Bartolomé Bermejo ( c. 1440 – c. 1501) fue un pintor español que adoptó las técnicas y convenciones de la pintura flamenca . Nacido en Córdoba, es conocido por su trabajo en la Corona de Aragón , incluido el Principado de Cataluña y el Reino de Valencia . Su verdadero nombre era Bartolomé de Cárdenas : el nombre Bermejo , que significa castaño rojizo en español, posiblemente se relaciona con el color de su cabello. Bermejo también puede estar relacionado con su apellido, Cárdenas; Cardeno significa violáceo. A veces firma como "Bartolomeus Rubeus", que posiblemente significa "Bartolomé el pelirrojo".
Según la inscripción «OPUS.BARTOLOMEI.VERMEIO.CORDUBENSIS» que aparece en el marco de uno de sus cuadros más famosos, la Piedad del canónigo Lluís Desplà , Bermejo nació en Córdoba . Esta teoría ha sido puesta en duda recientemente, pues no hay constancia documental ni estilística de su presencia allí. [1]
La documentación sitúa su actividad en cuatro ciudades de la Corona de Aragón : Valencia (1468), Daroca (1474), Zaragoza (1477-1484) y Barcelona (1486-1501).
Aunque Bermejo posiblemente no era converso, sí se casó con una: la viuda de Daroca, Gracia de Palaciano. [2] La esposa de Bermejo, que supuestamente no conocía el Credo , fue investigada por la Inquisición española .
Aunque no está claro dónde recibió Bermejo su formación, su dominio absoluto de la técnica del óleo sugiere un contacto directo con la pintura flamenca del siglo XV , que supo adaptar perfectamente a las exigencias de los retablos españoles de la época: retablos de gran formato y con numerosos paneles. Aunque su carrera documentada abarca más de treinta años, fue itinerante: nunca se estableció en un mismo lugar durante más de una década. Además, en una época y un lugar en los que la pintura era un negocio y el trabajo se negociaba generalmente por contrato, hay pruebas tanto directas como indirectas de que no era profesionalmente fiable, aunque aparentemente su extraordinario talento hizo que los mecenas estuvieran dispuestos a correr el riesgo. Un contrato (que analizamos más adelante) contenía una cláusula que preveía la excomunión del pintor en caso de un rendimiento insatisfactorio. Bermejo solía realizar encargos en colaboración con pintores locales de inferior calidad, posiblemente debido a restricciones gremiales. Al menos tres retablos mayores que emprendió, los retablos del altar mayor de Santo Domingo de Silos en Daroca y Santa Anna en Barcelona, y el tríptico de la Virgen de Montserrat en Valencia, quedaron incompletos para que otros los terminaran.
La carrera profesional documentada de Bermejo comenzó en Valencia en 1468 con un primer pago por un retablo dedicado a San Miguel para la iglesia parroquial de Tous , cerca de Valencia (cuya tabla central se encuentra en la colección de la National Gallery de Londres).[1] El mecenas fue un noble local, Antonio Juan, a quien pertenecía Tous. No parece haber sobrevivido documentación de otros trabajos de ese período, pero hay evidencia de que regresó allí por un corto tiempo alrededor de 1485, cuando pintó la tabla central firmada del Tríptico de la Virgen de Montserrat, encargado por un comerciante italiano que vivía allí, Francesco della Chiesa, para la catedral de Acqui Terme, su ciudad natal. Las alas fueron realizadas por el pintor valenciano Rodrigo de Osona , aunque hay alguna evidencia de que Bermejo fue responsable de al menos parte del dibujo subyacente y parte de la pintura. [3]
En 1474, Bermejo se trasladó a la localidad aragonesa de Daroca, donde firmó un contrato para pintar el retablo mayor de la iglesia de Santo Domingo de Silos. Este contrato está repleto de garantías para que Bermejo siguiera trabajando en el retablo, incluida la amenaza de excomunión si no lo terminaba, lo que sugiere su reputación de poco fiable. [4]
No está claro cuánto tiempo residió Bermejo en Daroca, pero sí realizó al menos otro retablo allí, dedicado a Santa Engracia (hoy repartido en varios lugares), y un Cristo muerto en su tumba para un comerciante local, el converso Juan de Loperuelo (Museu del Castell de Perelada). Bermejo se casó con Gracia de Palaciano, viuda de Daroca. [5]
Las dudas sobre su fiabilidad resultaron ciertas: en 1477, Bermejo se había trasladado a Zaragoza, habiendo dejado solo el panel central del retablo de Santo Domingo de Silos completo y siendo debidamente excomulgado. [6] Un pintor zaragozano, Martín Bernat , aceptó terminarlo, pero un segundo contrato, en 1477, fue para una colaboración entre los dos pintores. El análisis de los paneles supervivientes de este retablo, ahora en el Prado, lo confirma, ya que las otras narraciones laterales existentes están en el estilo más burdo asociado con Bernat. [7] ). La excomunión de Bermejo fue revocada poco después de la firma del segundo contrato, y fue completado debidamente. Él y Bernat continuaron colaborando en Zaragoza, notablemente en el Retablo de la Virgen de las Nieves para Juan Lobera para la capilla de este último en la iglesia del Pilar. (1479). En 1482-1483, Bermejo formó parte de un equipo (en el que también estaba Bernat) que reaplicó la policromía en el retablo mayor de alabastro de la catedral de Zaragoza. Por este trabajo, se sabe que cobró más que cualquiera de los otros, y también insistió en un espacio de trabajo privado para él mismo para que nadie, pintores compañeros u otras personas, pudieran observarlo mientras trabajaba; otra exigencia inusual en la época. [8]
Independientemente de si regresó brevemente a Valencia o no, Bermejo pasó sus últimos años en Barcelona, donde primero trabajó en el retablo mayor de la iglesia del convento de Santa Anna (contrato de carpintería, 1485); las tablas supervivientes de este retablo fueron destruidas en 1936, pero fotografías antiguas sugieren la intervención de una segunda mano posterior, lo que abre la posibilidad de que tampoco terminara esta obra. [9] Aquí completó su obra maestra para la capilla privada del canónigo Lluís Desplà i Oms, la Piedad en 1490, que contiene el retrato del donante. Otros documentos en Barcelona se refieren a diseños de vidrieras, el Noli Me Tangere para la capilla bautismal de la catedral de Barcelona (1495) y dos vidrieras que representan las virtudes Fe y Esperanza para la Llotja de Barcelona en 1500 y 1501 (hoy destruidas). [10] Es un testimonio de sus habilidades y talento que, aunque Barcelona estaba en una grave depresión económica en este período, Bermejo continuó recibiendo encargos tanto del Cabildo Catedralicio como del gobierno municipal.
Más allá de su habilidad en la pintura al óleo, el estilo distintivo de Bermejo se puede ver en sus tipos físicos, un vivo sentido del drama en sus escenas narrativas y, sobre todo, en su atención al paisaje, en particular en los amplios escenarios de amaneceres y atardeceres del Tríptico de la Virgen de Montserrat y la Piedad. El estilo distintivo de Bermejo tuvo una influencia considerable, sobre todo en Aragón, donde se difundió ampliamente en el prolífico taller de Martín Bernat. Sin embargo, nadie en esta época pudo duplicar sus paisajes.
Se conservan tres obras que incorporan el nombre del artista dentro de las composiciones, algo todavía poco habitual en la pintura española de este periodo: San Miguel con donante arrodillado, de Antonio Juan; el Tríptico de la Virgen de Montserrat con donante, de Francesco della Chiesa; y la Piedad con el canónigo Desplà. Las dos primeras llevan el nombre del artista sobre un pergamino simulado, y la última se encuentra en una inscripción en el marco. Evidencias indirectas hablan también de mecenazgo real, para una Epifanía, hoy en la Capilla Real de Granada, que formaba parte de la colección personal de la reina Isabel I de Castilla . [11]
En 2019, se creía que se conocían menos de 20 de sus obras. [12]
Entre los más conocidos se encuentran:
El Museo del Prado y el Museu Nacional d'Art de Catalunya organizaron una exposición de la obra del pintor que se inauguró en Madrid en 2018. [13] Versiones de la exposición se mostraron en Barcelona y Londres el año siguiente. Las pinturas en exhibición incluyeron San Miguel triunfa sobre el diablo , Desplà Pieta y Tríptico de la Virgen de Montserrat . [14]
En 2023, parte de la obra de Bermejo se presentó en otra exposición temporal en el Prado llamada "El espejo perdido". [15]
(2003)
