Blue es el segundo álbum de estudio de la banda de rock estadounidense Third Eye Blind , lanzado el 23 de noviembre de 1999. La creación del álbum fue difícil, principalmente debido a las luchas de poder y las discusiones entre el líder Stephan Jenkins y el guitarrista principal Kevin Cadogan , lo que llevó a una experiencia de grabación rápida pero aislada entre los miembros. El álbum fue generalmente bien recibido por los críticos y fue certificado platino por la RIAA , pero tuvo un desempeño inferior al del álbum anterior de la banda, el multiplatino Third Eye Blind . Si bien lograron permanecer juntos para la creación del álbum, poco después de su lanzamiento, la banda despidió a Cadogan, y realizó una gira en apoyo del álbum con el guitarrista de reemplazo Tony Fredianelli.
La banda disfrutó de un gran éxito en 1997 con su primer álbum, Third Eye Blind , que finalmente fue platino seis veces. [6] La banda mantuvo su popularidad en 1998 a través de una extensa gira y una serie de sencillos que tuvieron un buen desempeño en las listas, incluidos " Semi-Charmed Life ", " How's It Going to Be ", " Graduate ", " Losing a Whole Year " y " Jumper ", pero a fines de año, la banda buscó comenzar a trabajar en nuevo material. [6] El trabajo dedicado en el álbum comenzó de inmediato en enero de 1999. [7]
En la promoción del álbum, el líder y vocalista principal Stephan Jenkins relató una experiencia agradable en la grabación del álbum, refiriéndose a ella como "demasiado divertida y sintiéndonos como... un grupo de grabación completo por primera vez... Tuvimos estas sesiones de improvisación que fueron divertidas". [8] También comentó que había sido más colaborativo que su álbum anterior; el bajista Arion Salazar se involucró más en la escritura y producción, mientras que el baterista Brad Hargreaves estuvo involucrado en el proceso creativo por primera vez, ya que se había unido a la banda al final de sus sesiones para el primer álbum. [8] Sin embargo, en retrospectiva, Jenkins pintó un panorama mucho más sombrío, citando las limitaciones de tiempo, la presión del sello de Elektra Records y el aislamiento entre los miembros, afirmando:
"Hicimos el último álbum en seis meses, simplemente lo sacamos a la luz, y hay algunas cosas en ese álbum, en el segundo álbum, de las que estoy muy orgulloso... pero el segundo álbum sufrió una especie de frialdad casi. Eso se debe en parte a que nunca estuvimos en el estudio al mismo tiempo, nunca ensayamos las canciones juntos, nunca las tocamos juntos. Hice lo mejor que pude para producir ese disco y fue muy difícil de hacer. Luego sucumbimos a las presiones de tiempo de Elektra para sacar el álbum en seis meses, lo cual hicimos". [9]
Un problema importante de las sesiones de grabación fue la lucha interna entre los miembros de la banda, es decir, entre Jenkins y el guitarrista principal y miembro cofundador Kevin Cadogan . [10] Los dos lucharon activamente por la propiedad de la banda; Cadogan, bajo la impresión de que la banda se creó como una sociedad igualitaria, se indignó al descubrir que Jenkins había realizado cambios legales para convertir a Jenkins en el único propietario de la banda. [10] Cadogan se sintió aún más frustrado por la falta de comprensión e indiferencia de Salazar y Hargreaves hacia el arreglo. [10] El álbum casi no se hizo en absoluto, ya que el manager de la banda le informó a Cadogan que Jenkins estaba tratando de sacar a Cadogan de la banda antes incluso de comenzar a trabajar en el álbum. [10] Cadogan hizo todo lo que pudo para permanecer en la banda, incluso tratando de dejar de lado los problemas para poder trabajar en el álbum, invitando a la banda y al ingeniero de sonido a su casa para grabar ideas preliminares del álbum durante dos semanas. [10] Las sesiones funcionaron, pero fueron muy difíciles, y terminaron siendo el único período en el que la banda trabajó junta. [10] El resto del álbum se grabó en soledad, y cada miembro entró al estudio para grabar sus partes del álbum solo. [9] El proceso de grabación se extendió a varios otros estudios a lo largo del tiempo, uno de los cuales fue uno de los estudios donde se había grabado Rumours de Fleetwood Mac . [11]
La tensión y el aislamiento en el proceso de grabación llevaron a complicaciones en la selección de canciones, lo que, a su vez, crearía más tensiones dentro de la banda. En primer lugar fue la canción "Slow Motion", una balada controvertida escrita por Jenkins sobre un estudiante que le disparó al hijo de un maestro. [12] Mientras Jenkins insistió en que la canción era una parodia satírica , [13] y en realidad anti-violencia , Elektra desaprobó que la canción estuviera en el álbum, sintiendo que podría causar controversia debido a la proximidad de la masacre de la escuela secundaria de Columbine , que acababa de suceder en abril de ese año. [14] La banda y el sello lucharon por la inclusión de la canción durante cuatro meses, y el sello propuso un compromiso que permitiría que solo la instrumental estuviera en el álbum y, a cambio, el sello financiaría un EP que se lanzaría después del álbum, donde la banda podría lanzar la canción en su totalidad y tener completa libertad creativa, sin restricciones. [14] Cadogan, ya descontento con su falta de propiedad sobre la banda, fue el único miembro de la banda que se opuso al acuerdo, sabiendo que no tendría ningún control sobre los términos del acuerdo de un adelanto de efectivo y la creación de un sello discográfico para el EP. [15]
Como los miembros de la banda no trabajaban juntos al mismo tiempo en el estudio, el manager de la banda, Eric Godtland, estableció un sistema de votación para que cada miembro de la banda votara por el resto de las canciones que querían incluir en el álbum. [10] [16] [17] Se grabó una lista de veinte canciones durante las sesiones de Blue , y Godtland le indicó a cada miembro de la banda que votara por sus quince favoritas. [16] Además de las doce pistas que llegaron a la lista final de canciones de Blue (la decimotercera pista, "Slow Motion", no fue votada, ya que ya habían llegado a una conclusión sobre qué hacer con la canción), hubo ocho canciones adicionales: "Walk with the Devil", "Alright Caroline", "Lipstick", "Light That Hits the Room/Separation", "Sorry", "Gorgeous", "No One Home" y "Pack a Halo". [16] Para aumentar la tensión entre Cadogan y el resto de la banda, muchas de las canciones que Cadogan había escrito, como "Light That Hits the Room", no recibieron votos para su inclusión junto a las suyas, y "Gorgeous" recibió solo el apoyo de él y Hargreaves, lo que finalmente llevó a que las canciones quedaran fuera del álbum. [16] [10] Por el contrario, Cadogan fue el único objetor de las canciones " Never Let You Go " y " Deep Inside of You ", que no solo se incluyeron en el álbum, sino que finalmente se convirtieron en sencillos. [16] El portavoz de Elektra, Joel Amsterdam, reveló que "Horror Show", una canción que la banda había grabado y lanzado originalmente en el sencillo " How's It Going to Be " y para la banda sonora de Varsity Blues , también estaba en disputa para el álbum, pero finalmente quedó fuera. [18]
Sin querer ser encasillados en el género pop rock después del éxito de "Semi-Charmed Life" de su debut, la banda apuntó a tener un sonido de rock más experimental y más duro en su segundo álbum. [1] [10] [19] Cadogan apuntó personalmente a que el sonido del álbum reflejara toda la música que había conocido, debido a que siempre se planeó como uno de los últimos álbumes lanzados en el siglo XX. [10] Como tal, las canciones individuales abarcaron muchos géneros y temas líricos. La canción de apertura del álbum y el primer sencillo, "Anything", fue descrito como pop punk . [20] "Wounded" fue descrito por Jenkins como "una crónica de la agresión sexual de un amigo ", mientras que " 10 Days Late " fue descrito como una "[canción] ambigua sobre el aborto ". [14] Sin embargo, cuando Jenkins fue entrevistado por Billboard , afirmó que la canción era sobre un amigo suyo que había dejado embarazada a su novia a una edad temprana; Jenkins era el padrino del bebé. [21] "Slow Motion" fue el comentario satírico de Jenkins sobre cómo los medios y Hollywood glorifican la violencia. [14] Si bien la letra fue vista como controvertida debido al lanzamiento del álbum cerca de la masacre de la escuela secundaria de Columbine, no se trataba del incidente y, en realidad, se escribió años antes, en 1995, aunque el sello aún solicitó su eliminación para el lanzamiento final del álbum. [14] [13]
El álbum debutó en el puesto número 40 del Billboard 200 de Estados Unidos , vendiendo alrededor de 75.000 copias en su primera semana de lanzamiento. [22] Blue fue certificado platino por la RIAA en abril de 2000, [23] y había vendido más de 1,25 millones de copias en los EE. UU. hasta mayo de 2003. [22] [24] Se lanzaron dos variantes del álbum: una primera edición con «Slow Motion» con un coro como pista 11, y ediciones posteriores con ella como instrumental al final del álbum. Se lanzaron cuatro sencillos para la radio pop y rock: «Anything», [25] « Never Let You Go », [26] « 10 Days Late », [23] y « Deep Inside of You ». [26] La banda también realizó una vigorosa gira en apoyo del álbum, incluida su gira «Dragons and Astronauts». [23]
Poco después de que comenzara la gira en apoyo de Blue , el 25 de enero de 2000, Cadogan fue despedido de la banda. [27] Tony Fredianelli, que tenía alguna experiencia limitada con la banda anteriormente, se unió a la banda poco después, reemplazando al resto del ciclo de gira. [15] Cadogan posteriormente demandó a Third Eye Blind por incumplimiento de contrato, con un acuerdo por una cantidad no revelada que puso fin permanentemente a la relación. [28] Third Eye Blind continuaría lanzando dos álbumes más con Fredianelli, aunque con retrasos muy largos, Out of the Vein (2003) y Ursa Major (2009), hasta que luchas de poder similares entre Fredianelli y Jenkins llevaron a despidos y demandas similares entre los dos en 2010. [29] Cadogan se mantuvo principalmente en proyectos de bajo perfil, principalmente tres álbumes en solitario: 12 Nights in Studio A (2002), Wunderfoot (2003) y Thousand Yard Stare (2006). [30] Cabe destacar que varias versiones de sus canciones escritas, pero finalmente rechazadas, para Blue terminaron en el álbum Wunderfoot , incluyendo "Lipstick", "Pack a Halo" (reelaborada en "Palpatations") y "Walk With the Devil" (reelaborada en "Waiting for Me"). [31]
La polémica versión completa de la letra de "Slow Motion" nunca apareció en un EP posterior, ya que el EP Black , más tarde retitulado Symphony of Decay , nunca se lanzó, pero la canción finalmente se lanzó en 2006 en el álbum de grandes éxitos A Collection . [32] A pesar de las difíciles sesiones de grabación y los conflictos entre los miembros, en una retrospectiva de Vice de 2015 , Jenkins calificó el álbum como su favorito de los lanzamientos de la banda, sintiendo que el álbum marcó un punto dulce en la carrera de la banda, donde tenían libertad debido al éxito del álbum anterior, pero aún no habían desarrollado el miedo a no poder crear un seguimiento. [11]
El álbum fue generalmente bien recibido por los críticos. Stephen Thomas Erlewine de AllMusic elogió el álbum por demostrar que son "más fuertes y más serios que muchos de sus pares post-grunge " y concluyó que "no hay suficiente de eso esta vez para hacer que Blue sea igual a su predecesor , pero debería ser suficiente para complacer a los fanáticos devotos". [1] El escritor de AV Club Stephen Thompson estuvo de acuerdo, señalando que "su segunda mitad es particularmente sin rumbo y terrible, pero tiene sus momentos, particularmente el sencillo brillante y digno de un éxito 'Never Let You Go' y 'Anything', que abre el álbum con dos minutos de alegría pop". [33] En una reseña mixta de Spin , Mark Lepage comentó que la banda eran "pesos ligeros que probaban sus ganchos en el saco pesado", notando influencias de los Rolling Stones , U2 y Kiss . [38]
James Hunter de Rolling Stone elogió el álbum por sus "fragmentos finamente trabajados de rock gun-metal serio que dependen de las inquietas y vanguardistas guitarras eléctricas de la banda de San Francisco" y concluyó que el álbum era una rareza en el sentido de que "funciona mejor como rock de fondo o material íntimo para auriculares". [37] Elysa Gardner de Entertainment Weekly señaló las letras y la entrega vocal de Jenkins y el trabajo de guitarra de Cadogan como elementos destacados del álbum. [35]
Todas las pistas son producidas por Stephan Jenkins , The Mud Sisters, Arion Salazar y Third Eye Blind; excepto "Slow Motion", producida por Jenkins, David Gleeson y Ren Klyce . [39]
Tercer ojo ciego [39]
Músicos adicionales [39]
Personal técnico [39]