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Malos Hígados

The Bad Livers fue una banda estadounidense de Austin, Texas , Estados Unidos, cuyo estilo musical inventivo desafió los intentos de categorizarlos según los géneros existentes. [1] [2] [3] Sus influencias incluyeron bluegrass, folk, punk y otros estilos musicales. La formación original, formada en 1990, incluía a Danny Barnes en banjo , guitarra y guitarra resonadora , Mark Rubin en contrabajo y tuba , y Ralph White III en violín y acordeón . Barnes compuso la mayoría de las canciones originales del grupo. [4] Cuando White dejó el grupo a fines de 1996, fue reemplazado brevemente por Bob Grant en mandolina y guitarra. Barnes y Rubin continuaron actuando y grabando como dúo hasta que disolvieron la banda de manera no oficial en 2000. La banda no ha realizado giras ni grabaciones desde entonces, pero Barnes y Rubin han tocado algunos shows en vivo con Grant en 2008, 2009 y 2014. [5] [6]

La música de The Bad Livers ha sido citada a menudo por su influencia en otros grupos, [7] [8] [9] [10] creando lo que The Austin Chronicle describió como "un legado impresionante". [11] The Stranger les atribuyó el mérito de "revitalizar la música de raíces", [12] y, según el San Francisco Chronicle , "The Bad Livers ayudaron a abrir el camino para las bandas antiguas y de bluegrass de la actualidad". [13]

Historia

Los Bad Livers se formaron en 1990, cuando a Barnes "se le ocurrió la idea de que sería genial tener una banda acústica de pequeño formato que pudiera tocar diferentes tipos de música a un nivel virtuoso, donde pudieran tocar cualquier tipo de música". [14] Comenzó a tocar con Rubin y White, [15] y el trío adoptó el nombre de Bad Livers en el verano de 1990. [16] Comenzaron a tocar con frecuencia en Austin, [1] incluido un set semanal en el Saxon Pub. [17] Un set típico en 1991 [18] [19] incluía una amplia variedad de estilos y períodos de música, como Rubin explicó más tarde: "Estábamos haciendo Mississippi John Hurt , melodías gospel , Captain Beefheart , cualquier cosa, en realidad, pero fueron Motörhead o los Misfits los que se pusieron de moda". [20]

Abundaban las descripciones imprecisas de la música de los Bad Livers: "thrash-grass", [21] "bluegrass acústico con un deseo de muerte punk", [22] "algo llamado 'bluegrass contemporáneo'", [23] y "bluegrass acústico-metal", [24] aunque estas mismas fuentes citarían a la banda como "muy elogiada" [24] y señalarían que "los músicos realmente pueden tocar". [22] La recurrencia del término bluegrass , por extrañamente que fuera modificado, junto con las contraevaluaciones de ellos como "tradicionalistas buenos y fieles" que "preservan el espíritu y la técnica de la música folk de antaño", [25] creó una perplejidad genérica que llevó a la leyenda del country de Austin, Don Walser, a observar que la única pregunta que no podía responder era qué tipo de música tocaban los Bad Livers. [26]

Barnes insistió en que los Bad Livers no eran una banda de bluegrass, [2] [4] pero habían creado un sonido original: "Esto no es bluegrass ni esto o aquello. Es música de los Bad Liver. Terminamos haciendo lo nuestro". [27] Las composiciones originales de Barnes aparecieron en su primer álbum, Delusions of Banjer , [28] lanzado en 1992 en Quarterstick Records y producido por Paul Leary de los Butthole Surfers . El álbum fue elogiado por "el fuerte material de Barnes, así como por la estrecha interacción musical del grupo". [4] Barnes atribuyó a este último el haber mejorado al primero: "La telepatía musical es realmente buena. Puedo hacer una canción a medida de la forma de tocar de los chicos, hacer que la canción se ajuste a lo que están haciendo, ya que escribo la mayor parte del material". [4]

Rubin afirmó que habían decidido incorporar el acordeón y la tuba a la banda para contrarrestar su creciente popularidad, [29] pero fue en vano: su audiencia siguió ampliándose y más críticos vieron más allá de las descripciones efectistas la innovación y la habilidad de la banda. El Washington Post los describió como "realmente geniales", [30] The Times-Picayune elogió su "seria musicalidad" y la "voz principal conmovedora y urgente" de Barnes, [31] mientras que Rolling Stone admiró su "sorprendente mezcla de destello virtuoso y simplicidad conmovedora". [32] Don McLeese del Austin American-Statesman describió dos veces a los Bad Livers como "la mejor banda de Austin" [33] [34] y elogió un espectáculo en vivo: "La telepatía poco común de la que disfrutan Danny Barnes, Mark Rubin y Ralph White hace que la interacción acústica frenética de la banda suene como el trabajo de un monstruo de seis brazos y múltiples cuerdas". [35] Barnes fue votado como "Mejor intérprete de cualquier otro instrumento" por el banjo en los Austin Music Awards en 1991 y 1992, [36] y los Bad Livers fueron votados como "Mejores de todos los anteriores" durante cuatro años consecutivos, de 1991 a 1994. [37]

El segundo álbum de The Bad Livers, Horses in the Mines , fue producido por Barnes y lanzado por Quarterstick en 1994. [15] En su reseña, McLeese los admiró como "una banda que se inspira en la tradición para crear algo fresco, vital y original". [38] Süddeutsche Zeitung encontró que el disco "sonaba bastante auténtico, casi como si hubiera ocupado un lugar durante mucho tiempo en la Biblioteca del Congreso". [39] Raoul Hernández estuvo de acuerdo poéticamente, diciendo que el disco sonaba "como un montón de esqueletos riéndose en el único micrófono que cuelga del techo de la letrina". [15]

Los Bad Livers pasaron 1995 y 1996 de gira y trabajando en proyectos paralelos [20], así como buscando un nuevo sello para lanzar su próximo álbum. [40] Finalmente, la banda firmó un contrato de tres álbumes con Sugar Hill Records , que tenía más experiencia que Quarterstick en "vender discos de banjo". [41] Su primer álbum para el sello, Hogs on the Highway , fue lanzado junto con la información de que White había decidido dejar la banda. [2] [7] Se anunció que sería reemplazado por Bob Grant, aunque la permanencia de Grant en la banda no duró mucho. [15] [42] Tanto White como Grant aparecieron en Hogs on the Highway , que recibió críticas entusiastas de Sing Out!, elogiando las canciones originales "extrañas e inventivas" de Barnes, [43] y Old-Time Herald , admirando la "considerable habilidad" con la que Barnes elaboró ​​sus letras. [44] El Austin American-Statesman estuvo de acuerdo en que Barnes era "un compositor totalmente subestimado" así como un "mago del banjo", [45] mientras que The Washington Post elogió su "voz inexpresiva y atemporal". [46] El Sydney Morning Herald apreció el "ambiente bellamente controlado" [47] de todo el álbum.

Poco después del lanzamiento del álbum, Barnes se mudó de Austin a Port Hadlock , Washington , [14] [48] aunque él y Rubin continuaron trabajando juntos en la banda sonora de la película de Richard Linklater The Newton Boys, así como en el siguiente álbum de los Bad Livers. Aunque la banda sonora fue admirada por The Village Voice [49] y Entertainment Weekly [50] así como por los periódicos de Austin, [51] [52] la película no tuvo un buen desempeño en taquilla, [53] [54] y el álbum de la banda sonora no se vendió bien. [42] El segundo álbum de los Bad Livers para Sugar Hill, Industry and Thrift , fue lanzado en septiembre de 1998 con solo Barnes y Rubin acreditados como miembros de la banda, [55] aunque el álbum presenta a varios músicos invitados, incluidos miembros del proyecto paralelo de Rubin, Rubinchik's Orkestyr, [56] que aparecen en la canción "A Yid Ist Geboren inz Oklahoma". [55] El álbum cosechó críticas positivas, [57] [58] [59] y el Chicago Tribune lo seleccionó como el mejor álbum de bluegrass de 1998, [60] mientras que The Times de Londres admiró su "genuina originalidad". [61] Sin embargo, Industry and Thrift no recibió tanta atención de la prensa como Hogs on the Highway y, como lamentó Barnes, el álbum "cayó de la faz de la tierra". [15]

El último álbum de The Bad Livers, Blood and Mood , fue lanzado en febrero de 2000 y contenía, como señaló con asombro The Austin Chronicle : "Punk rock eléctrico , melodías basadas en samples con pistas de batería y una sorprendente escasez de banjo con mucha energía". [62] The Independent lo nombró "el álbum de izquierda de la semana" y encontró que "rebosa de ideas entusiastas", [63] mientras que The Washington Post estaba desconcertado pero vigorizado por un espectáculo en vivo que apoyaba el álbum, concluyendo que había sido "fascinante. Incluso refrescante". [64] Aunque dejó a No Depression deprimido, [65] Daniel Wolff encontró que el álbum era singularmente evocador de una "excentricidad rural" [66] que aún no se había extinguido y formaba una especie de continuidad con el punk y el country de antaño: "O bien los Bad Livers retoman donde lo dejó 'I Wish I Were a Mole in the Ground', o Bascom Lunsford descubrió la estética punk en los años 1920". [66] Blood and Mood no se vendió bien, [67] y para el verano de 2000 los Bad Livers parecían haber "terminado para siempre". [67]

Los Bad Livers fueron incluidos en el Salón de la Fama de la Música de Austin en 2007. [68]

Discografía

Referencias

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