Herz und Mund und Tat und Leben (Corazón y boca y acción y vida),[1] BWV 147.1,BWV 147a,[2]es unacantatadeJohann Sebastian Bach. La compuso enWeimaren 1716 para el cuarto domingo deAdviento, el 20 de diciembre. No se sabe con certeza si la obra se interpretó en esa época. Más tarde amplió la obra en 1723 comoHerz und Mund und Tat und Leben, BWV 147.
El 2 de marzo de 1714, Bach fue nombrado concertino de la capilla de la corte de Weimar de los duques Guillermo Ernesto y Ernesto Augusto de Sajonia-Weimar, que reinaban juntos. Como concertino, asumió la responsabilidad principal de componer nuevas obras, específicamente cantatas para la Schlosskirche (iglesia del palacio), según un calendario mensual. [3] Probablemente escribió la obra en 1716 para el cuarto domingo de Adviento , aunque es posible que no se haya interpretado en ese momento. Las lecturas prescritas para el día eran de la Epístola a los Filipenses (Filipenses 4:4-7) y el Evangelio de Juan (Juan 1:19-28). La cantata utiliza un texto del poeta de la corte Salomo Franck , [4] publicado en el ciclo de cantatas Evangelische Sonn- und Fest-Tages-Andachten en 1717. [5]
El 1 de diciembre de ese año, el superior de Bach, Drese, había muerto y Bach parecía ansioso por demostrar sus capacidades componiendo cantatas para tres domingos consecutivos, incluida esta cantata. Cuando se dio cuenta de que no él sino el hijo de Drese sería el sucesor como maestro de capilla, dejó de trabajar en ellas. [5] Rompió la partitura autógrafa después del primer movimiento y no compuso otra cantata para Weimar. [5]
La obra fue orquestada para cuatro voces solistas ( soprano , alto , tenor y bajo ) y un coro de cuatro voces . [6] Como la música se ha perdido, la instrumentación de la cantata no está clara, pero probablemente era similar a BWV 147. La pieza tiene seis movimientos:
El coro inicial es elaborado y se centra en el tema de que el cristiano debe ser testigo de Jesús, como lo fue Juan el Bautista , con todo su ser. El movimiento comienza con un concierto instrumental ampliado en el que una fanfarria de trompeta es respondida por las cuerdas. El ritornello se toca con partes vocales entrelazadas y finalmente se repite como al principio. [7]
La primera de las cuatro arias es para alto, posiblemente acompañada por una viola obbligato. [8] El tercer movimiento es un aria para tenor y continuo. El cuarto movimiento es un aria para soprano con un violín solista obbligato. [8]
El quinto movimiento, un aria de bajo, alude nuevamente al Bautista, quien a su vez hizo referencia a Isaías . La voz está acompañada por una trompeta y cuerdas en tono obbligato, que recuerda al movimiento inicial. [7]
El último movimiento es un coral del que Franck sólo compuso dos versos. La continuación se encontró en un himnario contemporáneo. [8]
Cuando Bach amplió la cantata, probablemente utilizó el mismo movimiento inicial: la primera aria como movimiento 3, la segunda como movimiento 7, la tercera como movimiento 5 y la cuarta con un nuevo texto como movimiento 9. El coral de cierre no se utilizó en la obra posterior.