Johann Sebastian Bach compuso la cantata de iglesia Ich glaube, lieber Herr, hilf meinem Unglauben (Creo, querido Señor, ayuda a mi incredulidad), [1] BWV 109 , en Leipzig para el domingo 21 después de la Trinidad y la interpretó por primera vez el 17 de octubre de 1723. .
Bach escribió la cantata en 1723 durante su primer año en Leipzig para el 21.º domingo después de la Trinidad . Las lecturas prescritas para el domingo eran de la Epístola de Pablo a los Efesios , "Tomad toda la armadura de Dios" (Efesios 6:10-17), y del Evangelio de Juan , la curación del hijo del noble (Juan 4:46-54). El poeta desconocido del texto de la cantata enfatizaba la fe, que hizo posible la curación. La cantata comienza con una cita del Evangelio de Marcos , El niño poseído , la interpretación de Marcos del evangelio (Marcos 9:24). Los siguientes movimientos forman casi un diálogo entre el miedo y la esperanza, o la creencia y la duda, como el que Bach compondría tres semanas después en O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 60 , y de nuevo para la Pascua de 1724 en Erfreut euch, ihr Herzen , BWV 66. El segundo movimiento es un diálogo, el tercero la expresión del miedo, los cuarto y quinto giran en torno a la esperanza. El coral de cierre es el verso 7 de " Durch Adams Fall ist ganz verderbt " de Lazarus Spengler (1524). [2]
Bach interpretó la cantata por primera vez el 17 de octubre de 1723. [2]
La cantata en seis movimientos está orquestada para solistas de alto y tenor , un coro de cuatro partes y un conjunto instrumental barroco de cor du chasse ( corno da caccia o corno da tirarsi ), dos oboes , dos violines , viola y bajo continuo . El cor du chasse es posiblemente el mismo instrumento que la trompeta de varas utilizada una semana antes en la interpretación en Leipzig de la cantata Ach! ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe , BWV 162 , escrita en Weimar. Su parte añadida no está en la partitura. En el coro de apertura toca principalmente colla parte con el primer violín, en el movimiento 6 el cantus firmus con la soprano. [2]
El coro de apertura muestra muchos elementos de un concerto grosso . En el ritornello instrumental , el oboe 1 y el violín 1 forman el concertino. Las partes vocales aparecen a veces como un solo o un dúo, expresando la creencia en un tema ascendente derivado del tema del ritornello, con la duda expresada en una línea descendente.
El diálogo interior en el movimiento 2 está marcado como forte y piano , en lugar de dar las palabras a dos cantantes diferentes, como señala John Eliot Gardiner : «Bach refuerza la dicotomía entre la fe y la duda al asignar dos voces opuestas cantadas por el mismo cantante, una marcada como forte, la otra como piano, alternando frase por frase y seguramente única en los recitativos de Bach». [3] La pregunta final « Ach Herr, wie lange? » (Ah, Señor, ¿cuánto tiempo?) [1] se intensifica como un arioso , marcado como adagio . En la aria siguiente el miedo se expresa, según Gardiner, en «formas melódicas irregulares, armonías inestables encaminadas hacia angustiosos acordes de segunda inversión y persistentes figuras rítmicas punteadas». [3] Se ha comparado con el aria de tenor de la Pasión según San Juan de Bach , Ach, mein Sinn . [4]
El coral de cierre no es una composición a cuatro voces, sino una compleja fantasía coral con una parte orquestal independiente, en la que se inserta la parte coral. Las líneas de la melodía coral " Durch Adams Fall ist ganz verderbt ", intercaladas por interludios, son cantadas en notas largas por la soprano (con el corno) sobre una base de movimiento más rápido en las voces más bajas. [2] Este movimiento es la primera fantasía coral escrita en una cantata de Bach en Leipzig, a la que le seguirían muchos movimientos de este tipo que abren cantatas corales del segundo ciclo de cantatas .