Bartolomé Bermejo ( c. 1440 - c.1501) fue un pintor español que adoptó las técnicas y convenciones de la pintura flamenca . Nacido en Córdoba, es conocido por su labor en la Corona de Aragón , incluido el Principado de Cataluña y el Reino de Valencia . Su verdadero nombre era Bartolomé de Cárdenas : el nombre Bermejo , que significa castaño rojizo en español, posiblemente esté relacionado con el color de su cabello. Bermejo puede relacionarse también con su apellido, Cárdenas; Cardeño significa violáceo. A veces se firma como "Bartolomeus Rubeus", que posiblemente significa "Bartolomé el Pelirrojo".
Según reza la inscripción "OPUS.BARTOLOMEI.VERMEIO.CORDUBENSIS" en el marco de uno de sus cuadros más famosos, La Piedad del canónigo Lluís Desplà , Bermejo nació en Córdoba . Esta teoría ha sido puesta en duda recientemente, ya que no hay evidencia documental ni estilística de su presencia allí. [1]
La documentación sitúa su actividad en cuatro ciudades de la Corona de Aragón : Valencia (1468), Daroca (1474), Zaragoza (1477-84) y Barcelona (1486-1501).
Aunque Bermejo posiblemente no fuera un converso, sí se casó con una: la viuda de Daroca, Gracia de Palaciano. [2] La esposa de Bermejo, quien supuestamente desconocía el Credo , fue investigada por la Inquisición española .
Aunque no está claro dónde se formó Bermejo, su completo dominio de la técnica del vidriado al óleo sugiere un contacto directo con la pintura flamenca del siglo XV , que supo adaptar perfectamente a las exigencias de los retablos españoles de la época: retablos de gran formato con numerosos paneles. Aunque su carrera documentada abarca más de treinta años, fue itinerante: nunca se estableció en un lugar durante más de una década. Además, en un período y lugar donde la pintura era un negocio y el trabajo generalmente se negociaba por contrato, hay evidencia tanto directa como indirecta de que no era profesionalmente confiable, aunque aparentemente su talento sobresaliente hizo que sus mecenas estuvieran dispuestos a correr el riesgo. Un contrato (que se analiza más adelante) contenía una cláusula que preveía la excomunión del pintor en caso de desempeño insatisfactorio. Bermejo a menudo realizaba encargos en colaboración con pintores locales inferiores, posiblemente debido a restricciones gremiales. Al menos tres retablos mayores que emprendió, los retablos del altar mayor de Santo Domingo de Silos en Daroca y Santa Anna en Barcelona, y el tríptico de la Virgen de Montserrat en Valencia, quedaron incompletos para que otros los terminaran.
La documentada trayectoria profesional de Bermejo se inició en Valencia en 1468 con un primer pago por un retablo dedicado a San Miguel para la iglesia parroquial de Tous , cerca de Valencia (cuyo panel central se encuentra en la colección de la National Gallery de Londres).[1] El patrón era un noble local, Antonio Juan, al que pertenecía Tous. No parece haber sobrevivido documentación de otras obras de esa época, pero sí hay constancia de que regresó allí por un corto tiempo hacia 1485, cuando pintó el panel central firmado del Tríptico de la Virgen de Montserrat, encargado por un comerciante italiano que Allí vivía, Francesco della Chiesa, por la Catedral de Acqui Terme, su ciudad natal. Las alas fueron realizadas por el pintor valenciano Rodrigo de Osona , aunque existen indicios de que Bermejo fue el responsable de al menos parte del dibujo inferior y parte de la pintura. [3]
En 1474 Bermejo se trasladó a la localidad aragonesa de Daroca, donde firmó un contrato para pintar el retablo mayor de la iglesia de Santo Domingo de Silos. Este contrato está lleno de garantías para que Bermejo siga trabajando en el retablo, incluida la amenaza de excomunión si no lo completa, lo que sugiere su reputación de poco fiable. [4]
No está claro exactamente cuánto tiempo residió Bermejo en Daroca; pero sí completó allí al menos otro retablo, dedicado a Santa Engracia (ahora dividido en varios lugares), y un Cristo Muerto en su tumba para un comerciante local, el Converso Juan de Loperuelo (Museu del Castell de Perelada). Bermejo se casó con la viuda de Daroca Gracia de Palaciano. [5]
Las dudas sobre su fiabilidad resultaron ciertas: en 1477, Bermejo se había trasladado a Zaragoza, habiendo dejado sólo la tabla central del retablo de Santo Domingo de Silos completa y siendo debidamente excomulgado. [6] Un pintor zaragozano, Martín Bernat , aceptó terminarlo, pero un segundo contrato, en 1477, fue para una colaboración entre los dos pintores. El análisis de los paneles supervivientes de este retablo, ahora en el Prado, lo confirma, ya que las otras narrativas laterales conservadas son del estilo más tosco asociado con Bernat. [7] ). La excomunión de Bermejo fue revocada poco después de la firma del segundo contrato, y éste se cumplió debidamente. Bernat y él continuaron colaborando en Zaragoza, destacando el Retablo de la Virgen de las Nieves para Juan Lobera para la capilla de este último en la iglesia del Pilar (1479). En 1482-1483, Bermejo formó parte de un equipo (que también incluía a Bernat) que volvió a aplicar la policromía en el Retablo de alabastro del Altar Mayor de la Catedral de Zaragoza. Por este trabajo, se sabe que le pagaron más que a cualquiera de los demás, y también insistió en tener un espacio de trabajo privado para él para que nadie, ni sus compañeros pintores ni otras personas, pudieran observarlo mientras trabajaba; Otra demanda inusual en ese momento. [8]
Regresó o no brevemente a Valencia, los últimos años de Bermejo los pasó en Barcelona, donde trabajó por primera vez en el Retablo del Altar Mayor de la iglesia del convento de Santa Anna (contrato de carpintería, 1485). Los paneles supervivientes de este retablo fueron destruidos en 1936. pero fotografías antiguas sugieren la intervención de una segunda mano, posterior, abriendo la posibilidad de que tampoco terminara esta obra. [9] Aquí completó su obra maestra para la capilla privada del canónigo Lluís Desplà i Oms, la Piedad en 1490, que contiene el retrato del donante. Otros documentos de Barcelona se refieren a diseños de vidrieras. el Noli Me Tangere para la capilla bautismal de la Catedral de Barcelona (1495) y dos vidrieras que representan las virtudes Fe y Esperanza para la Lonja de Barcelona en 1500 y 1501 (hoy destruidas). [10] Es un testimonio de sus habilidades y talento que, aunque Barcelona atravesaba una grave depresión económica en este período, Bermejo continuó recibiendo encargos tanto del Cabildo de la Catedral como del gobierno municipal.
Más allá de su habilidad en la pintura al óleo sobre vidriado, el estilo distintivo de Bermejo se puede ver en sus tipos físicos, un vivo sentido del drama en sus escenas narrativas y, sobre todo, en su atención al paisaje, particularmente en los extensos escenarios de amaneceres y atardeceres en el Tríptico de la Virgen de Montserrat y la Piedad. El estilo distintivo de Bermejo tuvo una influencia considerable, particularmente en Aragón, donde tuvo una amplia difusión en el prolífico estudio de Martín Bernat. Nadie en aquella época, sin embargo, podía duplicar sus paisajes.
Se conservan tres obras que incorporan el nombre del artista dentro de las composiciones, todavía poco habituales en la pintura española de este período: San Miguel con el donante arrodillado, Antonio Juan; el Tríptico de la Virgen de Montserrat con el donante Francesco della Chiesa; y la Piedad con el canónigo Desplà. Los dos primeros llevan el nombre del artista sobre un simulado pergamino y el último se encuentra en una inscripción en el marco. Pruebas indirectas hablan también de mecenazgo real, para una Epifanía, ahora en la Capilla Real de Granada, que formaba parte de la colección personal de la reina Isabel I de Castilla . [11]
En 2019 se creía que se conocían menos de 20 de sus obras. [12]
Entre los más conocidos se encuentran:
El Museo del Prado y el Museu Nacional d'Art de Catalunya organizaron una exposición de la obra del pintor que se inauguró en Madrid en 2018. [13] Versiones de la exposición se mostraron en Barcelona y Londres al año siguiente. Entre las pinturas expuestas se encontraban San Miguel Triunfos sobre el Diablo , la Piedad Desplà y el Tríptico de la Virgen de Montserrat . [14]
En 2023 parte de la obra de Bermejo apareció en otra exposición temporal en el Prado llamada "El espejo perdido". [15]
(2003)
