de los tramos centrales son convexos y de anchura variable, mientras que los de los tramos exteriores son rectos. Los tres escalones más bajos del tramo central son más anchos y altos que los demás, casi como losas ovaladas concéntricas. A medida que la escalera desciende, se divide en tres tramos. [2] [3]
La sala de lectura tiene 46,20 m de largo, 10,50 m de ancho y 8,4 m de alto (152 x 35 x 28 pies). Hay dos bloques de asientos separados por un pasillo central y los respaldos de cada asiento sirven como escritorios para los bancos que están detrás de ellos. Los escritorios están iluminados por las ventanas espaciadas uniformemente a lo largo de la pared. Las ventanas están enmarcadas por pilastras, formando un sistema de bahías que articulan la disposición del techo y el piso. [3]
Como la sala de lectura se construyó sobre un piso ya existente, Miguel Ángel tuvo que reducir el peso de las paredes de la sala de lectura. El sistema de marcos y capas en la articulación de las paredes redujo el volumen y el peso de los tramos entre las pilastras. [3]
Debajo del piso de madera actual de la biblioteca, en la Sala de Lectura, hay una serie de 15 paneles rectangulares de terracota roja y blanca. Estos paneles, que miden 2,59 m de lado, cuando se observan en secuencia demuestran principios básicos de geometría . Se cree que estas baldosas se colocaron de manera que fueran visibles debajo de los muebles originalmente planificados; pero estos muebles se cambiaron más tarde para aumentar el número de escritorios de lectura en la sala. [6] [7]
En el ricetto , los críticos han señalado que las columnas empotradas en el vestíbulo hacen que las paredes parezcan piel tensa estirada entre soportes verticales. Esto hizo que la habitación pareciera como si imitara el cuerpo humano, que en la época del Renacimiento italiano se creía que era la forma ideal. Las columnas del edificio también parecen estar apoyadas sobre ménsulas , de modo que el peso parece ser soportado por elementos débiles. Debido a la aparente inestabilidad de la estructura, el espectador no puede discernir si el techo está sostenido por las columnas o por las paredes. Esta sensación de ambigüedad se ve acentuada por las formas poco ortodoxas de las ventanas y, especialmente, por la calidad comprimida de todos los elementos arquitectónicos, que crea una sensación de tensión y energía restringida. [2]
El uso de los órdenes clásicos en el espacio es particularmente significativo. Las columnas empotradas parecen superficialmente ser del orden dórico, austero y sin decoración, que normalmente se considera que tiene un carácter más masculino. El orden dórico se colocaría en la base de una jerarquía de órdenes, como se encuentra en edificios romanos como el Coliseo, con el jónico, compuesto y corintio siendo progresivamente más ligeros y más decorativos y femeninos. Sin embargo, un examen más detallado establece que se utiliza el orden compuesto, pero con las características hojas de acanto decorativas y las volutas diagonales de los capiteles despojadas, dejando la parte superior de la columna desnuda. En términos arquitectónicos, la eliminación es un acto de violencia sin precedentes en el manierismo, y una sofisticación que no habría escapado a los observadores contemporáneos. [ cita requerida ]
La escultura dinámica de la escalera parece brotar como lava del nivel superior y reduce la superficie del vestíbulo de una manera muy inusual. En el tramo central, los escalones convexos varían de ancho, lo que hace que todo el conjunto resulte inquietante. [2]
En marcado contraste con el vestíbulo y la escalera, las ventanas de la sala de lectura, espaciadas uniformemente entre pilastras en las paredes laterales, dejan entrar abundante luz natural y crean una apariencia serena, tranquila y relajante. [2]
Mark Rothko afirmó que el vestíbulo y las paredes de la escalera de la biblioteca influyeron en sus murales Seagram de 1959. [8]
En 1571, Cosimo I , Gran Duque de Toscana, abrió la biblioteca, todavía incompleta, a los eruditos. [1] Adiciones notables a la colección fueron hechas por su bibliotecario más famoso, Angelo Maria Bandini , quien fue nombrado en 1757 y supervisó sus catálogos impresos.
La Biblioteca Laurenciana alberga aproximadamente 11.000 manuscritos, 2.500 papiros, 43 ostraca, 566 incunables, 1.681 grabados del siglo XVI y 126.527 grabados de los siglos XVII al XX. [10] La colección principal consta de aproximadamente 3.000 manuscritos, indexados por Giovanni Rondinelli y Baccio Valori en 1589, que fueron colocados en parapetos ( plutei ) en la apertura de la biblioteca en 1571. Estos manuscritos tienen la firma Pluteus o Pluteo ( Plut. ). Estos manuscritos incluyen la biblioteca que los Medici recopilaron durante el siglo XV, que fueron readquiridos por Giovanni di Medici ( papa León X ) en 1508 y trasladados a Florencia en la década de 1520 por Giulio di Giuliano de' Medici ( papa Clemente VII ). La biblioteca de los Medici se amplió con las colecciones reunidas por Francesco Sassetti y Francesco Filelfo, con los manuscritos adquiridos por León X y con la biblioteca del convento dominico de San Marco .
La biblioteca conserva el Códice Florentino Náhuatl , la principal fuente de información sobre la vida azteca en el hemisferio occidental antes de la conquista. Entre otros manuscritos conocidos de la Biblioteca Laurenciana se encuentran los Evangelios de Rabula siríacos del siglo VI ; el Códice Amiatinus , que contiene el manuscrito más antiguo que se conserva de la Biblia Vulgata latina ; el Códice Squarcialupi , que es un importante manuscrito musical temprano; y un papiro que conserva parte del largo poema de la antigua poeta griega Erinna , La rueca .
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