Berlín: sinfonía de una metrópolis o Berlín: sinfonía de una gran ciudad ( en alemán : Berlín: Die Sinfonie der Großstadt ) es una película muda alemana de 1927 dirigida por Walter Ruttmann , coescrita por Carl Mayer y Karl Freund . Gran parte del movimiento de la película, y muchas de las transiciones de escena, se basan en el movimiento de trenes y tranvías.
El compositor Edmund Meisel recibió el encargo de escribir una partitura orquestal para su lanzamiento original.
La película es un ejemplo del género cinematográfico de " sinfonía urbana ". [1] Retrata la vida de una ciudad, principalmente a través de impresiones visuales en un estilo semidocumental , sin el contenido narrativo de las películas más convencionales, aunque la secuencia de eventos puede implicar una especie de tema suelto o impresión de la vida cotidiana de la ciudad. Otros ejemplos notables del género incluyen Manhatta (1921) de Charles Sheeler y Paul Strand , Rien que les heures (1926) de Alberto Cavalcanti, Etudes sur Paris (1928) de Andre Sauvage , Man with a Movie Camera (1929) de Dziga Vertov , São Paulo, Sinfonia da Metrópole (1929) de Adalberto Kemeny [2] y Bezúčelná procházka (1930) de Alexandr Hackenschmied . Estas películas fueron concebidas a mediados y fines de la década de 1920 entre los escritores y cineastas "artísticos" como un "nuevo estilo" de vanguardia de realización cinematográfica que evolucionó a partir de una forma narrativa abierta sin guión, buscando presentar una visión menos desordenada del mundo, libre de una historia clara o una estructura rígida. [3]
Esta película representó una ruptura con las anteriores " películas absolutas " de Ruttmann, con influencias de las películas anteriores de Vertov evidentes en el enfoque de Ruttmann hacia esta película.
La película demuestra el conocimiento del cineasta sobre la teoría del montaje soviético , y se pueden inferir algunas simpatías políticas socialistas de algunas de las ediciones de la película. Sin embargo, los críticos han sugerido que Ruttmann evitó una posición fuerte o que persiguió sus intereses estéticos hasta el punto de que disminuyeron el potencial de contenido político. [4] La propia descripción de Ruttmann de la película sugiere que sus motivos eran predominantemente estéticos: "Desde que comencé en el cine, tuve la idea de hacer algo de la vida, de crear una película sinfónica a partir de los millones de energías que componen la vida de una gran ciudad". [5]
Lo que resulta especialmente interesante de esta película en particular, filmada en Berlín, Alemania, es el momento en que se realizó: varios años antes de cualquier influencia nacionalsocialista clara, y mucho antes de que el Ministerio de Propaganda de Joseph Goebbels se hiciera cargo de toda la producción cinematográfica alemana, lo que paralizó la creatividad y obligó a muchos cineastas a abandonar el país. Hoy en día, a menudo se la ve como una cápsula del tiempo filmada, que proporciona un registro histórico filmado de la ciudad de Berlín a mediados de la década de 1920. Más del 30% del centro de Berlín fue arrasado al final de la Segunda Guerra Mundial, lo que cambió drásticamente la cara de Berlín de la que se muestra en esta película para siempre. Muchos lugares y edificios que no sobrevivieron a la guerra aparecen en la película, como la estación de tren Anhalter Bahnhof y el Hotel Excelsior ubicado enfrente, que alguna vez fue el hotel más grande de Europa. [6]
Según Ruttmann, para su uso en esta película se desarrolló una "película hipersensible" con el fin de solucionar los problemas de iluminación durante las escenas nocturnas. [5]
Los eventos se organizan para simular el paso de un solo día. [5] Las tomas y escenas se cortan juntas en función de las relaciones de imagen, movimiento, punto de vista y contenido temático.
A veces, puede estar implícito un tipo de comentario no narrativo, como en las ediciones que yuxtaponen a trabajadores que entran a una fábrica con ganado que es golpeado y conducido a un corral.
La película de cinco carretes está dividida en cinco actos, y cada acto se anuncia mediante un cartel al principio y al final.
El primer acto da comienzo al día, comenzando con aguas tranquilas y una representación gráfica de un amanecer. Se bajan las barreras del paso a nivel y un tren avanza por las vías y continúa hacia la ciudad, terminando en Anhalter Bahnhof con un gráfico del cartel de "Berlín" acercándose. La película luego pasa por calles tranquilas y vacías, hasta el proceso gradual de despertar de la ciudad. Al principio, solo se ven objetos, como un trozo de papel que vuela por una calle vacía, pero pronto aparecen algunas personas, luego hay más y la actividad aumenta hasta convertirse en multitudes de trabajadores que van a trabajar, peatones, tranvías ajetreados, trenes, etc. Una mano manipula una palanca, que efectivamente enciende la ciudad y la maquinaria de la fábrica cobra vida. Se producen bombillas de vidrio, se cortan láminas de metal, se vierte acero fundido, se ven chimeneas contra el cielo y el primer acto termina.
El segundo acto muestra más de la vida general de la ciudad, comenzando con la apertura de portones, contraventanas, ventanas, puertas, gente ocupada limpiando, carros de fruta, niños yendo a la escuela. Los carteros comienzan su día, las tiendas abren. Se ven diferentes clases de personas, algunas subiendo a autobuses y tranvías, mientras hombres ricos entran en automóviles privados con chófer. La ciudad está llena de actividad. Los empleados de oficina se preparan para comenzar su día, mientras se abren los escritorios con tapa enrollable, la gente prepara sus bolígrafos, papel, abre libros, saca los estuches de las máquinas de escribir y un grupo de mecanógrafos rápidamente estalla en actividad. Las teclas de los teclados giran en espiral unas sobre otras y un montaje de una rueda de hipnotizador girando, monos mordiéndose unos a otros, operadores telefónicos, maquinaria y perros peleando se mezcla con el ajetreado trabajo general de la oficina, creciendo rápidamente hasta un crescendo... los auriculares del teléfono cuelgan.
El tercer acto muestra una vida callejera más agitada y una variedad de personas de diferentes clases sociales que se dedican a sus quehaceres. Hay trabajadores industriales, trabajadores de la construcción, vendedores, compradores, etc. Se desata una pelea entre dos hombres, pero es detenida por transeúntes y un policía. Hay mucha multitud, un padre y una novia que llegan a una boda, algo de coqueteo entre personas en la calle, un ataúd en un coche fúnebre visto a través de las ventanas de un tranvía, un diplomático llega a un ministerio, el presidente del Reich es saludado por la policía, una organización de estudiantes conservadores marcha con pancartas, un manifestante enojado da un sermón a una multitud, hay algunos atisbos de minorías raciales, muchos trabajadores y mucha actividad caótica. Se exhiben trenes y varios periódicos, que se disuelven unos sobre otros, lo que nos lleva al final del tercer acto.
El cuarto acto comienza con una pausa para el almuerzo. En un reloj se marcan las 12:00 y las ruedas giratorias de una fábrica se detienen. Varios trabajadores abandonan sus lugares de trabajo. La gente empieza a comer y beber, y los animales se alimentan. Algunas transiciones conmovedoras intercalan un restaurante adinerado con un león que se alimenta de carne de un hueso y niños de la calle hambrientos que abrazan a su madre vestida con harapos sentados en las escaleras. Muchos tipos de personas comen y algunos descansan. Algunos pobres duermen en bancos o repisas de pared, mientras la actividad continúa a su alrededor. Se ve a los animales descansando, mientras un elefante se tumba, un perro de trabajo atado a un carro yace en el pavimento, varios animales del zoológico holgazanean. Unos niños ociosos juegan. Finalmente, un exigente comensal en un café golpea con su cuchara un azucarero, y eso despierta a la ciudad nuevamente, mientras los animales se levantan, luego la maquinaria de la fábrica se pone en marcha y los trabajadores regresan al trabajo. Una imprenta imprime periódicos y un hombre lee un periódico que se sostiene en alto para que lo veamos... las palabras saltan de la página con gran prominencia, primero "Krise" (crisis), luego "Mord" (asesinato), Börse (mercados), "Heirat" (matrimonio), y luego seis veces "Geld... Geld... Geld" (dinero, dinero, dinero). Se desata una especie de tormenta, con un montaje de puertas giratorias, viento, montañas rusas y trenes, lluvia, ciclones de hojas, una mujer que mira frenéticamente por encima de una barandilla hacia el agua, puntos de vista de montañas rusas, agua agitada, una multitud que mira hacia abajo, un chapoteo, ojos, perros peleando, etc. El caos finalmente se calma y el día termina, mientras los trabajadores terminan su jornada y comienza la recreación. Los niños juegan en un lago, los barcos salen a competir y se muestran todo tipo de carreras y juegos, que finalmente concluyen con unas cuantas parejas románticas en los bancos del parque y la caída de la noche.
El acto final está dedicado a la diversión del pueblo por la noche. Se encienden las luces de la sala, luego se encienden muchos carteles publicitarios y la gente sale al teatro. Se abre el telón y aparecen una variedad de actuaciones, que incluyen burlesques de coristas, trapecistas, malabaristas, cantantes y bailarines. El público se reúne en una sala de cine y se ve brevemente el característico pie y bastón de Chaplin en la parte inferior de una pantalla de cine. Cuando la gente sale de una obra de teatro, se insinúa cierta sexualidad cuando la mano de un hombre acaricia el brazo desnudo de una mujer mientras entran en un taxi y se muestra su pantorrilla desnuda y su falda con volantes. Se alejan, ignorando a un niño mendigo, y a continuación se muestra un cartel de hotel iluminado. Otro montaje de entretenimientos incluye espectáculos sobre hielo y hockey, esquiadores, trineos, carreras en interiores, boxeo y concursos de baile. El leitmotiv de los tranvías continúa y los trabajadores ferroviarios continúan trabajando durante toda la noche. La gente bebe, coquetea y baila en cervecerías y bares de cócteles, mientras se juega a las cartas y a la ruleta. La ciudad empieza a dar vueltas de forma desenfrenada, se transforma en un espectáculo de fuegos artificiales y así termina el acto final y la película.
En 2007 se proyectó una versión restaurada de la película con acompañamiento orquestal en directo a cargo de la Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin . [7]
El dúo electrónico berlinés Tronthaim ha interpretado su nuevo doblaje de audio de la película en numerosos festivales culturales europeos, incluidos "Notti d'Estate" en Florencia y en el "Salon du livre" en París. [8]
La película fue musicalizada nuevamente por DJ Spooky en el Tate Modern en 2006 como una de las primeras actuaciones del museo enfocadas en cine experimental en vivo y a gran escala utilizando la Sala de Turbinas. [9]